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一件特别的《群马》:常玉如何用马儿怀念东方?

原创 2021-05-22


 

在 六月即将开始的2021年华艺国际北京春拍中,常玉创作于上世纪30年代的动物题材作品《群马》将亮相拍场。这件作品与藤田嗣治、潘玉良、赵无极、朱德群、吴冠中等八位重要的旅法艺术家作品一同带藏家和观众们回到20世纪前叶的巴黎,回到旅法先驱们走向现代油画的前行之路。


观看常玉《群马》动画视频,感受如跃眼前的灵动

 

保护修复国际专家贾鹏教授带您细看《群马》


 

一件堪称博物馆级别的作品


在常玉创作的三十四幅以“马”为主题的作品中,多以描绘两两相依的双马为主,关于群马的作品仅有6张。此幅《群马》是其中刻画最为细致,并且用色极其独特的作品。常玉动物油画作品不少已永久收藏于台湾国立历史博物馆。藏家惜售,在市场流通量也较为稀少,私人收藏的常玉作品当中,难寻相类之作。


常玉《群马》

纤维板油画
110×103cm
1930年代初
签名:玉 SANYU(左上)
作品背面展览标签:第43界展览会,常玉,生于四川(中国),中国籍,塞纳-马恩省马拉科夫镇,让·雅克·鲁索大街1号,3655,群马,110×103 cm,1932年。
来源:
1. 法国藏家购于第四十三届独立沙龙展览会;
2. 亚洲私人珍藏。
展览:
第43届独立沙龙展览,巴黎,1932年,3655号作品。
出版:
1.《VU》杂志,第204期,1932年2月10日,巴黎,p179;
2.《常玉油画全集》,国巨基金会、大未来艺术出版社,台北,2001,p56;
3.《常玉》,河北教育出版社,2007,p57;
4.《先锋·颓废》,河北教育出版社,2009,p155;
5.《世界名画家——常玉》,河北教育出版社,2010,p106;
6.《常玉——寄黑 藏白 醉粉红》,大未来林舍画廊艺术有限公司,2018,P298。
说明:
1.第43届独立沙龙展览会目录第291页,第3655号作品《群马》(Chevaux),售价4,000法郎。(资料来源:法国国家图书馆)
2.附原出版《VU》杂志,第179页《群马》作品图侧标记艺术家亲笔签名“玉SANYU”、日期“3.5.1932”及印章“常玉”。(原法国藏家提供)
3.法国《VU》杂志1932年2月10日第204期第179页让·格劳迪(Jean GALLOTTI)报道此画:“由常玉所作的《群马》,是画家的天真呢,还是他在探索某种风格,亦或是异国风情的概念呢?”
4.附《<群马>状况报告》,贾鹏,2021


在常玉关于“马”的主题作品中,超过一米尺寸的作品并不多见。1930年5月15日常玉写给侯谢的一封信中曾经提及“今天杜乐丽沙龙的阿诺先生向我邀画,要我创作一些巨幅作品……”可以推测《群马》很可能是常玉针对第43届独立沙龙展的特别尺幅而创作的,殊为难得。


常玉的作品多为小尺幅,因此市场也表现出了对其大幅作品的偏爱和希求。根据目前的拍卖数据,占据常玉拍卖榜单前十位的拍品,单边尺寸超过1米的作品已然过半,且均以1亿以上价格成交。


常玉作品拍卖数据TOP10


《群马》是常玉1932年参加法国独立沙龙展的作品。1884年,由于乔治·修拉的《阿尼埃尔的浴场》在法国艺术家沙龙的落选,修拉与保罗·希涅克、阿尔伯特·杜波依斯·皮勒、奥迪隆·雷东等人创立了现在为众人熟知“独立沙龙”。沙龙直接继承1863年落选者沙龙的革命精神,无评委、无奖金,把裁判权交给大众。梵高、莫奈、雷诺阿、塞尚、马蒂斯、莫迪利阿尼、夏加尔、贾科梅蒂、赵无极、朱德群都参加过该展览,并成为其艺术生涯的里程碑。可以说,这是当时世界上沙龙中的权威。


(左)第43届独立沙龙展览会目录封面;(右)第43届独立沙龙展览会目录第291页

此外,这件作品也是常玉早年唯一被法国媒体报道的作品:法国《VU》杂志1932年2月10日第204期第179页让·格劳迪(Jean GALLOTTI)报道此画:“由常玉所作的《群马》,是画家的天真呢,还是他在探索某种风格,亦或是异国风情的概念呢?”同年,常玉致信约翰·法兰蔻说:“我小有成就。除了有好几份报纸撰文介绍我以外,《VU》杂志更写信向我征求同意刊登画作,我想这些图片很快便会被刊登出来了。”最终,这幅《群马》被法国藏家以4000法郎购藏,在当时的法国,第十七次世界经济危机的背景下,4000法郎是一笔不小的数目。而对于刚刚经历完家族企业破产,孤悬海外的常玉来说,更是绝渡逢舟。

法国《VU》杂志1932年2月10日第204期第179页让·格劳迪(Jean GALLOTTI)报道此画:“由常玉所作的《群马》,是画家的天真呢,还是他在探索某种风格,亦或是异国风情的概念呢?”


