上海视觉艺术学院 

文物保护与修复学院院长、教授 

尺寸：口径15.7cm，足径10.9cm

作品名称：现代 仿元代景德镇窑青釉碗

修复指导老师：张力程、朱墨皓、杨蕴

论文名称：仿元代景德镇窑⻘釉碗的修复研究报告——金缮工艺与现代古陶瓷修复技艺结合性探究

论文指导老师：张力程、朱墨皓、杨蕴

作品简介：该物件为仿元代景德镇窑青釉碗。此件器物胎质坚硬，胎壁极薄，透光投影，釉明如镜，声如磬，图案古朴，口沿外撇，唇沿稍有曲折，腹部宽深丰圆，浅圈足，且因其采用正烧法，底足无釉。碗足处有刻划花工艺，器物整体缺损2块，有修复过的痕迹，原本应已裂为两块。

修复要点：本次修复采用传统古陶瓷修复与金缮修复相结合的修复技法，对残缺部分进行环氧树脂补缺，在外观协调处理这一步通过使用上金的方法加工修饰了该器物。

感悟与心得：缮物师需要不断提升自己的文化素养, 运用艺术语言赋予金缮工艺一个新的表达, 整合现代材料的特性，将金缮修复的整体进度提高至一个新的水平，在非物质文化传承与创新道路上推动金缮修复行业的发展。

尺寸：高13cm，直径12cm

作品名称：金代 当阳峪窑孔雀蓝绞釉炉

修复指导老师： 蒋道银、张亚旭

论文名称：金代当阳峪窑孔雀蓝绞釉炉的修复报告——胎釉疏松器物的特殊修复方法研究

论文指导老师：蒋道银

作品简介：器型呈三足炉，大小适中，胎体较厚；内、外、底部均附着有红胎和化妆土工艺；炉身形制颇为规整，彰显炉的精纯美质，入手沉甸，整体给人以精巧雅致之感；色釉呈蓝、绿为主，黄、黑为辅的孔雀蓝色；其表层带有微微细闪的彩色膜状物（又称“蛤蜊光”），在特定光线以及太阳光的照射下尤为显著。整件器物模样独到精美，造型规整大气，绞釉如行云流水般十分自然。内外部均有缺口、裂缝，大小不一，炉身中部虽有碎渣状小块脱落现象，却不失灵巧，给人圆润生动、自然和谐美感。器物一周缺损4处，裂隙8条，釉色残缺10处；内部缺损4处，裂隙5条；底部裂隙1条，三足部釉色残缺6处。

修复要点：针对胎质疏松器物首先对其进行封固成为重要的关键点；其次为补缺材料的选择以及技法；再者是作色仿釉时需要对于考虑到胎质疏松器较一般器物相比较多吸附釉料，且需利用一定方法使原有不稳固釉面不受干扰，减轻干预。

感悟与心得：一件待修复的文物，经历清洗、配补、上色等步骤，焕然新生。如同本次修复作品在胎质疏松的基础上，每一环节皆需考虑此问题，涉及补缺材料以及清洗打磨诸多环节。在当今多元文化交融发展的形势之下，以文物保护的意识来进行文物修复的工作成为重要的必经之路。作为修复工作者，需清楚了解每种修复材料特性以及所要修复文物的特性，只有如此，方可在修复中对症下药，清楚知晓应当使用何种材料进行工作，从而降低风险，最小程度的干预文物。并且，好的修复材料能够帮助文物延长寿命，起到事半功倍的效果。

尺寸：高8厘米，口径14.8厘米，足径8.1厘米，重284克

作品名称：清代 粉彩人物贡盘

修复指导老师：蒋道银

论文名称：清代粉彩人物贡盘的修复研究报告——常用仿釉材料的安全性研究

论文指导老师：潘坤容

作品简介：此件器物为清代粉彩人物贡盘，盘敞口，浅腹，下承以高足，足外撇。盘内壁描绘粉彩人物、花果纹饰，外侧描绘红色枫叶状纹饰。精工细致，色泽鲜亮、明丽。足落“大清同治年制”六字。器物整体有多处破碎，一共有10块碎片；有4处缺损，均为口沿的缺损，有1处缺损为纹饰图案；盘内外有多处裂缝，裂缝处有污垢致沁色；盘内外多处纹饰有褪色、磨损现象。

