走 入第七年的艺术厦门即将于本月17日在厦门会展中心开幕。2019年，艺术厦门转向当代艺术市场，次年，疫情便在所有人的始料未及中将艺术行业的日历打乱，艺术厦门也在权宜之后将2020年的展会搬到线上。疫情防控形势趋稳之后，作为鹭岛影响力最大的艺术盛事之一，艺术厦门自然再度回归。

艺术厦门艺术总监滕丽表示，去年对于艺术厦门来说，是一个更好了解藏家需求，并得以认真反思的机会，一年积淀之后，今年的展会升级为“艺术厦门艺术与设计博览会”，与IAI全球设计奖进行战略合作，探讨艺术与设计的融合。艺博会构成方面，2021艺术厦门分为国际画廊区、当代水墨区、潮流艺术区、生活美学区四个板块，总参展机构数量近90家，当代水墨板块更创新呈现夏可君策划的主题展览“黑白之道”；潮流艺术作为首度开辟的专区，集合近年来的诸多潮玩IP，与一批优质国潮作品共同为新一代买家提供更多元的购藏选择。

2019艺术厦门当代水墨论坛现场

今年艺术厦门开幕前，我们也与滕丽进行了一番对话，作为长期在中国南方地区拓展艺术生态的在场者，滕丽分享了打造艺术厦门品牌多年来的感悟，以及今年筹备艺术厦门的诸多幕后故事。

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艺术厦门艺术总监

滕丽

Q：今年艺术厦门的参展机构有近90家，能否分享一下参展机构的选择标准？

A：2020年，因为疫情原因，我们的线下展会暂停了一年。2019年艺术厦门转型当代，那时候我们就感受到这边的藏家资源发展速度非常快，所以在2020年做线上云展会的时候，我们踏踏实实摸了底，到底对于当代艺术市场而言，我们这边藏家资源的购买能力及能够接受艺术品价格的范围如何，而结果让我们感觉可以更大胆地邀请些更有分量的作品来到这边，所以今年的画廊名单中有比较高规格的一些机构，比如说当代唐人艺术中心、蜂巢当代艺术中心、艺·凯旋画廊、三远当代艺术中心、没顶画廊、德玉堂等，他们带的都是比较成熟且高水准的作品。

有些画廊还提前来到厦门做了关于藏家的功课，所以这次过来，很多参展机构还是清楚这边的藏家能不能接受他们的作品，前期已经有了比较好的了解。

Q：从去年到今年，艺术厦门团队的工作节奏是什么样的，今年的艺博会大概从何时开始筹备？

A：去年的线上云展会认真做了关于销售的摸索，直接针对藏家，又因为我们也有美术馆，所以下半年开始做了一些比较好的展览，比如说达利全球巡展厦门站，以及今年上半年的展览“弗朗西斯·培根：痴迷”，通过美术馆拉动了更多资源能量。

今年的艺博会大概是去年11月份前后开始启动筹备，到现在已有半年多的时间，工作量比较大，所以才能征集到这么大体量的参展画廊名单。2019年是70余家，今年达到近90家——我们希望保持比较大的规模，因为艺博会如果规模小，本地藏家会觉得分量不够，外地藏家也会觉得如果没有特点、没有丰富性，就不值得让他专门跑一趟，所以一定要让大家觉得“逛得过瘾”。

颜磊，《Ecstasy+，WYV》，2021年，综合材料，直径100cm

一个艺博会我觉得最重要的是满足两类需求，一类是专业参与者对于高水准作品的需求；还有很大一部分是10万元区间的作品，它们销售出去往往是被陈列到一些大房子里做装饰用，所以我们的艺博会是希望这两类需求都能精准去抓，在整个结构上也是针对这两个板块来邀约的。

Q：艺术厦门与IAI全球设计奖是如何进行合作的？

A：今年的艺术厦门关注艺术与设计，我们希望把两者打通，本身现在两者之间的距离就越来越近了，艺术需要设计来拉动，设计需要艺术去拔高，所以今年就把艺术跟设计放在同个平台进行互动。

