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- 陶溪川春秋大集|《唐·现》——唐代洛阳三彩与当代李颜珣三彩特展
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2021-10-14

「 前言 」
任志录
深圳文物考古鉴定所荣休所长
洛阳——景德镇——九百公里
唐三彩踏上旅途
又要乘以一千三百年的时间
关山迢迢,难得相会
李颜珣先生、翟健民先生共同策展
颜山美术馆、香港永宝斋联袂呈献
历时两年,山河万里
四十一件洛阳唐三彩,三十余件当代三彩艺术
北方低温彩釉陶——南国瓷都景德镇
颜山美术馆——唐·现——开馆特展

颜山美术馆

颜山中厅

耀色——中温三彩 李颜珣作品

耀色 局部之一

唐帝国,曾因疆域辽阔,四海宾服,而有“巨唐”之称,往事越千年,巨唐的风采,只能从遗留的文献、古物中略览,但进入颜山美术馆中,第一眼见得耀色,视觉上,恍惚便是巨唐的颜色,如此巨幅异形瓷画,黄褐三彩,流动处,如大河奔流;锈斑处,如河床嶙峋,自然地,便凝滞了空间。

黄、褐、绿、蓝、白,构成了唐三彩的主色调,李颜珣先生的溪山行旅图——翠野——雪顶,则从色彩上,进行解构,于洛阳唐三彩之上,更做材料、肌理的探索。

溪山行旅图——中温三彩 李颜珣作品
96cmX96cm

溪山行旅图 局部


翠野 局部



唐 三彩卧驼俑
山西 郭客耀先生藏

唐 三彩卧驼俑 局部



此件三彩钱柜,为三彩釉陶仿作之冥器,在盛唐时期代极为流行,钱柜作四宽足,成极为罕见的三角形柜足,锁环左右两侧,对称贴塑宝瓶纹样花饰,钱柜之柜后、柜盖、柜侧,分别贴塑七个兽面纹,通体饰对称贴饰泡钉纹,兽面、泡钉以及锁环装置应该是仿制木钱柜上的铁、铜金属配件的样式,此柜施黄,蓝,白三色彩釉,蓝釉局部流动与黄釉交融形成绿色,华丽无比,从目前已知同类器物的尺寸比较,此尊钱柜或为其中宽度最大者,殊为珍贵。

唐 白釉钴蓝薝葡花净瓶
香港永宝斋 藏

唐 净瓶 局部
钴之碑——中温三彩 李颜珣作品


记事于石,碑的职能,在于记录,钴之碑,便是一次李颜珣先生对钴蓝材料的研究记录,大面积蓝白彩的涂绘,四面淋漓釉色的流淌,所展露的不同意象,正是对盛唐白釉蓝彩的极佳拓展。


叠嶂——中温三彩 李颜珣作品叠嶂,是本次《唐·现》特展的压卷之作,历时一年,反复烧造三次,方成此巨幅瓷画,也是迄今为止,最大幅的立烧三彩作品。

叠嶂
1300度的胎体烧成温度、1200度的釉彩烧成温度,将三彩从陶而蜕变成瓷,三十余种釉色的笔意连绵,将三彩色阶拓展出新的领域。叠嶂,是一次李颜珣先生对自身三彩艺术的集大成作;一次对三彩工艺难度的挑战;也是他与唐三彩,一次相隔千年的对话。

三彩之眼——中温三彩 李颜珣作品
口径 60.2cm 高 28.1cm

三彩之眼 局部

三彩之眼 空间

唐 三彩嘶鸣行走骆驼俑
香港永宝斋藏

唐 三彩嘶鸣行走骆驼俑 局部

唐 三彩龙柄执壶及套杯一组
香港永宝斋藏

唐三彩俑 一组

唐 三彩妇人抱鹅俑
香港永宝斋藏

唐 三彩女子马球俑
香港永宝斋藏

唐 三彩狮子俑 一对
香港永宝斋藏

唐 三彩狮子枕
香港永宝斋藏


唐 三彩宝相花三足盘
香港永宝斋藏

唐 三彩堆塑宝相花纹三兽足盖鍑
香港永宝斋 藏

盖鍑 局部









云涌青嶂——中温三彩 李颜珣作品
170cmX82cm

三彩的长廊尽头,是钴蓝的挥洒意象——云涌青嶂,白釉、蓝彩层峦相叠,如同登云之阶,随着空间的递进,拾阶而上。

进入二层空间,首见的,便是李颜珣先生的彩釉试片,粉彩、五彩、青花、单色釉、三彩,其中三彩的试片,四十余色阶,正是《唐·现》的基础所在。

颜山美术馆——夜景

园花系列——中温三彩 李颜珣作品

唐三彩的釉式结构比较简单,铅与砂为基釉,金属氧化物参与发色,而李颜珣先生,以材料探索三彩,试验出有别于传统的金属氧化物,来参与发色,如粉紫立方,便为粉紫新色系,为三彩在现代之表现力,更添裨益。





此件作品,真是想象之宙宇的底色,深远、辽阔之蓝,即使是作者本人,最终烧就,看到此般颜色时,仍是被它的美所惊讶,而其通体施以满釉,蓝釉中天然的杂质,金属颗粒在烧制时带来的天然机理,将其深邃意象,用材料语言,表达而出,宙蓝,正是跨越时间,仍能呈现的艺术态势。


唐·现
特展进行时

唐·现
唐代洛阳三彩——当代李颜珣三彩展
2021.4.28——2021.10.30
主办单位
景德镇颜山美术馆
香港永宝斋
协办单位
景德镇唐英学社
景德镇陶溪川文创街区
景德镇中国陶瓷研究史学术中心
策展人
李颜珣 翟健民
学术主持
任志录
特别鸣谢
任志录先生
深圳文物考古鉴定所荣休所长、中国著名陶瓷学者
秦大树先生
北京大学考古文博学院教授、博士生导师
郭学雷先生
深圳博物馆副馆长、研究馆员
翟健民先生、刘慧芳女士
香港永宝斋主人

编辑:颜山美术馆
审核:华婧 王章璋 木子旋 新锐 刚好



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