在景德镇，一般上了年纪的人都知道，历史上有一个采茶剧团，地址就在毕家下弄的奉新会馆（现毕家下弄65号）。后来，采茶剧团解散了，再也没有恢复，剧团的演员有的从事别的文艺工作去了，有的改行其他职业。

采茶戏是江西地方戏种，景德镇的采茶戏又有浓厚的地方特色，比如，最早的一批演员都是瓷业工人出身，基本都是都昌人和抚州人，喜欢看采茶戏的都是窑工。为了解景德镇采茶戏的历史以及他们的人和事，我们有幸采访到了景德镇采茶戏元老之一的周雁莲和第二代演员之一的严君华。

周雁莲，1925年出生，江西抚州人。原市采茶剧团演员。

严君华，艺名小宝。1938年出生，湖北鄂城人。原市采茶剧团演员。

周雁莲说：“我18岁（1943年）从抚州乡下上镇在一家抚州籍邓姓家里学做雕塑，也就是做瓷菩萨。不久，邓家倒闭了，我也失业了。由于租住的房子交不起租金被房东赶了出来，一时生活没有着落。这时，另一位抚州佬见我可怜，就带我上山砍毛柴卖，卖不到钱，又做鞋子卖，帮别人绞衣服缝，2角钱一套，一天绞两套，赚4角钱，当时4角钱可以买2斤米。在窑户老板那里借了一口锅，每天抓一把米放在锅里，舀两碗水熬米汤喝，每天喝两碗，上午一碗，下午一碗，因为没有盐，浑身都没有劲，老板娘又借我一只碗，叫我去买盐，我哪里有钱买盐，她又给了一点盐，于是每天在米汤里放点盐，继续喝米汤。大概过了一年多的时间，我搬到戴家弄那里，又遇见一位好心的抚州佬，她是唱曲的，她就叫我跟着她学唱曲，晚上我跟着提马灯，钱是一样的分，比如4角钱，她得2角，我也得2角。就这样我慢慢学，学得很快，后来什么曲都会唱，京曲，赣曲，采茶曲，文词戏都会唱。解放后，市里成立采茶剧团，就把我调了过去，我们一伙调过去的还有马金莲，八斤半，一共三个人。八斤半年轻时眼睛就不太好，也不太会唱，排戏时，她舞起道具把人家的头都打了，后来就叫她不要演，就出来了。马金莲长相不好，但嗓子好，会唱，所以剧团就留下了我和马金莲，我主要是演旦角，是主要演员。剧团到外面演出时没有我就不行。采茶剧团刚成立时在再胜下弄，我们自己整理舞台，清理泥沙，搞了10多天，舞台整好了，就在那里演戏。”

景德镇采茶戏的前身是湖北省黄梅县传来的三角班，1949年以前，没有专业性质的班社（剧团），艺人们亦工亦艺，在节假日或晚上演出。演出时只有打击乐而无丝弦乐器伴奏，一个小鼓板，一个打夹手（大锣兼钹），一个打小锣兼检场，每唱到拖腔处就由全体参演者帮腔，所以又称“小高腔”。

景德镇采茶戏最具代表性人物是瓷业工人出身的刘尧生，而景德镇采茶剧团的建立与他也是分不开的。

刘尧生，又名刘显乔，1911年出生，都昌县土塘乡港湾村人，祖父刘绍茂是景德镇有名的烧做两行的窑户老板，因其父刘元林不务正业，家道中落。童年时的刘尧生爱蹦爱唱，有文艺细胞，他八岁入厂前的模范小学读书，那时就会唱黄梅戏，饶河戏，小学毕业后读私塾两年。1927年，开始在绣球弄“新发祥”瓷号学徒，画脱胎青花，1929年至1931年， 在千佛楼“棠棣北窑”学徒，做二伕半，其师傅邱炳生就是唱采茶戏的。刘尧生跟着师傅既学工，又学艺。邱炳生也是都昌人，早年在窑里学徒，后做到“前三脚”，他喜爱戏曲。

