国博最新展出大足石刻造像赏析-数艺网

资讯: 展览资讯大型展会灯光节大型盛典赛事中标捷报产品快讯热门话题艺术节活动演出新闻数艺报道俱乐部签约

观点: 大咖专访观点洞察书籍推荐吐槽设计观点企业访谈问答趋势创新论文职场方法薪资报价数艺专访

幕后: 幕后故事团队访谈经验分享解密评测数艺访谈

干货: 设计方案策划方案素材资源教程文案资源 PPT下载入门宝典作品合集产品手册电子书项目对接

国博最新展出大足石刻造像赏析: 2021-10-19

日前，由中国国家博物馆与重庆市文化和旅游发展委员会、重庆市大足区人民政府共同主办的“殊胜大足——大足石刻特展”正在中国国家博物馆展出。本次展览通过82件（套）展品，近百张文物图片，以及多个多媒体视频，展示了大足石刻的发现过程、基本概貌、石刻特色以及研究保护成果。

大足石刻是大足区境内所有石窟造像的统称，始建于初唐，历经晚唐、五代，两宋时达到鼎盛，被誉为石窟艺术史上最后的丰碑。这座珍贵的艺术宝藏曾长期湮没于荒山野岭中，直至清嘉庆年间，著名考据学家、大足知县张澍寻幽探古、拭迹辨文，首开大足石刻研究之先河。它的发现将中国石窟艺术兴盛的历史延长了400多年。1999年大足石刻被列入世界文化遗产。至今，大足石刻中被列为文物保护单位的石窟有75处之多。其中，北山、宝顶山、南山、石门山、石篆山石窟最具特色。

展览中，无论是31米长的石雕卧佛，还是美轮美奂的千手观音，或是长达27米的巨幅组雕《牧牛图》，都以图片或视频的形式得以展示，更难能可贵的是，大足石刻研究院收藏的66件（套）石刻造像被集中展示。这些造像是从大足石刻各窟龛收集的和近年来大足地区考古发掘、征集、拨交的文物，既有端庄典雅的观音、慈悲肃穆的佛陀，也有神态谦恭的供养人、形象逼真的醉酒人、花纹繁复的香炉。在此介绍部分重点文物，与读者共赏。

图1

释迦牟尼像（图1），南宋（1127-1279），高143厘米，宽116厘米，厚104厘米。原位于大足宝顶山小佛湾石窟。佛像脸型方圆，头布螺发、发间刻髻珠、额间刻白毫，内着僧祇支，外着钩纽式袈裟，结跏趺坐于仰莲座上。佛像身躯微微前倾，低低地垂下眼帘，既专注于自己的内心世界，充满内省精神，又关注着芸芸众生，饱含悲天悯人的慈悲情怀；佛像衣褶线纹疏密有致，流畅生动，如绢似绸，轻敷座台，体现了极高的雕刻技艺水平，是宋代佛像的典范之作，也是大足地区不可多得的圆雕造像精品。

图2

柳本尊像（图2），南宋（1127-1279），高125厘米，宽70厘米，厚50厘米。原位于大足宝顶山小佛湾石窟。大足石刻诞生的年代较晚，汇集了北朝以来石窟艺术的精华，造像题材不仅有表现禅宗题材的罗汉像，也有以柳本尊为代表的“柳氏教派”密宗造像。柳本尊，俗名柳居直，晚唐时生于嘉州（今四川乐山市），前、后蜀时期在川西成都、弥牟一带弘扬佛法，被奉为毗卢佛化身。造像中，柳本尊头戴四方平顶巾，巾上化佛残，缺右眼、左耳、左臂。在今重庆大足和四川安岳地区，存有为数不少的宋代柳本尊造像，可见其影响之广。

图3

真武大帝像（图3），明（1368-1644），高88厘米，宽49厘米，厚37厘米。原位于大足中敖镇舒成岩。真武大帝头戴兜鍪，身着甲胄，双臂残，翘腿仰首，脚踏龟蛇，气宇轩昂。真武神既可以被单独供奉，也可与天蓬、天猷、翊圣共同组成道教护法神将北极四圣。此像所在的舒成岩石窟，是大足为数不多的宋代道教摩崖造像区。明代增刻的真武像，或有护法神的用意。

