BRTV2021年春晚完成了一次出色的4K超高清/高清同播制作流程。对广大观众而言，一年后如果仍然有所回味，也大多停留在音容笑貌、欢歌笑语、神曲串烧的美妙场景中；而对影视制作专业机构、专业人士而言，却在借着每年三月举办的索尼“超高清杯”赛这个平台，认真细致地针对制作成品，回顾流程、情景再现、总结得失，以利进一步优化流程、校验方向。

日前，BRTV2021年春晚技术团队成员郭豪珺老师，从4K高清同播流程的多个环节入手，向我们回顾并讲解了晚会准备过程中的一些尝试、探索和创新亮点。

BRTV2021年春晚舞台形似大型T台，实则寓意北京城市中轴线，两侧彩灯高挂招展，歌舞秀《春天，我们在一起》在锣鼓喧天中拉开了春晚大幕。大型演播厅里布置了30余个4K机位拍摄，多机位、多视角，以充分发挥超高清的多种技术优势。

BRTV2021年春晚舞台布局及机位布置图

担纲主角的是久经考验的索尼4K讯道系统HDC-4300，精准的色彩再现，出色的SR-Live制作能力，还可以很好适应北京台目前阶段采用的IP-SDI混合系统架构。特殊机位上使用了搭载索尼HDC-P50的斯坦尼康。全域快门的HDC-P50系统摄像机，以轻便小巧为特色，擅长与众不同的视角。

对于后期节目编辑来说，一般都要采用斯坦尼康出镜的画面，否则其他机位面临穿帮的风险。基于这一点，就要求保证斯坦尼康的4K画质，而这里难点有二。

• 其一是颜色风格上，不同的机器肯定有些差异，特别是很多录制中都会出现红色偏移，所以在节目录制之前，对HDC-P50和HDC-4300等机型都要进行一致性统调，还要专门进行红色系校准，在主色系和人脸肤色上实现比较理想的统一。对索尼不同机型的色彩科学及其一致性，郭老师赞誉有加。

• 其二，是斯坦尼康和其他讯道之间存在的差异，即有线传输和无线传输两种传输方式产生的图像质量存在差异，特别是斯坦尼康高速运动起来以后，处理不好就会出现马赛克。所以技术团队也是花费了大量时间去调整无线传输的质量。

当然，最后的呈现达到了满意的效果。搭载HDC-P50的斯坦尼康运用特有的运动穿插，在灯光烟花的陪衬下，把欢天喜地的春节情绪精彩绝伦地展示给电视观众。

精彩层出不穷。大张伟和魏大勋演唱《嘛呢》京腔京韵，气氛超嗨，现场秒变蹦迪群舞。出乎意料的是，当两人从舞台两侧走向舞台中央击掌欢庆以及烟花喷涌的几个瞬间，画面却以慢动作呈现，仿佛神经高度紧绷之后的片刻松弛，欢庆镜头中的些微停顿带给观众更多回味和想象空间。

在讯道系统中，北京台独具匠心地安排了两台索尼HDC-4800高速摄像机。这款体育竞技场上的利器，在超高清/高清同播的大型综艺节目中并不多见。郭老师表示，我们在4K讯道录制时，初次看到高速摄像机的出现和使用，也是眼前一亮。

最后运用下来，发现高速摄像机在烘托情绪方面、对整体节目的艺术表现和效果展现上起到很大提升作用。这次成功的尝试，也为现场制作类节目提供了更多的选择。

在这场春晚中，绝大部分机型都实现了4K超高清，并从整体上规划了技术指标，帧率统一为50P。一些受制于吊装重量限制或者体积限制的高清特种机位，其讯道也统一设置为50P进行录制；后期编辑转换时也避免了隔行扫描和逐行扫描两种制式转换上可能出现的问题。郭老师表示，全讯道50P录制是2021年北京台春晚的一个亮点。

伴随着超高清的技术升级，4K高清同播流程的发展和完善，实现了高分辨率、高动态范围、宽色域以及高质量音频等关键指标的提升，但众所周知，现阶段绝大部分观众使用的是高清SDR电视终端。电视台既要有效提升电视节目视听效果，呈现出HDR制作节目的高质量，也要把握现阶段高清和4K统筹兼顾这个实际问题。郭老师说，我们通过大量超高清项目的生产制作，认识到同播中很难同时满足两种制式的要求；但春晚的重要性也决定了在节目后期制作中对高清要有所倾斜。

就这样，BRTV在实践中不断探索着4K高清同播中此涨彼涨的更佳方案。

4K高清同播流程示意简图

75%HLG是一段时间内SDR和HDR互转时的基准。郭老师介绍说，北京台在4K高清同播初期，曾经采用75%HLG的参数设置，后来在同播实践中逐渐发现这样设置参考白的问题所在。因为春晚4K高清同播系统采用下转换后的高清SDR信号作为调光和监看基准，同播中发现高清的画面达到预期，但是4K画面却没有很好的利用HDR高动态，画面偏暗，HDR效果呈现并不理想，后来对77%HLG也有所尝试。