 

用裸女纵情西方 用马儿怀念东方


如果说“菊”是常玉花中至爱,“马”则可以说是常玉动物作品中最钟爱的主题。在常玉已知的84幅以动物为主题的油画作品中,画马的作品多达34幅,常玉创作于三四十年代的雕塑作品中,一系列的石膏漆染的“马”雕像也十分突出,对“马”这个题材持续的艺术探索横贯了常玉近40年的创作生涯。

 

常玉为何对“马”如此偏爱?这应该与马儿带给他的美好记忆分不开。常玉的父亲以画马享誉家乡南充,马的形象深深铭刻在常玉童年记忆与美学根源之中。蒋勋曾说,“常玉旅居异国四十余年,他的乡愁随着岁月,越加浓烈,而乡愁其实并不具体,也许并不是土地、人民这些抽象的概念,更不会是世俗浅腐的国家或民族的笼统意象。乡愁有时是一段难以忘怀的曲调,盘桓萦绕,挥之不去,乡愁可能是常玉画中的一片红,喜气却又寂寞。”创作这件《群马》时,艺术家已离家十余载,马儿或许已成为常玉不自觉的乡愁中的一部分。

 

同时,这幅《群马》中的七只马儿或腾跃、或俯首、或曲腿,仰卧撒欢,无拘自在,又袒露着传奇艺术家常玉的率性天然,散发出“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒”异曲同工的热闹蓬勃。


常玉《群马》局部


而常玉对妻子玛素·夏绿蒂·哈祖尼耶(Marcelle Charlotte Guyot de la Hardrouyere),同样昵称为“Ma”。徐志摩对常玉的这段婚姻一直艳羡不已,在1929年给刘海粟的信中写道:“常玉家尤其是有德有美。马姑做的面条又好吃,我恨不得伸长了一张嘴到巴黎去与你们共同享福……”其中的“马姑”即常玉妻子。

 

1928至1931年,常玉在法国与玛素结为夫妻,这让其20年代末30年代初期以“马”为主题的创作洋溢着“爱恋”与“婚姻”的隐喻。千姿百态的马出现在他的画作中,或引以自况,或思念故人,在这些作品中,有着细腻丰富的情感蕴藉。
 

 

常玉的三十年代

 

有专家分析常玉笔下的马儿时总结其中的变化:“从二十年代开始以瓶花和群马来探索中国题材的油画媒介可能性,到三、四十年代,常玉创作的一系列泥塑釉彩的马雕像和以‘马’为主题的绘画,再到五十年代后常常创作的以动物为主题的油画中多以摹写马群为对象,常玉对于‘马’的再现过程其本质不仅是对中国传统文化的回溯与‘马’题材艺术的持续探索,同时也是他本身洒脱豁达、热情投入个性的挥注以及他身居异国他乡的外向投射。
 
30年代的常玉无疑是高产的,学术和市场也认可艺术家在这一阶段的创作水平和创造力。1929年,常玉结识了巴黎大收藏家侯谢,至1931年,侯谢收藏了常玉的111幅油画及600幅素描。侯谢的大量购买,使常玉的作品开始被法国画坛注意及收藏,并于多间画廊展出,多次参与秋季沙龙及独立沙龙展,特别是在欧洲地位很高的法国杜勒里沙龙。那段时间,常玉在巴黎已经有不小的影响,其名字亦开始登录在《法国艺术家名人录》之类的年鉴中。

 

 

“东方马蒂斯”优雅与个性

 

有别于艺术家1930年代以粉红与白为主调的“粉色时期”绘画,常玉在《群马》中大胆地以明媚绮丽的橘红作为主色,这个色调的作品在其创作生涯中仅有两张,另外一张则是于2020年创造了常玉动物题材市场纪录的《八尾金鱼》。而此次这件堪称博物馆藏品级别的作品出现在拍场上,既能激发市场的热情,也具有不容忽视的美术史价值。


常玉《八尾金鱼》


在《群马》中,艺术家通过橘红和土黄两种色彩的建构,对空间进行切分,抽象地勾勒出阳光照耀下的金色原野、湖泊、沙洲,通过色彩的层次转折,营造出一个极富想象力的空间,这是西方现代艺术中追求几何形态和纯度色彩的要求,也是中国传统绘画中关于“留白”的独特空间观念所致。中国传统书画中的骏马驰骋四方,常玉的马却是无缰骄骢,徜徉于天地之中。三分潇洒、二分佻皮、一分闲适,亦是常玉本人个性十分贴切的投射。

(左)艺术家签字呈现国画用笔;(右)显微镜放大图片,签字被光油层覆盖


显微分析画面角落颜料剥落处,可见材料基底层、有色层、颜料层、光油层,清晰显示艺术家作画程序,以及材料上的历史一致性。载自常玉《群马》状况报告,贾鹏,2021


常玉的大胆用色与舒放流畅的线条,曾让他被人赞誉为“东方马蒂斯”;这件于创作成熟时期画下的《群马》,橘色的背景让画面多了一分恬静的优雅,常玉将东方的文人气质与富丽的民族色彩完美交融,取得了自然完满的平衡,东西争辉各显特色。

 

再回头看常玉的这幅《群马》,让人不禁想起黄永玉曾经对常玉晚年的回忆:“常玉很老了,一个人住在一间很高的楼房的顶楼。一年卖三两张小画,勉强维持着生活。他不认为这叫做苦和艰难,自然也并非快乐,他只是需要这种多年形成的无牵无挂的时光。他自由自在,仅此而已。

华艺国际(北京)2021春季拍卖会
现当代艺术夜场
预展:5月31日-6月4日
拍卖:6月5日 19:00
地点:北京国际饭店会议中心

文丨洪镁 


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