2021年，主题环境设计研究中心年后开工的第一篇推送！这次为大家带来了非常完整且新鲜的展厅设计的项目历程！项目分享的版块是我们研究中心的内容精华，囊括了众多优质项目的设计历程，还没有看过前几期文章的伙伴翻至文章末尾👇点击链接~展厅位于山东省东营市，是胜利油田为了开展内部教育工作而开展的项目。整个展厅空间体量不大，占地1500㎡左右，是由原本的篮球场地改造而来。虽然面积不大，但层高却高达12m。因此在空间布局与动线安排上需要动些脑筋，能够在小空间展厅内部不显得拥堵，并且能够尽可能地满足展板内容和多类展项，也是一项非常棘手的工作。
（tips：此次仅接手了展线的深化工作，空间设计方案并非我们的工作内容。）
由于场地之前是篮球场馆，因此采光窗非常多。前期需要用遮光贴全部盖住，防止自然光线影响后期展馆的光环境。细心的同学一定发现了地上的线，这是前期为了定位而画的辅助线，只有把这些定位用的线定准了，才敢去铺设钢架，不然等到后期一点点纰漏都会变成大麻烦！空间方案并不是我们接手的，通过观看空间布局与动线安排，可以看出空间设计师的解题思路：1.因为展厅的空间的入口即出口，因此观众是要围绕着走一圈，然后回到初始的位置。因此序厅空间采用圆形围合设计，周而复始，打破原有方正的空间形式。2.而后在空间正中心位置又放置了一个圆形半围合空间，作为最大的多媒体展项，承载了沙盘、投影、交互联动等功能。3.地面的线条的作用，一是为了引导观众正确的动线方向，二是与上层的红色飘带有所呼应。4.除此之外又安置了三个独立的装置展项，点缀空白之处，同时也作为重要的空间节点。此次展厅的展线设计任务是非常繁重的，根据既定的空间格局和展墙，以及外部因素，决定了展线将以平面展板的形式展开。顶部的展墙主要以大图的形式，以上图为例，该单元讲述了中国建国前后时期的贫油历史，可归纳关键词：沉重、屈辱、历史等。所以在背景油画布的设计中，采用了乌云压顶的意向，以沉重为该单元的氛围基调，也表达了历史的风云变幻、世事沧桑。
在真正去接手整个展厅的展线设计任务时，采用正确的工作步骤和逻辑，往往能事半功倍。基本展线的陈列可以分为几个工作步骤去完成：① 快速消化大纲内容并归纳关键点：如何实现从无到有？第一步往往非常枯燥，是的，你需要快速消化几万字甚至十几万字的陈列大纲，抓住每个单元的重点内容，梳理出哪些内容要做突出设计，哪些内容是可以一笔带过的。（尤其是涉及到重要领导人、国家方针策略等内容，也是要单独梳理出来的。）
② 背景油画布的设计：非常重要的一个环节，背景油画布占据了展墙最大的面积，是展厅内支撑氛围、控制颜色、掌握节奏的基本要素。背景虽然在主题突出、氛围营造方面颇为重要，但依旧不是主角，因此不能喧宾夺主。观众自然游览的视线高度为900mm-2000mm左右，顶部展墙的高度大约在3600mm-6000mm，适合观众在远处观看整体，因此在设计顶部展墙的背景时，整体性的考量是位于首位的。选图就像找对象，并不一定要最美的，但一定要最合适的。就像每个人有不同的性格，往往每一张背景图都有自己的颜色倾向，找渐变色便是为了这一目的。但并都要去找渐变色，视实际情况而定。▲原图是一张颜色非常重的黑白老照片，在处理了对比度和灰度的基础之上，找一些淡淡的渐变色有利于图片主题的升华，也是让“图片”转化为“背景”的手段之一。
▲叠渐变色的同时，也要考虑空间性，例如上图的长形展墙，撞色的渐变也能达到不错的效果。
③ 一标、二标的设计：一般而言，一级标题和二级标题是要单独拿出来的，在大纲内容的结构中起到引领的作用。在设计时，应按照大纲的总领性内容为基础，提炼与之相符的符号语言、色彩语言等，根据网格系统来调整排版、字形字号、大小比例。一标和二标的设计内容不多，但却是最难的一部分，好的一标设计能让人更直接地感受到展厅的风格、氛围和内容，即使是微妙的颜色偏差也会有所影响。
▲字体、字号以及粗细的变化都是影响一标既视感的重要影响因素，背景的矢量元素运用也要深思熟虑，挑选最具代表性的元素是基本要求。（由于图一为设计文件，图二为复尺后的文件，因此整体大小有所偏差。）
▲颜色的选取是一件让人非常头痛的事情，不同的颜色给人不同的感受，其中包括了颜色的冷暖、色相、明度等，这些都是基本常识了。最让设计师崩溃的是，好不容易在电脑上调好了最合适的颜色，然而收到的返工成品的颜色与原稿相差十万八千里。这时需要与工厂方沟通协调色卡的事宜，尽可能多地调出不同的同类色，送去工厂打小样，然后一点一点地调整到自己想要的颜色。
