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书写的思考 | 关于绘画、符号、文字的关系

2022-03-30


书写的思考
——关于绘画、符号、文字的关系
文/庄乾亮


记事,存在两种形式,一种是描绘其中形象,模仿声音,即最直接描绘。第二种则是除对客观事物反映之外,由人内心中所生发出的一些意识,比如数词等等,生发内容则不具备形象性,而是抽象概括,比如三棵树和三朵花共现出的“三”,以最为简洁的方式表述数量,这视为符号的起源。由此,可以进一步导出:汉字中具有形象的抽象部分,还具有抽象到符号化的部分。形象的抽象部分属于模仿范畴,更偏向于绘画和造型。而符号化的部分,则更加侧重于记忆的辨识度,是对共性性质进行符号化整合、表达的一种结果。我们去古已远,形象向抽象表达过程中的文字已经被既定的符号取代,而符号的生成则更无从谈起深层共性问题。记事的需求属于对事物的反映,这个反映是属内心感应之处——事物与内心相契合而产生的共鸣部分。它来自于事物的特点,也来自于自己内心变动的反映,既不完全属于事物,也不完全属于自己。物象特点以及符号之间对比可进行相应了解,然而,这种了解亦属于自己对于两者之间关系的反映,而并非两者之间彼此的反映,即,我们的研究属于“第三者”对前两者的反映。这种研究并不是总结,而是表达。所以在表达方式方面只存在角度的不同。


千字文(一 )
水墨纸本
150×64cm
2021


《东坡诗》
水墨纸本
240×64cm×4
2021

 
以此理解临摹,则更为清晰,能够把理解和生发出的一些想法表达准确,将努力点放在这一层意识上构建才能初步的形成自己的认识,所谓境界也就建立在这样的基础上实实在在。我现在的书写还多处于对字形的夸张变形,以及直觉的随机变化角度,有少部分作品是以更宽的视角思考整体,所以也可以感受到它们之间的差别,尽力保持不陷入以一种情趣面对书写的境地中,或者这是一个过渡阶段。


(请横向观看)
临摹《大唐中兴颂》
水墨纸本
240×720cm
2021


《江南好》
水墨纸本
134×34cm
2021

 
符号象形、符号化问题,可以让作品有更深层的含义:
 
自然界无线条,只有相似线条的事物,这意味着,线条对物体的概括建立在人的智识基础之上,故原始岩画中线条对于事物的抽象都蕴含着当时人们对事物表达的抽象程度。线条熟练运用是人们在刻画事物脱离物象的一种表现,当人们不能掌握某些事物时,可通过描绘其特点来“掌握”事物。原始思维中便可以得到印证(《原始思维》《金枝》中找出相关的例证)。通过对岩画比较可以看出,线条对于物象的概括容易丢失原本次要细节,这种简化的本质与篆书向隶书进行转变相同,都是由繁至简的过程,也是符号化的过程,反推,则可清晰看到线条对于物象简化时所做的取舍。


《红楼诗句》
水墨纸本
240×64cm×3
2021


《将进酒》
水墨纸本
182×50cm×2
2021

 
符号与绘画之间有本质区别。文字中接近绘画的部分更多是仪式性或者祭祀相关的最终抽象简化的结果。文字中接近符号的部分,则更多的是靠近描述准确性而逐渐繁琐的结果。绘画和符号靠近就是文字的基础土壤,所以图腾具有象形和抽象的意味,同时具有标示记忆和呈现仪式的作用。


《静女其姝》
水墨纸本
70×40cm×4
2021


《狂来轻世界》
水墨纸本
240×240cm
2021

 
“书画同源”建立在“绘画和符号早于文字出现”这样前提下才具有意义。文字产生不具备本质目的,而是交融产生出的结果。故文字产生后,既包含着审美意识,也包含实用记录的功能。这让文字定位混乱,常介于实用、审美、装饰之间。文字统一,是以实用性作为出发点展开,当实用性占据优势,符号化则对审美的个体性进行压制。使用过程中,在文字识读方面得到保障后,书写工具和书写习惯会呈现出诸多审美特点,这份自由便缩小了范围。所以甲骨文蕴涵着后来字体中大部分造型关系和视觉传达手法则是自然而然了。


《江湖行》
水墨纸本
182×50cm
2021


千字文(二) 
水墨纸本
30×69cm
2019


绘画则在造型、细节、视觉等方面更为具体。即便绘画出土文物无限向上追溯,也不过是人对于生活、事物、天地的感受,其具有描绘的意向,也具有标示的意向,包含各种恐惧或者高兴等等,是一种模糊而自然的状态。绘画意识和符号意识背后反映的是不同的意识目标,它们可能单一出现在某一瞬间某些事物,也可能交叠出现在同一事物,事物的多元角度让追溯先后显得无意义。我们不能完全肯定某种描绘一定是处于绘画意识或者符号意识,但我们可以通过遗留痕迹感知到绘画意识强烈和符号意识强烈的作品的差别。


临摹《书谱》
水墨纸本
240×64cm×4
2020


临摹《卢鸿草堂志》
水墨纸本
240×180cm
2021


绘画从含混自然到抽象和具象意识有所区分,抽象部分与符号靠近,所以绘画可以看出部分文字抽象意识。(绘画抽象方式即文字抽象方式的基础。)当符号建立,逐渐脱离形象后,绘画对造型关系处理方式依然成为文字书写延续的部分,这也成为早期书法发展的主要脉络。符号在最初寻求实用性时,就已经决定了符号书写的时间性进入个人审美的考量,时间性的展开,让触觉有自觉被意识到的可能。视觉性和触觉感得到极大的明确,草书便是体现上述最恰切文字系统,这也是我创作多以草书为主的原因,或许也仅是阶段思考和选择罢了。


《赠刘景文·冬景》
水墨纸本
240×100cm
2021


《水调歌头》
水墨纸本
240×64cm×2
2021


《长阿含经句》
水墨纸本
84×43cm×2
2021

《将进酒》
水墨纸本
50×180cm×8
2021
 



艺术家简介


庄乾亮
ZHUANG QIAN LIANG
现工作生活于北京。
毕业于山东艺术学院,获硕士学位。






 与张强老师一起考察研究 

“重走僧安之路”

现招生中



特邀导师:张强


报名时间:2022年2月28日-4月15日

启动时间:2022年4月27日——5月3日

考察期:7天

主要考察地:山东,河北省


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