清道光年间，湖北黄梅调在江南流行，慢慢形成了两大流派，一支流到安徽安庆地区，受青阳腔影响，成为安徽黄梅戏；一支流到江西北部，受弋阳腔影响，成为都昌、景德镇的采茶戏。最早到景德镇传播采茶调的是湖北黄梅县艺人邢绣娘，其后是帅敦铭（外号毛嘚）。他们到景德镇后，吸收了不少瓷业工人为徒，教他们唱采茶戏，刘尧生的师傅邱炳生就是毛嘚的徒弟。1929年前后，邱炳生带着徒弟刘尧生、凤生、羊嘚等人在镇上办起了“三角班”，每逢民间娶亲、嫁女、祝寿、还愿、暖窑神等喜庆活动，都可以看到“三角班”的“踩地戏”（不搭戏台，拣一块空地当戏台）。演出时，只有打击乐器，没有丝弦伴奏，仅靠帮腔来烘托气氛，演出只有“三小”即小生、小旦、小丑。采茶戏算不上“阳春白雪”，但很受瓷业工人欢迎。

1932年，刘尧生离开窑厂，组成自己的“三角班”，专事演采茶戏。抗战全面爆发后，景德镇瓷业受到打击，特别是1939年开始日机经常轰炸景德镇，窑厂关门，工人失业，采茶戏也演不下去了。刘尧生就回到老家土塘港湾村，与都昌采茶戏艺人江腊里、段日辉等人在土塘乡组成了“三角班”，带动了远近农民纷纷前来学戏。在南丰开杂货店的江如浩（小旦）弃商从艺，加入队伍；富豪子弟闵老三献出家产，为“三角班”添置服装、道具；还有赵和尚、翘嘴等艺人也加入班子。这时，采茶戏由已有的“三小”发展到“九角头”（生、旦、净、末、丑等），全班发展到10多人，每到一处演出都场面火爆。有一次，班子路径江西省省长曹浩森家门口（六都曹家村）正逢曹家祝寿，他们请来了高腔班子唱戏，曹浩森的弟弟闻知刘尧生的“三角班”已至本村，未经族长同意就把“三角班”请上了门，与高腔班唱对台戏。

景德镇解放前夕，刘尧生的三角班也从都昌返回景德镇，之前与都昌曹二妹（刘尧生妻）的另一支三角班会合，与此同时，在镇瓷业工人刘兆生（绰号霉豆腐）、冯家弟（绰号卖古）、余松九等人也组织了一支采茶戏班子，在八卦图（百花图）蛤蟆桥搭帐篷唱采茶戏。1952年4月，景德镇市委市政府高度重视采茶戏，以刘尧生、刘兆生两支队伍为主，创建“大众曲艺场”，当时没有场所，处于再胜下弄的包装工厂无条件把本厂大礼堂让出来作为演出场地。最早的一批演员有：马金莲、周雁莲、刘尧生、刘兆生、曹二妹、段辉日、余松九、江如浩、夏巧亭、冯家弟、孙福田、八斤半、陈明初、邵金兰等。接着，刘尧生又去都昌邀来了石四生、徐银泉、王卖牛、余式干、曹达竹等人加入“大众曲艺场”。组建工作有市文联负责，文联徐淦同志搞筹建具体工作，他也是第一任团长，后任团长还有徐书萠、何锦涛、张登发（书记）等，刘尧生任艺术股长（后任业务副团长）。剧团的办公地就在市文联（老共和楼，后市政府对面），排练也在那里。当时演出的都是一些传统剧目，如《乌金记》、《珍珠塔》、《三女拜寿》、《追鱼》、《秦香莲》、《打猪草》等。1953年，为配合新中国第一部婚姻法的宣传，排练演出了《小女婿》《刘巧儿》，另还排练演出了《围剿大老虎》等剧目。

1954年4月。大众曲艺场正式更名为景德镇市采茶剧团，确定为文化教育局下属的国营事业单位，剧团的演出场所也从再胜下弄搬到了毕家下弄的奉新会馆（现毕家下弄65号）。