IAI设计联盟做了很长时间，也很有影响力，主要有三个板块，建筑设计、室内设计和工业设计。今年我们可能会在线上做一些颁奖计划，也会在线下活动中渗透，比如厦门会展中心里有一些IAI参展作品展示，VIP晚宴时也会进行设计师的颁奖。这次，全国将会有近300多名设计师过来，他们愿意与艺术更加接近，也可以与画廊和藏家之间形成联动关系。

同时，今年的艺术厦门也会有一些设计类参展机构，以及福建的一些大漆设计作品，观众们能在我们的艺博会上看到不少特色内容。

铸巢文化机构的漆艺作品

Q：今年还有一场名为“黑白之道”的水墨主题展，能否与我们分享一些相关信息？

A：这场展览由夏可君老师策划，他选择了一些优秀的艺术家作品。水墨一直是我们觉得不能被边缘化的一个艺术领域，当代水墨艺术家还是挺多的，但只有很少的一些画廊在专门推动这个领域，尤其在福建又有“茶禅一味”的文化，很多人很喜欢水墨作品，所以我们也就邀请夏老师做了这样一个水墨主题展，意在把当代水墨专区通过这样的展示，做到既有市场效果，又有学术高度——我们有像墨斋这样的专业画廊，再加上这样的主题展，市场和学术双重拉动，会做出比较有意思的内容。

同期，艺术厦门美术馆也会推出一场新展览“金泰俊：缘分”，由王春辰老师策划，它是一场与我们艺博会有联动性的展览，后续可能还会做艺术家黄丹的作品展。

黄丹，《蓝光》，2021年，纸本设色，76x67cm

Q：我们应如何理解这种联动关系？

A：艺术厦门美术馆做一些学术性展览，艺博会中呈现更偏商业性的展览，二者之间能达成比较好的结合，这也是我们在探索的一种非常重要的联动模式。今年，艺术厦门在南方（深圳、武夷山、泉州、福州）做了四场推介会，与当地不少藏家和机构进行了一些互动交流。再说回厦门，现在本地各家银行的高净值客户们都有了向管理人员要我们VIP卡的习惯，其它一些合作方的反馈也是如此，很多人喜欢来看我们的艺博会，全城对艺术厦门的关注度是比较高的，所以我们更觉得有义务要把更好的艺术带到厦门来。

今年，艺术厦门美术馆也发展到了第三年，获得了一定的关注跟认可，对于一座城市而言，这种作用是积极的，所以后续无论是学术高度，还是藏家服务体系和专业度，我们都要不断追求做得更好。

Q：作为艺博会组织者，您对于“艺博会模式在疫情后将迎来洗牌”的观点持怎样的态度？

A：疫情对我们来说应该是“塞翁失马，焉知非福”，给了我们一个思考和调整的机会，得以把基本功做扎实。以前每年一度做展会，节奏非常紧张，年年忙招商，但去年我们也进行了一些反思，艺博会对于一座城市和行业来说，到底应该起到什么样的作用？而根据这段时间的观察，我觉得在目前情况下，厦门还是很有必要做这样的展会，很多人希望我们把艺术厦门做得更好，而且中国的当代艺术市场走到今天，人们对于“艺术品消费”这个概念已经有了一定程度的认知。

早几年，我们也遇到过一些这方面的困难，不过现在好了很多：最早期就是“一天到晚找藏家”，但那时根本没有那么多藏家可找，几年做下来，大家对于艺术厦门和艺博会这种形式都有了更多了解，专业藏家当然会有投资、增值等多方面的考虑，但也有相当大量的潜在藏家和新藏家需要大体量艺博会来培养兴趣，而我们就能为区域内的这些中产阶级和企业家提供接触和购买艺术品的直接渠道。

艺术厦门到今年已经是第七年了，可以说，我们之所以能做下来，就是因为市场上有这样的需求。而我们所要做的，也正是持续地满足这些需求，并且不断优化。

文丨Yutong Yu