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- 李姚桡:拨开层层迷雾探究最终《真相》,美术设计作为“独特演员”的存在
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2021-11-11


《真相》冷灰色调的悬疑气氛营造得十分成功,画面构图、用光之美也堪称一流,令人惊艳。中国舞台美术学会记者专访了此剧的美术指导李姚桡,从设计理念、创作手段等多角度对此剧的美学观念进行了一场深层次的幕后揭秘。
个人介绍
李姚桡,毕业于中央戏剧学院舞美系舞台设计专业。
专访实录
记:请谈一下为《真相》这部戏做美术设计时,您的美学观念和设计理念?
李:拿到这个剧本的时候,我先跟导演一起探讨了这个戏的整体色彩氛围和气质,我们想追求的是一种拨开层层迷雾去探究最终真相的感觉。因为我们当时定的是在青岛拍摄,就觉得整个城市外景颜色太缤纷多元,和戏中追求的气质不太像,所以我们运用美术、摄影的方法,将画面很主观地控制在了一个冷灰的调子中,直到影片最后才真正见到阳光。所有的角色人物都融入进我们给他制定好的氛围中,将生活色彩主观心理化,这是戏的一个总的美学概念。






李:拿到文本后,首先我们是找到这个戏的“核”,也就是戏的精神所在。什么是戏?冲突不是戏,而一个角色面对冲突时,他内心的挣扎才是戏,这个才是我认为真正吸引人的地方。我在做场景时,希望能达到这一点,能够帮助演员把他内心视觉化地展现出来。


记:场景可以说出很多表演和台词表达不出来的内容?
李:是的,通过这些场景,你不仅可以看到角色的兴趣、爱好、性格、文化程度,甚至喜怒哀乐这些情绪都能够从生活环境中体现出来。不同人物有着不同的生活癖好,比如有洁癖的、不修边幅的、控制欲强的、随性洒脱的,所有这些都是在诠释角色本身的性格。而且一个角色面对别人时不一定是真实的,但在他的生活空间里,场景会把他真实的一面展现出来。

李:对,这些生活场景就是“潜台词”。这些场景在表现这个人物的潜台词与隐秘部分时,更直观。例如我与导演沟通,为男主角林远昊和反派宋白羽二人打造了的共同兴趣爱好的生活环境,二人从大学时期开始,同样出身于单亲家庭,同样有着推理、咖啡、木工这三项共通的兴趣爱好。他俩有着一致的生活态度,但是因为原生家庭背景深入骨血的影响,二人有着完全相反的处事原则和人生选择。他们就如同被镜像的黑白双子星,互相映衬、互相羁绊。


记:您在担任《真相》这部剧的美术指导时,觉得最有挑战的点是什么地方?




李:首先,剧情中还是比较简单的展示,实际运用当中手段要比剧情中严密、丰富的多,越来越发达的科技手段正在有力地重塑司法形态。DNA技术应用使证实犯罪的能力大增,刑事物证技术、现代法医学、心理学、精神病学等取得的进步,信息技术的普遍应用,真正实现了“天网恢恢,疏而不漏”的正义图景。
在整个检察技术中心的场景中,你会觉得这个环境没有边界,实际上我希望给观众营造一种只能窥得一隅的感觉,实际上也真的只是还原了一小部分。我们跟随男女主角与他们的同事在各个实验室穿梭的过程,就是在拨开层层迷雾、探索真相的过程。所以我们尽量减少了实墙的设置,大部分都是通透的。这个通透感就是要打造角色人物在透明与不透明的墙之间穿梭,在时虚时实的精神世界中穿梭,去寻找他们所需要的真正的真相。





李:你的感受非常对,整个环境里所有的人物,比如这些透明与不透明的玻璃墙,办公室运用雾化玻璃可以在透明、不透明间切换,这也是通过镜头的运用、组接,试图诠释出男女主角为代表的检察工作人员们在探寻真相的过程。案件侦破过程中出现了很多次反转,一个案件眼看已经定案了,立马又有了新的线索,继续抽丝剥茧……故事是一层接着一层的,场景也是一层接着一层的,带着观众似乎马上要摸到真相的脉络、又仿佛置身于更深层的迷雾当中。角色就在迷雾中间穿行,寻找他们所认为的真实。我在设计场景时力求通过场景,把人物在探索真相过程中这种抉择与困难的面貌表现出来。
《真相》播出期间,我看到了很多评论在说,我们做得检察技术场景非常有未来科技感。但实际上真正见识过检察技术中心后,我才知道可能是因为现在中国国力强盛,现在高检的检察技术中心运用的高科技设备更具有科幻感,技术性非常强,令人不得不感叹我国在刑侦手段上的进步,刑侦高科技的含量原来能够达到这么高。我们去参观后也感到深受震撼,因此力求将我们见到的这种设备在镜头屏幕前展现出来。



李:很有关系。我和《真相》的导演都是中戏舞美系毕业的,导演李依璠是中戏舞美系毕业后转行做得导演,我是中戏舞美系毕业后做得影视美术。所以我在创作场景、美术设计的过程中,会带有很强的戏剧观念和气质。我设计场景时,从接触文本以后,把文字资料转换为一系列形象语汇的手法、对影视美术的认识、在设计过程中如何把握光影、以及在典型人物的典型基础上如何切入到人物和戏的精神领域的追求层面——这些都是来源于中央戏剧学院给予我这方面的教育。




记:您做美术设计的时候是否追求某种个人风格?
场景效果图














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