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【新锐力量】叶彤:用服装讲述自己的故事

原创 2021-12-09

栏目简介

2020年是中意两国建交50周年,清华大学与米兰理工大学联合发起“中意青年创新创业年”,并联合举办中意青年未来时尚设计大赛。为了更好地激发青年创新者的热情、交流创新经验,我们推出《新锐力量》栏目,将要采访100名活跃在设计创新领域的青年人,并附上编辑评语,分享给广大读者互相学习、共同进步。




编者语


“无性别”、“平权”、“女性权益”是叶彤女士在作品《Hidden Children》中所表达和采访中所谈及的高频词。一个好的设计师不仅拥有过人的设计能力和设计天赋,更应该对自己、对家庭、对社会有所思考与见解,通过作品传递出自己的思想,肩负起设计师的责任感,用作品更是用个人魅力打动人心。(苗林)





设计师简介



叶彤

服装设计师

就读于北京服装学院(服装设计专业),有设计作品:< A Walk in The Clouds>等

获奖情况:

2021.05 毕业设计作品入选GFW网站

2021.05 北京大学生时装周(优秀奖)

2021.05 北京大学生人物造型大赛(优秀奖)

2021.06 北京服装学院优秀毕业作品

2021.07 参加北京城市移动展演

2021.08 荣获京津冀百强设计师称号

2021.09 参展国际青年时尚文化艺术节


Q1 

您的设计师梦想开始于何时?是家庭背景、社会关系还是有什么样独特的个人经历呢?是什么机缘巧合使得您喜欢上了设计呢?

A:

这个设计的灵感源于我的童年,我是一个在计划生育时期出生的女孩,由于家庭重男轻女的观念,导致我对安全感和性别平等的渴望。这个系列是在讲我自己的故事,也是一个时代的故事。成为服装师对于我与其说是梦想,更多的是巧合和机遇。而我真正对这个角色有了强烈的自我认同感是在某一天,我想成为一个用作品讲故事的人。服装是一个很巧妙的介质,设计师通过面料、剪裁、版型等因素,将自身的想法淋漓尽致的展现出来。设计师与顾客之间有一种隐晦的亲昵关系,就像作者和读者,这种奇妙的缘分令我着迷。

秀场后台照


Q2 

可以谈谈您《Hidden Children》的设计理念吗? 

A:

灵感源与设计主题的确定

设计作品《Hidden Children》以计划生育时期为背景,重男轻女思想下的生长环境催生了我对无性别主义的关注。长期以来,尤其在一些文化和教育水平不高的地区,社会环境和舆论对性别导向非常令人感到不适,一些偏激和腐朽的观念绑架着青年男女的行为和思想,一部分人对于性别的概念和理解十分固化,对于男女两性的态度有较大不同,由此束缚了男性和女性的选择。
但对大众来说,不论以男性还是女性为主导的社会体系都不是最理想的状态,甚至理想化的平权社会都是十分难以实现的,所以无性别主义的提出是对当下社会形态的某种意义上的救赎,人们渴望逃离这个男性女性权利话题十分锐利的时代,也渴望真正意义上的平等和自由。

Hidden Children情绪板
Hidden Children这一作品以我的亲身经历为灵感源,讲述了一个不受时代和社会肯定的生命顽强的生长历程。整个系列以一个被包裹的婴儿为形象。婴儿这一特殊而单纯的生命体,是不具备鲜明的性别特征的,不能通过简单的服饰和装扮判断其性别,以婴儿作为载体也体现了我对人类在意识层面对于性别的思考和重新再定义。
人类个体在生命初期是没有明确的性别观念的,所谓男尊女卑、重男轻女的思想都是在后天灌输而形成的。同样,如果人类在繁衍和生存的过程中,不将性别作为衡量事物的标准,性别与服装不产生直接的关联,那么,无性别主义的理论在服装设计是具有十分重要的指导性意义的,这一理论在时尚发展中的体现可能不仅仅只是一种小众文化,甚至有可能从根本上直接改变整个服装行业的潮流趋势和设计规则。


设计实践过程的研究与阐述

此系列的主题为“Hidden Children”,以计划生育时期为背景,塑造了一个被包裹的婴儿的形象。颜色采用复古色调,廓形较为夸张,oversize的款式也是无性别主义服装的经典款式之一,在外部造型上弱化了性别特征。服装的内部结构线也更加柔和,除去了男装特有的垫肩元素和女装特有的腰线和胸托,使造型更加柔和,强调无性别主义的风格。

Hidden Children解构立裁实验

在筹划这一作品前,我做了大量的调研,为我的理论支撑打下坚实的基础。在设计过程中,我做了大量的立裁实验,用了许多关于婴儿的元素来对服装的廓形和款式进行设计。大部分的婴儿用品是没有男女性别区分的,人在婴儿时期是在襁褓和育儿袋生长的,这些元素就像婴儿的衣服一样,与其密不可分,所以我在服装设计中大量采用了这些元素。

Hidden Children廓形分析实验

在服装的款式和廓形设计中,提取了被子和襁褓的元素,参考了川久保玲的设计风格,用较为夸张的廓形隐藏了性别倾向。追溯到人的诞生和人类的起源,服装是不具有性别特征的,服装只是保护人体本身的工具,本作品将服装的作用定义的更加单纯。在造型方面,联想到孩童时期穿兄长和长姊旧衣服的回忆,经常会有男孩穿女装,女孩穿男装的情况,这种情况在上个世纪的中国是一种普遍的社会现象。

Hidden Children灵感背景及颜色板

本作品主要从老照片中提取颜色,选取了饱和度和明度都比较低的颜色,这种色调没有明显的性别特征,使整个系列的服装颜色丰富但并不突兀,色调和谐统一并具有鲜明的时代感。


Q3 

可以谈谈您对性别平等的看法吗?