修复要点：修复的难点在于碎片的粘接、打磨过渡和上色。由于此件器物先前已经进行过修复，碎片处残留的胶难以去除，在粘接的时候避免不了出现错位、不平整等情况。为了使得器物平整，后续易于上色，需要用环氧树脂在裂缝、错位处进行过渡，这是本次修复的一个难点。由于器物内外釉色不同，且具有黑灰色点状纹理，在上色过程中也要模拟其釉色效果，因此上色是本次修复的一个重点。

感悟与心得：在本次修复过程中，打磨与过渡作为一个难点，在遇到有裂缝而不是缺损的地方，可以单独使用AAA胶水进行过渡，因为胶水透明，不会对釉面颜色进行覆盖，在后续上色过程中只需用透明的清漆进行喷色就能达到很好的效果。在打磨的过程中，要注意手法的运用，先用粗糙的砂纸，再过渡到细砂纸，逐渐使得裂缝处平整、没有断口、接缝。在上色过程中，调配釉面的颜色很重要，器物内外的釉色有一定的区别，内侧偏冷、外侧偏暖，需要分开调色，同时需要注意喷绘的手法，要用打圈的方式使用喷笔上色，不宜上色过厚，这样会容易流淌。

尺寸：高5.4厘米，外径20.1厘米，内径8.2厘米

作品名称：元代 龙泉窑青釉双鱼盘

修复指导老师：蒋道银、杨蕴

论文名称：龙泉窑刻划花青釉双鱼盘的修复研究报告——龙泉窑刻划花青釉可识别修复初探

论文指导教师：潘坤容

作品简介：此件器物是龙泉窑青釉双鱼盘，高5.4厘米，外径20.1厘米，内径8.2厘米，露胎处呈灰白色带有红褐色斑点。全器施豆青色釉，釉色均匀，釉下开片，盘外壁有刻划花纹饰，内底部刻有背靠小鱼一对。该器物应遵循可识别修复原则，初始碎成四片，碎片上有粘接痕迹，拆分后得到十块碎片，将碎片拼接后，总共有四处空缺，填补空缺，再对其进行上色与底部刻划花绘制。

修复要点：制定出修复计划，按照记录、清洗、拆除与粘接、配补、打磨、上色以及做釉来进行，对于青釉以及刻划花的仿制采用的是在补缺这一步骤的时候，先在器物底部缺失部分利用手术刀跟砂纸做出刻划花基本纹饰，再对所有补缺部分一层一层喷涂硝基漆调制出的青釉仿制材料，等所有部分都上完青釉颜料后，再对刻划花纹饰使用较细的勾线笔或毛笔进行细致刻画，利用深浅不一的颜色来突显亮暗面，打造刻划花的立体感。

感悟与心得：在此次修复中遇到了一些新的难点，如青釉仿制与刻划花的仿制，是之前所没遇到过的，但通过文献查询到了许多仿制方法，帮助我更好的去修复器物。

尺寸：口径：12.1cm，足径：10.7cm

高：42.5cm

作品名称：晚清 青花喜鹊登梅瓷瓶

修复指导老师：杨蕴

论文名称：晚清青花瓷瓶的修复研究报告——关于补缺材料的初探

论文指导老师：潘坤容

作品简介：此件修复器物为晚清时期的双耳青花喜鹊登梅瓶，此件晚清青花喜鹊登梅瓶，圆口，底承厚圈足，胎壁厚实。

修复要点：此次修复重难点在于瓶口的翻模、补缺以及打磨。由于瓶口缺损处面积接近瓶口面积的二分之一，因此在进行翻模补缺时要控制好缺口的大致形状以及填充补缺材料的用量，避免过厚导致打磨工作增加或过薄导致要反复进行补缺工作。在进行打磨工作时，要注意对于造型弧度的把控。

感悟与心得：在本次修复中由于没有掌握好调配腻子中环氧树脂与滑石粉的比例，导致在后续的修复过程中配补部分过硬，不易打磨，在今后的修复工作中我会多尝试，多实践，积极寻找最佳的修复方式。

尺寸：口径32.4cm，足圈15.2cm，高16.9cm

作品名称：唐代 匣钵

修复指导老师：杨蕴

论文名称：唐代匣钵的修复研究报告——文物表面肌理模仿的探究

论文指导老师：杨蕴

作品简介：此器物通体无彩绘，在口沿处有微微釉点，依据器物的用途猜测，可能是装烧其他器物时候留下的残留，细看器型外圈有4圈较为明显的弦纹，口沿有略微突起部分，突起的部分不均匀，器物的内部有弦纹环绕，底部无款识，在器物的底部有釉的粘连所留下的红色斑纹状物。本器物的缺损较大，有大约32. 3平方厘米的缺损，影响了整个器物保存与陈列，状况较差，需要修复。