④ 图文排版设计：如果把前面的设计任务都解决了，图文的排版就相当于锦上添花，会相对比较轻松一点。这时的设计有点像阅读理解，如何把大纲的文字内容转变为平面化语言，是每个展示设计师的必修课。其次，空间的尺度感也是必备的基本素质，简而言之就是在电脑上的排版大小，如果放到真实空间中是如何的？设计师必须要控制整个版面的尺度大小合理得当，不会出现过于大或过于小的展板。另外网格系统也是一个重要的工具，版面的节奏、留白、层级以及尺度都能得到很好的控制。
如何真正实现从无到有？如果只是把设计做完，仅仅是完成了前期的工作。如何正确有效地完成制作文件的绘制，并且不存在任何色差、尺寸误差、安装失误等问题，同样需要一套新的工作流程去完成。
设计定稿之后，要放到整个空间里去观察，以此控制尺度感。
▲将真实尺寸的字打印到a3纸上，来模拟放到空间中的直接感受。
▲现场复尺是不可缺少的，制作文件的准确性完全依靠于复尺的精准度，要尽可能地缩小误差范围。
▲现场模拟一标的文字尺寸
▲测试射灯的各项参数
▲为了校准颜色，在正式制作前务必要制作小样来观察和比较。▲经过与制作方协调好色差问题后，就可以使用固定的参数来保证颜色的一致性。▲亚克力展签打样观察效果和做工（由于加工方尺寸做错了导致文字没有居中）。
▲金属立体字打样，选择适合的颜色、光泽度、拉丝效果等。
经过复尺工作后，制作文件的基本是符合现场的情况的，这时在发出制作文件之前，需要注意一些细节，例如背景油画布、一标铝塑板等应当留有一定的出血，防止现场安装失误或受复尺误差影响而导致的尺寸不符等问题；研究清楚现场空间结构，阳角包，阴角收，能够保证足够的美观度；以及制作文件的要求和制作内容一定要标注清楚，如果工艺过于复杂或有特殊要求，必要时可附加施工图、效果意向图等，避免因理解偏差而导致重新返工的尴尬。▲展板制作文件，需要将尺寸标注清楚，颜色也要整体按照既定色卡调整。另外展板在制作时要分块处理，一层叠一层，削弱平面感。比较耗费精力的一个环节，由于制作好的物件都是散装运送过来的，例如立体字、展板等，设计师需要制作安装定位图来指导工人施工。
▲立体字的安装定位图，方便工人定位施工。
值得一提的是，如果设计师在设计环节时能够考虑标准这一问题，则后期的安装定位就会省事很多，这里的标准不仅指的是间距，颜色、尺寸、材质等都囊括在其中，非常考验设计师的经验和基本功。
▲设计销项表，设计师要有条不紊地按时完成任务，销项表是非常重要的，有利于时间规划、任务分配和进度推进。
▲背景油画布安装完毕后，要及时覆盖保护膜，防止其他施工环节对油画布产生污染。
▲立体字背发光/照明调试，背发光需要注意色温和照度，以及光直射到背景板的效果，这些都会影响到最终的视觉感受。尤其是背面发光的情况下，立体字与背景板之间有间隙，容易出现眩光或反射出灯珠的情况，常见的解决办法可以加罩一层半透明外壳来弱化光线。基本的陈列展项、展板安装完毕后，灯光的调试便可提上日程。灯光是展厅的灵魂，精气神的表达全部依靠于灯光的设计与表达。调试灯光最基础的要求便是打亮，让人能看得清楚，为基础照明；二为重点照明，重点内容、展项需要特别凸显出来，需要有射灯单独照射，这类的射灯产品也相应地具有可调整性，包括照度、形状、光束角等。最后一种照明方式比较有争议性，本人也从不同书中看过不同的版本，通俗易懂地讲即是博物馆的灯光设计从传统戏剧院的舞台灯光设计中吸取经验，为了让博物馆的叙事性更加的富有生动性、戏剧感，灯光的配合是至关重要的！因此要从艺术性的视角去看灯光的调试问题。
最后一步便是文物的进场，在前期的设计中，会涉及到有关展品如何展示和摆放的问题，包括展柜展台的选用、展示方式、展托的制作、文物清单等。
文物清单是这项工作开始的基础，要将展品信息、尺寸、所属部分等彻底摸清，方便后续设计工作的展开。此次的展示文物种类不多，大多为小物件和书籍，一般可采用展托+玻璃或亚克力罩的形式做展示。
▲在三维软件中建立模型，模拟文物摆放的形式，以此匹配出合适的展托尺寸，方便制作。后期文物摆放也可根据前期模拟的结果来实施。
（无修原图）
主持设计师：王国彬、余深宏
团队：马鑫、闫东浩、冯文举、贾宸昊、靖小雨
项目地址：山东东营
项目完成年份：2021年
项目面积：1500㎡声明：以上文章内容仅代表作者本人观点，不代表THEME+观点或立场。如有关于作品内容、版权或其它问题请于文章发表后的30日内与THEME+联系。
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