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EveryArt 专访|艺术家:张晓玲 ZHANG XIAOLING

原创 2022-08-26

EveryArt 专访

艺术家:张晓玲 ZHANG XIAOLING
‍‍
编辑整理|EveryArt、王露
原创作者|EveryArt、张晓玲、王羽凝、游汝珺、沈悦、黄潇禾




张晓玲


个人简介:2017年本科毕业于华南师范大学美术学院油画专业;2020年硕士研究生毕业于华南师范大学美术学院现代艺术与理论研究方向


艺术自述:关于我的画,它们总是不连贯的,我在这张画里使用的形式或某个符号,等画下一张的时候就会想把它们全部抛掉,我很讨厌不断的重复,当然有时候还是会有重复的,不想重复是有意识的,重复是下意识的。所以它们看起来总是很破碎,没办法串联起一条清晰可循的脉络,但我依然觉得它们是有某种联系的,有时模糊有时清晰,统一的概念总是一种幻觉。


在我的成长经历里,我不喜欢也害怕被戴上某个标签,归类为某种风格,不管是我的性格还是我的作品,也许这有益于被了解和沟通,但当我要做这个框架以外的事时,不论对内还是对外都需要花费很大的力气才能改变。他人的意识是作品和自身的可能性及想象的延伸,同时也是束缚,来自一种惯性,意识的能量是很可怕的,它无形又坚硬,带着种不容许你说不的理所当然,仿佛你生来就是如此。


我的作品有一种拒绝“成熟”的幼稚。关于画的内容,我不想去讨论太多意义或使它们担负上某种宏大的责任。有时候是我想说什么,有时候是我想看到什么,有时候只是单纯觉得有意思和好玩。绘画的过程像是一种将感受力和想象力进行杂糅变化的实验过程,我总是很着迷一些潜意识的景象。


总说梦境的内容是现实的变形或隐喻,但我经常梦见一些和现实毫无关联的画面,我觉得这些画面很有意思,我喜欢将梦境里看到的画面和我在日常生活里看到的植物或记忆里熟悉的物件一起放进画面里,自己给它们进行关联,植物对我来说很特别。


展览经历:
2019 大学生艺术博览会(广州站)
2020 大学生艺术博览会(武汉站)
2021 365星计划-封面人物




艺术专访 INTERVIEW


Q1:通过简介了解到你本科就读于油画专业,而之后选择了现代艺术与理论研究,是什么契机让你作出这样的选择?这一选择给你的创作带来哪些影响?


A1:契机应该是本科时的一次叫实验水墨的课程,那是我第一次学习使用综合材料进行创作,用收集来的材料和颜料混合组成自己想要的画面。那个课程让我很开心,当时我正处于一种“我不想继续这么画下去了但也找不准新的方向”的时期,对学校安排的没完没了的造型写生课程感到厌倦和无聊,觉得自己怎么也画不好画不满意,非常沮丧。那个课程让我放松了下来,也打开了自己的纠结,不应该只局限于一种媒介和形式,而当代艺术保留了一切艺术形式,最古老和最新的,让我学会进行更多概念性的思考。

不过读研后我仍然喜欢使用油画媒介去进行创作,我很迷恋架上绘画这种艺术表现形式,绘画是人类社会已知最早的观念性图像。同时绘画也让我觉得是一种非常自我矛盾的行为,它需要你在平面上寻找和创造空间,无论是视觉表面的三维空间还是借由想象力延伸的精神空间,这种矛盾感始终存在于画面以及绘画这个行为上。我很喜欢这种矛盾,这让我感受到一种非常孩子气的叛逆,它不可能,它“不真实”,可我就要这么干。



张晓玲|选择或责任,布面油画,100×80cm,2021


张晓玲|连接,纸本综合,54.6×38.9cm,2022

张晓玲|自在,纸本综合,54.6×38.9cm,2022


Q2:你的画面拥有属于你自己的独特视角,你把目光聚焦在某个物体,某个角落,某个不起眼的角度,为什么你喜欢用相对“微观”的视角去描述和表达,可以对此谈谈你的想法吗?

A2:我的注意力总是会被一些细节处的轮廓吸引,或柔软或坚硬,比如一条充电线随意的散落在地上,我会不自觉盯着这条线弯曲的形态和轮廓看很久,看的时间足够久的话,它会慢慢膨胀并变得陌生,这让我觉得很有意思,想把这种感受画下来。

我觉得这个过程中人的主观意识能量的作用是很大的,同时带有欺骗性,实际上这个物体并没有变,它一直并永远会是这样,但人的感受却没办法停滞。不仅视觉感受上的膨胀,人在面对事件时也喜欢根据主观意愿去选择放大问题或消解问题,这种主观意愿经常是一时的,自己却没有意识到自己意识的作用。



张晓玲|躲藏,布面油画,50×60cm,2022

张晓玲|生长,布面油画,50×60cm,2021

张晓玲|群,纸本综合,54.6×38.9cm,2022


Q3:
在你的艺术创作中,有哪些艺术家带给你很大的影响吗?或者说你有哪些欣赏的艺术家?