修复要点：本次修复的重点在于缺损，难点在大面积配补。首先采用，传统蜂蜡打样和红白打样稿结合的方式进行打样。然后要注意的是石膏的填充膏水浆填充上这些打样膏时会留出的小缝隙,为稳固器物结构，可以使用大号的夹子夹住打样膏和器物，防止石膏液外溢。充填流程中,能够慢慢匀速的向裂缝中灌注。充填饱和以后,用手术刀,以确保保持器外表干净平整。最后必须等石膏完全凝固才进行下一步。

感悟与心得：随着文物相关工作慢慢发展，陶瓷器修复成为文物工作者需要上的一堂必修课，对于陶瓷器修复工作的熟练掌握是做好陶瓷器修复的基础，与此同时要熟悉陶瓷器的发展的脉络，知道陶瓷器发展的各种形式。在时代的推进下，要求的是修复工作人员的全面发展，做到知识上、技术上前面发展，并且不断提高创新能力和实践修复能力。

作品名称：宋代 龙泉窑刻划花大碗

修复指导老师：杨蕴

论文名称：北宋龙泉窑刻划花大碗的修复研究报告——模仿刻划花工艺的初探

论文指导老师：杨蕴

作品简介：此件大碗胎体较厚，釉色淡青，釉层稍薄，成色苍翠，并且装饰上内壁采用的了刻划花图案。器物整体破碎为3块，其中一块体积较大，其余两块较小，还有两小块的缺损。

修复要点：用对比实验决定刻划花的修复方法

感悟与心得：修复行业的材料，从来都不是现成的专业的，都是世世代代手艺人的传承、钻研与尝试出来的心得。如我们一般的新一辈年轻人，更是应该将现代的科技、手法与材料和文物保护与修复这个行业所贯通，沉下心来钻研与沉淀。修复文物，不仅是将文物传承了下去，更是一种文化的传播，理念的延续，手法的改良。无论是从思想方面，材料方面和技术方面，我们应当让文物保护与修复真正融入现代，让大众都认识到这个学科的魅力及重要性。

作品名称：元代 元卵白釉八方高足杯

修复指导老师：杨蕴

论文名称：元卵白釉八方高足杯的修复研究报告——元卵白釉的器型种类分析

论文指导老师：潘坤容

作品简介：修复的器物为元卵白釉八方高足杯，器物呈八方形，敞口，折底，口沿为八方式，延至腹地起八条棱线，器物总共有3处缺损，面积较小。釉质不透明，同时有一种乳浊感。微微泛着青色，与鸭蛋壳的颜色十分相似。

修复要点：因为器物的腹部为有斜度的曲腹并呈八棱形。足上有一道突棱，对于修复的补缺和打磨步骤增加了一些难度。在修复的过程中，我通过不断的尝试，先将大致的形状补缺打磨完成，再深入通过手感的触摸，弧度的对比，将造型做得更完善一些。

感悟与心得：在修复一件器物前，通过一些知识的学习，了解器物的背后，能更好的感受它的温度。在秉承着不改变文物原状的基础上，对破损损坏的文物进行修缮、保养、迁移。

尺寸：郭长6.7厘米，宽1.5厘米，高1.2厘米

悬刀长2.3厘米，望山长1.2厘米

作品名称：汉代青铜弩机

修复指导老师：张珮琛

论文名称：汉代青铜弩机的修复研究报告——关于青铜兵器的修复与功能复原研究

论文指导老师：张珮琛

作品简介：本次修复的器物为一件汉代青铜弩机，器物外部可见结构有两处缺失，分别为望山的上部缺失以及两个栓分别有一部分缺失，从器物底部看郭内结构并没有明显的断裂和缺失，器物各零件之间锈蚀严重，外力影响使望山有一定程度上的变形，且望山表面有裂纹导致无法进行矫形，在文献断代以及科技检测过后决定对其进行拆解修复。