A:
性别平等对于我来说最理想的状态是无性别,即去性别化。人不应该被分成男性和女性,而又因这种性别划分而被贴上属于这一性别“应该”或“不该”的标签,我希望每个人从出生开始,就以不被性别所定义的状态而生存,当然,男性和女性客观的生理差异另说,至少是在社会生活这一层面,不应该被区别对待。这种想法看似有些乌托邦不切实际,但个人认为只有从根源上消除性别的差异,才能做到真正的性别平等。 


Q4 

您的作品是否得到过家里人或者朋友的评价呢?他们是如何看待您的作品的? 

A:

其实整个作品从无到有的过程也是我和家人和解的过程,在作品创作期间,我时常与父母促膝长谈,尤其是我的母亲。我的童年经历对我个人的性格和思想有很大的影响,这也是我不愿提起的记忆。但这次我想深度的剖析一下计划生育时期的故事,于是我的伤疤被不断的揭开缝合、缝合揭开,最后竟然感到奇迹般地释然。

起初,我与母亲谈论我的这一创作,她反复提醒我不该做这么敏感的主题,她对此小心谨慎甚至有些责备我,但我依然固执的跟她说我一定要完成。母亲了解我性格倔强,有了自己的想法不会被轻易改变。于是,我们经常聊天并以辩论吵架不欢而散。情况到后期有了好转,因为我慢慢发现母亲才是最大的受害者,所以与她沟通的语气变得柔和了许多。

她像那个时代的多数女性一样,被灌输被要求,被设定在社会的无形的框架中,也曾有过反抗,但对于整个时代和大环境,自身的力量不过螳臂当车,所以不得不自欺欺人的告诉自己,世界本就是如此不公平的,作为女性应该学会隐忍。虽内心不甘,但也不得不如此。

我对母亲的感情从曾经的愤怒不解到后来的心酸心疼。我反复跟她讲,世界应该是公平的,或许未来会变得公平,所以应该有人发声,至少要有人敢发声。所以我想把我的故事讲出来,让大家看到,如果能得到一些人的共鸣和思考,那我的作品也就有了价值。

Q5 

您还有类似设计理念的作品吗?

A:

我的另一个作品《Emotional Abuse》是以我的母亲为灵感的,我母亲年轻时受到了很多因重男轻女封建思想而衍生的不公正的待遇,导致她上了年纪之后身体受到了极大的摧残。

Emotional Abuse 情绪板

后来观看了周雯静老师的作品《节育环》,我也曾问起我母亲关于节育环的事情,不出所料的,她说节育环已经在她体内佩戴了数十年,甚至已经和血肉长在一起无法取出,而且不只她一个人,那个时代的大部分女性都是如此。我感到震惊又心痛。
周雯静《女人系列·节育环》 图片来源:网络

反观当今社会,也许现在没有强制性的给女性佩戴节育环的政策,但是女性所受的侵害仍然存在。而且,比起像节育环这种对身体造成的伤害,女性心理情绪上的伤害是更加持续且沉重的。

《Emotional Abuse》 立裁实验过程
虽然有些悲观但不得不承认,我们仍生活在一个男权思想下的社会中,很多女性合理的观点、烦恼和担忧,都会被视为“情绪化”而被忽略甚至讥讽被压迫。女性在男权统治下被洗脑,对许多本不公平的事情表示认同和接受,但内心却备受压迫和侵害。EmotionalAbuse》这个系列,用了较为含蓄的设计手法,通过服装的里外转换表达女性内心和外在的反差,呼吁人们关心和理解女性的内心世界。

Emotional Abuse LookBook
Emotional Abuse 大片


Q6 

可以介绍一下大片拍摄的创作思路吗?

A:

大片拍摄创作思路也主要以我的主观想法和童年记忆为主,置景方面还原了上世纪九十年代末普通家庭的生活环境。如果仔细观察,你可以在一些零碎物件的细节上感受到老房子的温度,灰尘、裂纹、和一些经过岁月打磨的摆件,是我对童年的回忆。

Hidden Children 大片

模特我选择了一位男模和一位女模,也意在表现性别平等这一概念,我的服装作品本身就是无性别主义的,所以男女都可以穿着。模特的妆容仿照了上世纪末照相馆的风格,额头一点红色,俏皮又充满仪式感,这是经历过那个时代的人不用言说就懂得的标志性妆容。

Hidden Children 大片


Hidden Children 大片
同时,在两小无猜的年纪,孩子们对性别的概念也不受桎梏,也呼应了我想表达的去性别化这一想法。

Hidden Children 大片



Q7 

设计内容希望给读者一个怎样的感悟呢?

A:

我只是想做一个讲故事的人,我把我自己的故事,用服装作为载体,用我自己的方式讲述出来,至于观者如何想如何体会,这是仁者见仁智者见智的事情。

如果非要讲一些我所希冀的事情,我希望我的作品能借此引发人们对于那个时代的反思以及对性别平等的深度理解和呼吁。时代发展至今,这个社会仍需“呐喊”的声音,我们应该正视历史,国人才能从本源上理解和实现两性的平等。



资料来源 | 叶   彤

采访 | 苗   林

排版编辑 | 毕文立



中意青年未来时尚设计大赛已落下帷幕,期待下届选手们更精彩的表现!
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