A3:挺多的,Louise Bourgeois、Marlene Dumas、Markus lupertz、Agnes Varda等,尤其是Louise Bourgeois和Agnes Varda,她们的作品以及她们自身所展现出来的那种蓬勃的生命力让我很震撼和着迷,这种生命力也滋养了很多艺术家。其实学校的几个老师就给我带来很多影响,但我不知道应不应该说名字,也不太好意思表达。


张晓玲|散布,纸本综合,38.9×54.6cm,2022

张晓玲|向阳,纸本综合,38.9×54.6cm,2022

张晓玲|头痛,布面油画,90×70cm,2021

Q4:你的作品所呈现的柔软圆润的轮廓给人以抚慰、安心之感,而作品内容大多描述梦境中的事物,可否谈谈这样一种治愈又荒诞的画面风格是从何时形成的?

A4:我总是会梦到一些奇怪的画面,甚至是梦到一些画,很多不同的画,可是醒来梦的记忆总是会渐渐模糊,梦里的这些画也基本都是抽象的,于是我在尝试画下来的过程中和一些生活记忆结合慢慢调整,经常是和一开始想画的不一样,但我很喜欢这种“意外”。



张晓玲|手动比心,纸本综合,38.9×54.6cm,2022


张晓玲|接触,纸本综合,38.9×54.6cm,2022


张晓玲|及物,布面油画,90×120cm,2022


Q5:你在自述中提到,您的作品有一种拒绝“成熟”的幼稚。关于画的内容,不想去讨论太多意义或使它们担负上某种宏大的责任。这样单纯、纯粹的力量对您的创作之路有何影响和帮助呢?

A5:我以前尝试过做带有性别视角的女性主义议题相关的创作,因为我自身的成长经历,福建是中国重男轻女最严重的省份之一,我从小见到了太多因为性别不公遭受的伤害和本不该有的苦难,对性别意识很敏感。但是我后来发现自己很不喜欢这样,反倒给我带来了限制和困惑,我一直在重复使用一些指向性明确的符号和固定的性别视角,先在的排除了其他视角的可能性,执着于某个身份或立场使认知逐渐变得荒诞和狭隘,也让作品显得非常做作。

我觉得即便作品是有意义的,它也应该是自然而然的而不是刻意的,有时是衍生出来的。我不想去讨论太多意义或使它们担负上某种宏大的责任,像是一种对自己以前的“矫正”行为吧,借由一些细节处的痕迹去异化和展开想象,我希望画面能更松弛和自由。




张晓玲|溢出,纸本综合,54.6×38.9cm,2022


张晓玲|卵,纸本综合,54.6×38.9cm,2022


张晓玲|低头脚底有倒影,纸本综合,38.9×54.6cm,2022


Q6:本次展览的主题是“想象明日”,围绕有关“生命记忆的探索与回溯”以及“艺术对自身的疗愈”等议题展开。能谈谈你是如何理解本次展览主题以及你的作品与本次展览主题的连系吗?

A6:人是拼凑出来和阶段性的,随着年龄的增长跟时间的推进,我们携带着过往的记忆走向新的记忆,又不停地回到过去的记忆里去。我们要探索和回溯自己的生命,需要时间把自我和记忆拉长到一定的距离。这些生命记忆构成了我们现在的自己,现在的生命记忆也会成为未来的自己的一部分。

我一直觉得“活在当下”这种看似很正能量的说法很奇怪,好像你能彻底斩断或无视过去活在当下走向未来似的。过去已经是你身上的一部分,融进了你的血液和骨头,你看到柠檬的图片立刻会知道柠檬是什么气味,是因为你记忆里闻到过。而我们要“想象明日”,过去的生命记忆便是想象的基础。


我觉得我的作品就是各种破碎的记忆的影子,有些是梦里的记忆,有些是生活的记忆。比如我很喜欢画植物,因为我小时候没机会养宠物,只种过一株芦荟,种了很多年,从一株小肉芽种起,我小时候很孤独,喜欢对着它自言自语,相信它是有意识。这导致我成年后对植物多了一些特殊的感情,我觉得自己就像植物,感觉静止,其实一直都在生长。



关于想象明日

一个关于明天的想象已经在过去消失

那个想象属于曾经的我们

现在 入睡 走出旧的梦境

一个新的梦境即将到来

属于旧日的想象在记忆中散去

但你会永远住在那里

其余的过往被抛入不知名的时空

让我在心中最后说一次我爱你

寂静

只有管道中滴水的声音

 

在过去两年的时光中,有记忆被冲散,有梦被曝晒褪色,有激情在时光中淡去,可人类从来不会停止对未来的想象,对明日的憧憬,对爱的期望,对和平的向往。这些如梦如幻的记忆碎片在时间的长河里波光闪烁,奔流不息,但未曾消失。



关于策展人



王羽凝,跨学科青年策展人。“想象明日”的灵感来自于疫情期间写下的一段文字,由此展开的是一场关于时间的问答,也是一次关于个人经历的疗愈。


合作平台

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艺动(杭州)拍卖有限公司(移动的艺术Art Move Auction)成立于2020年,是一家主营文物艺术品拍卖的综合性拍卖公司,地址位于杭州珀莱雅大厦。公司与珀莱雅·青藤艺术中心合作进行创作、展览、短视频、装饰、收藏和研究等服务。




—END—

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