修复要点：由于锈蚀情况比较严重，所以在对器物的拆解操作方面是重中之重，在使用拆除工具的时候要避免对弩机本体产生破坏。在后续通过3D打印复原其功能性也是难点。

感悟与心得：通过这次的论文研究让我充分体会到让被修复的器物能够充分展现原本的状态不仅仅需要依靠我们修复人员的修复和预防性保护，更重要的是我们要结合高新技术例如3D打印技术以及多样的展现方式例如复制品或是多媒体数字的方式，通过图像，视频，甚至是ar或是vr技术来进行一个多样化的展示。

作品名称：宋代 湖田窑刻花碗

修复指导老师：李立宏

论文名称：文物与文创开发——以唐仕女俑为例

论文指导老师：李立宏

作品简介：此件刻花碗瓷胎薄腻至极，造型规整秀美，表面光亮细腻，刻画图案清晰流畅，毫无造作之感。器物有6片碎片，整体缺损为1处。器物污染较多。

修复要点：在修复前进行全面检查，应遵守修旧如旧的原则，残缺部位应以原器物为准。器物有6片碎片，整体缺损为1处。器物污染较多。翻模时在填充裂缝时，注意需要有一定的过度面积。

作品名称：“子衿”文创ip

作品形式/媒介 ：虚拟ip

修复指导老师：李立宏

论文名称：文物与文创开发——以唐仕女俑为例

论文指导老师：李立宏

作品简介： 灵感来源于陶仕女俑，将这个形象设计成一个性格亲和温柔，眉间有花钿、梳着仕女发髻 、喜欢穿着齐胸襦裙的女孩子。名字取自《诗经》“青青子衿，悠悠我心”， 这两个字用在名字中，不仅暗指人的才华横溢，还有清新淡雅的含义。仕女代表的是中国古代那些美丽聪慧的女孩子。仕女也是历代画家描绘的对象，很好的保留了唐朝服饰文化。 “子衿”作为仕女的化身，则延续使命，继续传承唐朝文化。文化的传承是我们当今年轻人必须要做的事情。

设计要点：根据用户调查树立了设计目标，再由设计目标绘制出主形象，由确定的主形象再纵向延展出盲盒、表情包、生活用品等系列文创。

感悟与心得：经过对不同文创产品案例的分析调查，和“子衿”系列文物文创设计的实践，我学到了许多东西，浅浅探索了解了目前传统文创产业的发展现状，文物文创还有更大的可能性。我觉得我们应该积极发掘优秀传统文化的精髓，将其融入到现代社会之中，让传统文化焕发出更大的生机和活力。

尺寸：长约为16.1cm，宽约为14.4cm，高约4.3cm

尺寸：高约32.6cm，直径约为10.4cm

尺寸：高约36.4cm，最宽处约为30.2cm

作品名称：汉代青铜匜、民国白釉刻绘帽筒、清代青花罐

修复指导老师：张珮琛、蔡怡婷

论文名称：汉代青铜匜的修复研究报告——数字模型与多材质快速成型技术在文物修复中的应用

论文指导老师：张珮琛

作品简介：文中以汉代青铜匜、民国白釉刻绘帽筒、以及清代青花罐三件文物作为研究对象，分别采用金属材质打印、陶瓷材质打印、传统手工等不同的补配方法进行修复，控制变量进行对比研究。突出体现多材质打印技术对于文物修复的新启发，同时对于可能出现的新问题进行探讨。 

修复要点：青铜匜与民国白釉刻绘帽筒存首先将断裂处进行粘接，修补细小裂缝，委托有关单位进行三维模型采集，获取数字模型，再通过三维建模得到缺损处模型，根据不同材质运用多材质快速成型技术进行配补件打印。

民国青花喜字罐作为对照使用传统修复配补方法，清洗完成之后由于罐身有大量缺损情况，尤其底部与其连接大身缺失严重，并且有的破损纵向跨度大，分为上下两部分进行操作。

感悟心得：数字模型结合多材质快速成型技术相较于传统修复中的配补技术，虽然现阶段仍旧受限于一些技术问题，但是文物保护与修复科技化、数据化大势依旧不变。历史的车轮从未停下，新技术新观念必将不断变革与创新，我认为在修复思想中不变的应该是“变”，在实践时的严谨与细致，思想上始终保持对新事物的包容与接纳。

