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索尼CineAltaV:意料之外的《意外》

2021-05-17


最近几年,女性题材的短片成为热点,同时也开创了新时代媒体凝聚“她力量”的先河,在中国乃至全球妇女发展史上都具有举足轻重的意义,吸引了更多社会人士关注女性主题并投身短片创作。

独立短片《意外》由陈伟浩导演执导,黄玉坤担任摄影执导,是索尼第八届超高清杯赛优秀作品之一。陈伟浩的拍摄方向主要以广告片、商业片为主,本次拍摄这部独立剧情测试片,陈伟浩希望在影片中加入更多新技术的元素,比如能够充分体现高分辨率和HDR的场景等,并探索传统剧情片一些新的画面表现的可能性。陈导坦言,在标准的商业制作中几乎没有机会尝试新技术探索,这个测试片提供了不错的机会。


之前有过使用索尼CineAltaV(国外称VENICE,威尼斯)摄影机拍摄经历的陈伟浩,在索尼影像技术学院和市场部的支持下,《意外》测试片成功参加了索尼超高清杯赛。



古典质感  复古新颖

《意外》相比其他同类型的片子,拍摄的手法更显复古,这是陈伟浩导演强调的“新东西”。


相对于现在很多炫酷的拍摄手法,动辄就是大动作大节奏的炫技式拍摄来说,该短片慢节奏、轻运动的拍摄方式更显得新颖。放慢自己的节奏,沉淀自己想法,偏向一些古典电影风格的手法让整个短片的氛围更加复古有韵味。该片在拍摄技术上,采用了简单拍摄中“新尝试”的手法,拒绝酷炫的镜头并去尝试一些小幅度的技术上的应用,像狭窄范围内使用分体技术达到更轻便的拍摄;高宽容度,低曝光的情况下,采取一种油画式的拍摄手法等等,这些都离不开索尼CineAltaV的技术支持


CineAltaV的电影质感给影片提供了较好的基础,同时,通过扎实的摄影和布光来控制影调,以及运镜、美术、服化道、后期调色各工种之间的配合来最终呈现画面、辅助叙事。



全画幅趋势  大荧幕创作

陈导为我们分享到,全画幅带来的沉浸感及震撼力是以往的摄影机体系无法实现的,尤其是进入到大屏幕观赏,其差异性就更加明显了。全画幅也带来了一些全新视角的变化,如在镜头焦段、景深、透视关系的变化上。


“无论是更宽视角画面信息的呈现,还是人物镜头的表演和情绪体现,在镜头语言上,全画幅就像一个新工具,通过画面能给我们一些新的方式和思路去讲故事。”


  “CineAltaV”是索尼首款搭载36X24mm全画幅传感器的电影摄影机,陈导说到:


“全画幅已经是拍摄方式上的趋势,它包括更高的分辨率,更高的技术标准,演员更多情绪的变化,肢体语言的捕捉只需要一个大画幅镜头就够了,它更能适应到一些焦距的变化,大大丰富了画面内容。”索尼具有更多全画幅E卡口镜头的选择,扩大拍摄时可用镜头的供应,便于各种拍摄想法的实施。此外,全画幅传感器的优势在于,无论拍摄时使用什么画幅,后期都可以方便裁剪。



更强的渲染主体  机身分体式设计

团队在拍摄过程中经常会遇到极限的灯光条件,如在画室场景拍摄时,陈导设计并采用了表现主义的“光照”做出强烈的对比效果,“现场呈现出来的画面远胜过胶片效果,也给后期的创作留下了极大空间和余地。”


在户外夜景的拍摄中,CineAltaV也总能保留大量的细节,拍摄室外自然光为主的大反差画面时,CineAltaV的15档可用动态范围和双原生ISO给了很好的支持,也为摄制组带来了全新的体验。


陈导为我们介绍,在机器测试期间,摄影师在不同的灯光条件下分别用ISO 500和ISO 2500的基准感光度拍摄,ISO500和ISO2500的画面一致性表现的很好,并在不同的色温灯下做了测试,无论是冷光还是暖光环境下,高感画面画质都干净透亮,一致性也没有问题。