图4

香炉（图4），明成化七年（1471），高145厘米，宽125厘米，厚125厘米。原位于大足宝顶山小佛湾石窟。香炉为镂空雕刻而成，饰有龙纹、云纹、花卉、双狮戏球等图案，刻工精湛，匠心别致，在大足境内已发现的香炉中，其雕刻技艺最为杰出，是明代香炉的代表作品。香炉后炉身上雕刻有题记，记载了供养人、匠人等信息。

图5

观音坐像（图5），南宋（1127-1279），高188厘米，宽105厘米，厚49厘米。原位于宝顶山小佛湾石窟。观音头戴宝冠，披风覆盖头顶，宝冠化佛置于披风之上。双手笼于袖中置于腹前，结跏趺坐于方形台座上。双目微垂，面容祥和。台座左右侧雕刻题记：“那伽常在定，无有不定时。为彼散乱人，故现如是相。”由题记可知，该像为观音的禅定之相，也称入定观音像。这类观音造型出现于北宋晚期，主要受到禅宗影响而产生。

图6

花供养菩萨像（图6），北宋咸平至治平年间（998-1067），高133厘米，宽43厘米，厚43厘米，1986年大足万古镇大钟寺遗址出土（第1号）。菩萨身饰璎珞，腕戴镯，下着裙，胸前捧盘供花，立于须弥座上。佛教中，常用香、花、灯、果、璎珞、幢幡等供养佛、法、僧三宝，以增长智慧、获大福德。

图7

行者像（图7），南宋（1127-1279），高80厘米，宽53厘米，厚29厘米。原位于大足宝顶山大佛湾石窟。行者短发及耳，着双层交领服，颈挂佛珠，双手结禅定印，结跏趺坐，神情庄重。行者泛指修行佛法的人，也指在寺院中带发修行的人。

图8

圆龛佛像（图8），南宋（1127-1279），高53厘米，宽54厘米，厚13厘米。原位于大足宝顶山小佛湾石窟。两个并列的圆形龛，龛内各有一坐佛，玲珑别致。一佛右手托钵，呈跏趺坐姿。另一佛身穿宽博袈裟，倚枕侧坐于圆龛之中，表现出慵懒闲适之态。宝顶小佛湾石窟佛坛殿遍刻圆龛佛像，千佛千面，姿态各异，颇具人情世味。

图9

信徒像（图9），南宋（1127-1279），高91厘米，宽46厘米，厚36厘米。原位于宝顶山大佛湾石窟。头戴方巾，着圆领宽袖服，眉眼下视，手似合十，胡跪于地，神态谦恭。

图10

醉酒人坐像（图10），南宋（1127-1279），高77厘米，宽70厘米，厚30厘米。原位于大足宝顶山大佛湾石窟。醉酒男子袒胸露肩，席地而坐，以手撑地，作醉酒无力状。左立像为一女像，仅残存下半身。

图11

菩萨头像（图11），南宋淳熙至淳祐年间（1174-1252），高22厘米，宽18厘米，厚24厘米。原位于大足宝顶山大佛湾石窟第14号毗卢洞左壁。菩萨面部完整，神情静穆。据记载，早在清康熙二十九年（1690）前，因狂风摧毁毗卢洞洞顶上的大树，导致洞左壁全毁，该头像因此掉落。1962年，四川美术学院雕塑系编写的《大足石刻》画册收录了此像，当时仍残存头冠。

编辑：卢阳刘安琪

审核：冯朝晖

复审：崔波

本文刊登于2021年10月19日

《中国文物报》第6版

投稿邮箱：

wwbshoucang@163.com

阅读原文 * 文章为作者独立观点，不代表数艺网立场转载须知: 本文内容由数艺网收录采集自微信公众号博物馆中国 ，并经数艺网进行了排版优化。转载此文章请在文章开头和结尾标注“作者”、“来源：数艺网” 并附上本页链接：如您不希望被数艺网所收录，感觉到侵犯到了您的权益，请及时告知数艺网，我们表示诚挚的歉意，并及时处理或删除。

数字媒体艺术新媒体艺术科技艺术雕塑作品作品分享

18258