尺寸：高为10.3cm，口径为12.1cm，腹径为11.2cm

重量为422.5g

作品名称：元代 龙泉窑青瓷双耳八卦纹三兽足香炉

修复指导老师：蒋道银、杨蕴、张珮琛

论文名称：元代龙泉窑青瓷双耳八卦纹三兽足香炉的修复研究报告——釉面开片效果的修复方法比较研究

论文指导老师：蒋道银、张亚旭

作品简介：器物为元代龙泉窑青瓷双耳八卦纹三兽足香炉，通体青釉开片，因烧制时温差导致颜色不一。器型直腹，盘口，双耳，悬足，炉底有刮釉痕迹。双耳装饰月牙形纹路，三足有人面纹，腹部一圈为“后天八卦”排列的八卦纹，下方一圈莲花纹。该器物是典型的元代龙泉窑香炉，其器型和装饰展现了元代文化大气和包容的特性，且通体和谐优美，赏心悦目，展现元代的装饰艺术风貌，有历史价值、文化价值和艺术价值。

修复要点：通过拆解、清洗、粘接、配补、打磨、作色进行修复。打磨要用电动手持打磨机修出大形，再使用木砂纸进行打磨、整形工作，磨的时候要注意对打磨边缘处的处理，在不伤害器物的基础上顺着纹理左右打磨，使其过度自然，直到将器物内外都打磨平整。

感悟与心得：修复一件器物和制作一件器物一样需要精雕细琢，文物修复最大的要点就是耐心、精益求精，有时候保持平和更重要。

尺寸：剩余部分直径为177mm，厚度为3mm，重量为251.3g

作品名称：宋代 葵口锦地纹青铜镜  

修复指导老师：张珮琛

论文名称：宋代铜镜修复研究报告——关于文物修复与文创开发思路研究

论文指导老师：张珮琛

作品简介：该文物为北宋铸造的日用品：铜镜。通体铜黑色，表面覆有大量绿绣和固结物。镜面光洁，背面饰有连钱纹、蝴蝶纹与龟甲纹。整体约有二分之一大小的缺损。表面固结物多为土质，推测埋藏环境为地下。其缺损处断面尖锐且无锈迹，推测为物理作用造成的缺损。

根据三大修复原则，在检测后决定对其进行陈列修复，翻制复制件并粘接补全，最后进行触觉与视觉上的外观协调处理。

修复要点：对文物原件进行的复制以及如何做到无缝粘接是本次修复中的难点，而通过拟人化创作的方式传达文物本身和文物保护与修复的精神内涵亦是一大挑战。

感悟与心得：在修复上，任何一步的“敷衍”都会给后续操作增加困难。因此更要沉下心来去做好每一步的工作。尽管大学四年已匆匆过去，但急于求成的心态依旧是我需要努力克服的大敌。而论文的写作以及文创的探索则是一次对未知领域的探索，考据信息，提炼元素，设计拟人角色的过程则使我获益匪浅。

尺寸：长约22.3cm，腹径约15.7cm，底部直径约为10.2cm，口径约为8.4cm

作品名称：唐代 长沙窑青釉执壶

修复指导老师：张力程、杨蕴

论文名称：长沙窑青釉执壶的修复研究报告——古陶瓷修复中翻模材料的性能对比研究

论文指导老师：张力程

作品简介：此件器物为唐代的长沙窑青釉执壶，器型较大，颈部略粗，喇叭口，腹部呈瓜棱状，胎体粗厚，釉面可见布满细密的开片纹。并且该器物经过简单的考古修复，修复材料为石膏。

修复要点：拆卸时防止器物造成二次损坏的情况只拆卸口沿部分石膏；使用酒精与超声波洁牙机去除器物的杂质与污垢。

感悟与心得：大学四年，疫情占两年，有着太多的不甘与遗憾，仿佛踏入校园还是昨日之事，总以为来日方长，却不知时光荏苒。但仍感恩一切所遇之人，感谢一切所遇之事。期待我们下一次的重逢，祝你我长路漫漫亦灿灿。

尺寸：直径为19cm，高度为4.8cm

作品名称：民国 景德镇窑豆青釉盘 

修复指导老师：张力程

论文名称：民国景德镇豆青釉盘的修复研究报告——传统锔瓷工艺与现代古陶瓷修复技艺结合

论文指导老师：张力程

作品简介：民国景德镇豆青釉盘圆口，弧腹，圈足，盘面通体呈豆青颜色，釉色清新淡雅，底落青花篆书款识，外落“太山庙”三字。器物病害为破碎，正面有一条明显的裂缝穿过盘面，釉面上的其他裂纹是由于烧造工艺产生的瑕疵所导致的且修复器物民国景德镇豆青釉盘背面存在11组老旧锔钉，锔钉的旧修存在松动的现象，锔钉表面腐蚀相当严重，不仅功能性下降且影响美观。