“CineAltaV ISO 2500高基准感光度带来纯净的暗部表现和不同色温下的色彩还原,是大家过去所难想象的。一些高反差环境下,比如画室透过落地窗的内外景、河边全画幅的细节以及河面的高光细节、室内极弱光下的肤色还原和干净的暗部等等,都让人印象深刻。”


索尼影像技术学院老师在前后期制作现场指导



在拍摄户外夜景剧情时



如主人公肇事案件,逃逸,两车相撞等场景,打光条件比较恶劣,具有超过15档的宽容度的CineAltaV,以及双原生ISO拥有不同灯光条件下的感光基准,适合不同灯光拍摄环境的改变,都为摄影师在昏暗和强光等苛刻的光照条件下的拍摄提供了相当便捷的条件。




CineAltaV标配的DVF-EL200高清OLED寻像器,在拍摄时也起到了强大的辅助功能。



户外光量强时,以往的寻像器在这种场景下通常会显示白茫茫的一片,令摄影师无法看清画面,而CineAltaV配备的高清OLED寻像器起到聚焦作用,对于摄影师来说,不仅能够放大聚焦,帮助摄影师在户外看得清,同时也能帮助摄影师确认焦点。可以说,OLED寻像器已经成为摄影师们拍摄时惯用的神器。




CineAltaV机身分体设计让它的灵活性更加突出,可以轻松完成之前的重型设备无法完成的拍摄。



陈导告诉我们,其传感器分体后,甚至比微单相机还薄,所以可以拍摄很多过去不能尝试的画面。分体后,索尼提供最长5.4米的无损线缆连接。所以电影机的布置非常灵活。




流程方便  4K改变

CineAltaV为后期制作提供了便捷的流程以及充分的调色空间,摄制团队使用调色软件(达芬奇和Baselight)进行色彩管理和后期调色,拍摄的6K X-OCN素材基本在4K TVC级别的后期工作站也可以操作成片,并且6K的素材通过BaselightX进行8K上变换后依然可以得到非常惊艳的影片效果


监看时连接索尼影像技术学院支持的索尼BVM-X300监视器,把监视器设置为HLG1000尼特和BT2020色域,严格按照波形图调色。


后期团队介绍说:“16-bit X-OCN并没有像传统RAW那样如此大的数据量,16-bit X-OCN又给了后期调色的足够的空间以及可靠的动态范围。对后期来说,CineAltaV使用的A方卡口提供了很好的支持,这样大大的方便了后期制作流程,不用为数据量发愁。




CineAltaV新型的彩色管理系统和宽色域,在后期制作过程中为用户提供了更为强大的控制能力和更强的自由度。



“整个新工作流程下,做HDR画面并不复杂,新的屏幕上制作后期,非常方便,提高了整个制作流程的效率。”


对于未来来讲,整体行业标准在不断提高,高版本模式下拍摄的素材不具有局限性,也可以方便未来使用,技术迭代之后,可以极大地提升效率节省成本。


后期团队还为我们分享到:“SLOG-3拍摄作为HDR制作母版非常方便,向下兼容性很强。HLG1000尼特版本是参评超高清杯赛的标准,但如果需要2000尼特版本,或者PQ版本以及不同版本,现有素材都可以向下兼容。


我们在索尼影像技术学院进行后期制作时用达芬奇和BaselightX系统,都能很好的识别S-log3这样的原生模板,色彩管理非常方便,后期调色输出不同版本很便捷。”




CineAltaV的开机速度更是值得一提,机器的开机速度有时可以直接影响整个团队的拍摄进度。



在涉及到转场,拍摄剧情片时,机器的开机速度决定了整个团队的拍摄进度,相比较其他类型摄影机短则几十秒多则几分钟的开机速度,CineAltaV基本可以做到按下开机键以后立刻按录制键就能进行录制。



时代差异化

自2018年发布以来,索尼对CineAltaV进行了多次升级,其拍摄能力得到大幅度提升。采用全画幅传感器的CineAltaV,重新树立了电影摄影机的新标准。


采访结尾,陈导表示说:


“在短视频和网络媒体流行的时代,影像未来还是会做出差异化,往更高质量的方向发展。全画幅摄影机在拍摄上,给镜头的语言表达带来了更多的可能性,通过画面带给创作者一些新的方式和思路去讲故事。”


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