奉新会馆也叫“新湖书院”，这里曾经是景德镇第一家电影院即明星电影院，经理赵寿延。后来，明星电影院因故迁到程家上巷，这个场地就荒废着，时有扬州人曹长根在南门头经营旅馆业（中央饭店），因受同乡赵寿延，程有堂的影响，萌发了开戏院的念头，故决定租用这个场地。1948年上半年，曹就与奉新会馆的许子梅等人筹集了一笔资金把这个场地租了下来，并着手修建。过程中，由于资金不足，仅把“万年台”修好后，景德镇就解放了。但当时，国家政策没有改变，故就继续招股，每股大米三担，共招16股，入股者多半是居住在毕家下弄的奉新人。合同规定，赚钱分红，亏本摊派，每个股东享受一张长期的优惠券，免费看戏。1949年5月，正式开张，当时，戏院的大门是开在沿河一侧的横弄里，人从戏台底下进出，后为了验票方便，大门改开在毕家下弄，并在出弄的口上竖起木质牌坊，上书“新新大舞台”，经理程长根。接来的第一个戏班即“双龙舞台”戏班，演的是京戏；后又接待了都昌鉴玉村“饶河戏班”，演的是赣剧；再下来还接待了乐平的“华兴舞台”戏班。

1950年，时任公安局长的黄庆荣找到经理程长根，要新新大舞台专门演京戏，还调来了新民舞台的京戏演员。市公安局的曹志发科长专门承办这个事，修好了屋顶、戏台，做了长木条靠背椅，椅子背后有长板，可以放茶杯、香烟、瓜子。程长根还到乐平接来了花旦何玉凤、小玉凤，老生王奎芳，武生张云鹏，小丑王子有。1951年，又请来了老生胡月珊，武生许震庭，花旦新云艳。一时票价飞涨，由2000元涨到3000元（旧币，约3角钱），演出《武松与潘金莲》等剧目，质量很好，一段时间里生意很好，经常客满，公安局也很满意。不久，又请来了老生侯育臣，花旦井艳眉，小生聂玉麟，聂是景德镇第一个用小嗓子唱戏的小生，男花旦华达也在此演过一段时间。也就在这一年，浮梁地委也组织成立了地委文工团，也是以京剧为主体，放在工人文化宫（后市政府礼堂）演出，还指名要去了许震庭等6名主要演员及部分班底，这就形成了两个京剧团。这时，市长张任之找到程长根，说全市人口只有这么多，容纳不了两个京剧团，叫他搞别的剧种，全部班底都去了工人文化宫，于是，新新大舞台人去台空，程长根便召开股东大会将财产按股分给了大家。不久，程长根重新招股，并将新新大舞台改名为“新新剧院”。这后就再也没有演过京剧，请的是上海红星歌舞团、广东群雄杂技团、亚洲魔术团、黄梅戏团、南昌采茶戏团等。1954年，市采茶剧团进驻新新大舞台，新新舞台也退出了历史舞台，新新舞台创始人程长根也到人民公园当厨师去了。

采茶剧团成立后，当年10月，省里举办规模空前的全省戏曲观摩会演，来自全省的16个剧种共67个剧目参加演出，市采茶剧团也选排了《冒雪回窑》《卖棉纱》及由工人创作的《有窍门》参加演出，其中《有窍门》获节目奖。1955年春天，一批参加省会演出的现代戏被陆续移植上演，如《不能走那条路》《攀笋》《志愿军的未婚妻》等，其中《志愿军的未婚妻》作为重点剧目集中排练。音乐工作者也开始适应新任务需要，在传统唱腔的基础上编写新腔，深受演员和观众的欢迎。1962年秋天，市歌舞剧团撤销，一批青年演员调入采茶剧团。1963年，是演出现代戏最好的一年，先后移植改编了《雷锋传》《兵临城下》《特别代号》《夺印》《李双双》《年青的一代》《琼花》《霓虹灯下的哨兵》等，前后演出70多场，《兵临城下》《雷锋传》达到50多场。