修复要点：锔瓷  选用1.2mm半硬铜丝，将铜丝剪成1.2cm，钉脚敲成90°1mm的钩子形状放入锔孔，用铁锤轻敲至无法晃动，加入生石灰和蛋清的混合物填充于锔孔空隙中至干透

感悟与心得：就景德镇豆青釉盘的修复来说，为了保证文物修复的严谨性，通过模拟锔钉的实验手法，降低对器物的二次伤害，找到了适合的锔钉材料和方法进行二次锔钉。将锔瓷和古陶瓷修复的结合，不只是局限于民国景德镇豆青釉盘的修复，锔瓷本是一种很好的修复手法，还存在很大的研究空间，怎样将锔瓷可持续地运用到陶瓷修复当中才是以后继续探讨的根本问题。并且作为一个文物修复专业的学生，文物修复最终的目的不仅仅在于将文物的完整性恢复，更多地是通过文物将中国上下五千年历史弘扬与传承下去。锔瓷作为中国古老修补瓷器的方式，我们必须将其保留下来并且广泛且正确地将其运用下去。

尺寸：高26.9cm，口径10cm，足径13.3cm

重2348g

作品名称：民国 粉彩花鸟冬瓜罐

修复指导老师：蒋道银

论文名称：民国粉彩花鸟冬瓜罐的修复研究报告——接胎瓷器接胎处断裂修复研究

论文指导老师：潘坤容

作品简介：此民国粉彩花鸟冬瓜罐为民国时期所作，其作者为汪鼎兴先生。此罐器型为冬瓜罐，收口丰肩，器身呈长圆腹，平底，卧足。通体施青白釉略带灰调，以粉彩装饰，罐身主题纹饰为花鸟纹，一面绘颜色鲜艳的鸟一只、梅花一枝、牡丹两朵、绿叶数枝，花鸟纹是清代瓷器装饰的典型纹样之一，牡丹为富贵之花，喻示吉祥。另一面铭有诗文“风来花自舞，出入鸟能言”。

修复要点：器物从腹中接胎处断裂，一分为三。优先处理了粘接问题、腹中缺损问题和釉彩剥落问题。主要病害为腹中接胎处环状断裂和腹中缺损。接胎处环状断裂，对粘接齐整度、作色上下衔接要求较高。因打磨区域相当连续，对打磨范围、力度需更多注意。

感悟与心得：修复接胎处断裂瓷器需要更细致的打磨、喷涂工作。对于陶瓷修复工作，应一直保持着探索的精神。中国古陶瓷汇聚着我国上下千年工艺文明的集大成者，对待每一件陶瓷修复品，都要秉持着小心、谨慎的态度，为任意一件修复品做出有针对性的修复方案，为重现文物原貌及其价值做出努力。

作品名称：唐代 陶器盖

修复指导老师：杨蕴

论文名称：唐代陶器盖的修复研究报告——陶器颜色成分分析与粘接材料的初探

论文指导老师：潘坤容

作品简介：此件器物为唐代陶器盖，通体没有明显纹饰，器物内外呈不同颜色且口沿部有红色，暂时不明确陶器的种类并且呈色原因是什么。器物破碎成八块碎片，碎片较重，其中一片碎片断面有较大的缝隙，粘接材料的选择需要格外注意。盖子内部有大量附着物且不平整，拼接后存在五处的缺损。

修复要点：器物口沿处有类似红色颜料的痕迹，经检测发现红色部分不是彩绘，陶器盖为素陶，产生的原因可能与铁元素有关，可以使用清水或酒精进行清洗。粘接前需进行加固使其增加强度，并具有可逆性。由于陶片多为碎片且有缝隙较大的部位，为了防止粘接错位、掉落以及流入缝隙中，所以决定将不同特性的粘接材料结合使用，达到更好的粘接效果。

感悟与心得：科学技术的发展为文物修复行业带来了新的技术与材料，如今的修复方法和科学技术是密不可分的。我们需要根据器物本身的性质，灵活运用新科技和材料，降低人为的二次破坏，这样才能更好地去保护和修复文物。

且将新火试新茶,诗酒趁年华。

不同的列车都在开往更好的地方，

愿有前程可奔赴，亦有青春可回首。

祝大家万事胜意，前程似锦！