基于在同播技术中提升HDR效果的目的，经过技术团队测试，本场晚会将参考白调整为79%，对提升超高清画面效果起到一定作用，相对于同播流程而言，可以更好的去展示超高清高动态的特点和优势。在全流程各个环节和多要素的配合支持下，高清同播输出效果也可以得以提升，比如烟雾缭绕中的层次以及演员服装的精细质地。

事实上，敏感一些的电视观众，从BRTV2021年高清春晚的一些节目上体会了比以往更精彩的画面。从75%HLG到79%HLG以及相应调整的增益，是BRTV在本场春晚上的另一个亮点。

如果要求观众在BRTV春晚的万紫千红中选择出最醒目的主色彩，毫无疑问，这个主色彩就是红色。但是观众可能不了解，如果按照BT.709色域以及BT.2020的定义，高清红和4K红并不完全一致。

郭老师解释说，在同时录制4K和高清的前提下，按照下变换的方式，BT.2020红转换调整为BT.709色彩空间下的红，高清红会显得发橘色，虽然偏色不是很多，但是因为最后是高清播出，4K红与高清红并不一致，这些难点在4K高清同播的制作流程中很难共同兼顾，因为要受制于一个信号源同时传给两种制式的播出系统，所以只能倾向一端。

如果一些观众欣赏了北京台4K HDR效果的春晚，又观看了动态范围完全转换以后的高清SDR春晚，可能对两种画面的不一致产生疑问，郭老师提示说，这不是高清变差，而恰恰是4K变好的结果。

2021年春晚在虚拟植入上也面临兼顾的问题，当时在整体录制方案中还不能提供HDR键信号。比如在2号机大全上要加入虚拟合成，而2号机的背景信号是HDR信号，虚拟植入的SDR前景和HDR的背景最后要合成出一路信号，两种标准合在一起，色彩空间、伽马、饱和度以及反差均不一致，造成主观上很不协调，感觉突兀。

最后的解决方案是把前景信号的反差、饱和等调低一些，与背景HDR信号协调匹配，这是前期录制中比较困难的一个点，因为要靠经验、要花时间去解决问题。而到了BRTV2022年春晚，设备升级带来了技术改善，虚拟植入已经实现了HDR键信号的合成。

各种大屏幕在现今舞台上已经成为了节目的一部分，而大屏幕的放像素材、亮度、颜色等，都会对节目整体质量产生影响，事实上与虚拟植入是一个原理。

春晚节目中有一个北京人艺的小品，让观众看得津津有味，剧中人物站在大屏幕布景的胡同中，以北京观众熟悉的场景，讲着百姓身边事。舞美现场搭建的大屏为SDR信号，但是4K摄像机拍摄的是HDR信号，从人眼观感体验上看，如果在现场看到的大屏饱和度是100，那么通过HDR拍出来带给人眼主观的反馈则达到120至130，显得更加鲜艳，这样一来，背景大屏的饱和与反差，比演员主体的饱和与反差要大，在后期调色工作中留给演员的调色余地就有限。

郭老师说，针对现场大屏幕，我们整体上还是参考了前面提到的SDR的虚拟和HDR的背景合成所采用的方法，把大屏的对比度和饱和度做相应的削减，不以现场人眼看到的主观画面为标准。

在后期制作环节中，还有一些特效合成也同样会遇到SDR元素在HDR的时间线上进行合成的需求，比如人名条、节目条、转场角标特效等，同样需要在后期通过调色进行色彩管理以及其它相应的处理。

郭老师总结说，实际上超高清/高清同播带来的不仅仅是分辨率、色彩管理、色彩空间的转换等几大方面，相应的变化还会辐射并应用到大量的生产制作工种和流程上。

郭老师特别提到，BRTV2021春晚在现场转播车上设置了质量管理工种，可以理解为后期制作工序的前置。这个岗位设置了索尼BVM-HX310 4K专业监视器以及示波器，QC工程师通过对每个讯道的4K信号波形、以及4K画面下变换到高清之后的画面进行同步监看，包括各个讯道画面的基本参数、曝光、焦点、色温、多机位一致性匹配等，QC工程师在节目进程中负责4K和高清画面的控制。随同播而来的这个变化，也是BRTV在本场春晚上的一个亮点。

位于转播车上的QC质量管理工位

一春不识西湖面。春晚，如同春天里展开的一幅栩栩如生的画作，青青的小草、鲜艳的花朵、跳动的竹叶、飞溅的雨花，共荣共生。一场成功的春晚4K高清同播，不能简单地依靠播出环节的HDRC-4000下变换，而是取决于前期设置、灯光配合、监控、制作、播出各个环节全面配合、相互兼顾、统一参数、协同作战才得以实现，这个过程虽然曲径蜿蜒，却也是亮点频出。

最后，再次感谢郭豪珺老师的分享。