1964年初，市里派出一批文艺骨干赴上海观摩华东区现代戏演出，采茶剧团派出了三名编导人员参加。当年，在全省现代戏观摩演出大会上，景德镇采茶戏《窑前战歌》因塑造了瓷业工人形象，从编导、表演、唱腔、伴奏、舞美等方面都获得好评。

也正是这一年，景德镇采茶剧团创始人之一的刘尧生离开了采茶剧团，去当市文化馆副馆长了（之前1956年刘尧生开始任采茶剧团业务副团长）。期间他热心辅导和教唱来自工厂、农村、学校等基层单位的业余采茶剧团。1968年至1972年他下放在南安公社月山大队，与曹二妹、马金莲一起帮助大队排练各种采茶戏小节目。

1983年10月，刘尧生不幸去世，享年72岁。刘尧生曾任市人民代表，市政协委员。

1965年，景德镇市采茶剧团撤销，同时解散的还有市赣剧团、越剧团等。年轻的演员分到市歌舞台、话剧团，年纪稍大的成立竟成剧院附属工厂即后来的文艺工厂，其性质仍为全额拨款的事业单位。文艺工厂是白胎陶瓷加工企业，都是采茶剧团、越剧团、赣剧团的演职人员，成立之初有30余人。毕家下弄的采茶剧院和程家上巷的越剧院都属文艺工厂，许学夫、王增先后任厂长。1982年，文艺工厂由于各种原因办不下去了，采茶剧院这个地方就办了娱乐场所，开设录相室、桌球室、旱冰场等，负责人张喜寿，程家上巷的越剧院曾一度开办舞厅。

周雁莲说：“剧团解散后，我就在文艺工厂镶金，我丈夫石四生就烧炉（间歇烤花炉），马金莲就在文艺工厂做些杂事，她身体一直不太好，后来就病故了。我小时候就与陶瓷打交道，懂陶瓷，工厂内我第一个会镶金，当时镶毛主席像章，难度比较大，就是我镶得好。那时候镶金都是老办法，手工镶金，我发明了转盘镶金，他们一天镶60同， 我可以镶600同，白天做了，晚上还要加班，怀了孕还坚持做，有一次流产了，被同事送到医院进行抢救，输血，逃出了一条命。”

严君华说：“我是1954年招进剧团的，一同招进来的还有王兰娇、王建国、袁启剑、曹正仁、邵金兰、高建华等。那时的剧团已经搬到毕家下弄了，演职人员最多时有70余人。我记得那时的团长是徐书萠，导演是乔木。刚进来就是学徒，我家是瓷商，也算有钱，我从小就爱好唱戏，喜欢唱越剧，但家里不准我唱戏，为此还拿扁担打我。采茶戏团那一年招人，我就和一群爱好者过来报名。那时，剧团刚成立，缺少年轻演员，所以也不要什么手续，能唱的、爱好的都可以进去。我的老师就是刘尧生，他是采茶戏的老前辈，一生热爱采茶戏，几乎到了痴迷的地步。他本来是‘窑公子’，但他放弃优越的家庭，外出唱戏，原配老婆也跟了别人。后来他跟曹二妹结了婚，他是唱老生的，我是学文小生的。”

“我们就在毕家下弄那里天天排戏，一个礼拜排一本，什么《秦香莲》《白蛇传》《追鱼》《桃花庵》《无头案》《红书宝剑》等，当时排了80本左右，排好了以后就演出。演出的方法，一般是从当年3月份开始到外地演出，以省内为主，各个县都去，浮梁县的各个乡镇都去。外省也去，比如湖北武汉等地。采茶戏虽然在城市里被另眼相看，但在农村很受欢迎。快过年时，就在毕家下弄的剧院里演，天天都演，门票就5分钱一张，后来采茶剧团解散了，衣服道具都被京剧团拿去了。采茶剧院（奉新会馆）那里的房子分两部分，东边一直是办公所用，卖票也在东边的横弄口（开始是剧团办公，后是文艺工厂办公），西边就是戏台（后台）和观众席。”

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