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列夫·凯辛 Lev Khesin | 一种神秘的原始物质

2022-09-14


Lev Khesin
列夫·凯辛

1981年出生于俄罗斯彭扎(Penza),年少时在彭扎Zasavitski艺术学校学习具象艺术,几年后搬到德国,2007年在柏林Knste大学艺术学院完成本科学业,在那里,Khesin从零开始,重点学习色彩领域的绘画和尝试各种工具材料。毕业十年了,现仍然在柏林生活和工作。通过色彩、纹理和硅树脂层,Lev Khesin给我们带来了非凡的磁性和无法解释的绘画。


Isopond, 2021, 96 x 77 cm, Silicone and pigments on canvas and MDF





一种神秘的原始物质
LEV KHESIN专访

Q:你什么时候开始研究有机硅树脂(silicone)的?

A:2005年,13年前。

Q:原因是什么?当你用油画创作时,你觉得缺少什么?

A:事实上,再此之前,我已经用油画和其他经典绘画媒介画了大约十年。1999年,我从俄罗斯来到德国,在那里我学习了一段时间具象艺术。我想在我的艺术方面也有一个新的开始。有了古典绘画,人们可以按照经典的规则创作,同时也可以打破这些规则。但我更感兴趣的是建立我自己的规则,我自己的准则。我尝试了丙烯酸、树脂和其他材料,直到我最终发现了适合自己的有机硅树脂。


Zibotra, 2021, 45 x 39 cm, Silicone and pigments on canvas


Arcat, 2016, 64x 61 cm, Silicone and Pigments on Aluminum


Taglot, 2019, approx. 170 x 140 cm, Silicone and Pigments on Honeycomb Board



Q:自古典现代主义(classical modernism)时代结束以来,现代艺术中出现了一种使用新材料的趋势:例如20世纪20年代的树脂玻璃,或20世纪60年代的铝,到那时为止,它们几乎没有被用于艺术背景,因为它们源自“底层”的手工或工业背景。这种使用日常材料的愿望,为了更接近观察者的日常世界,是否影响了你使用有机硅树脂的决定?

A:恰恰相反!我不认为有机硅树脂是日常材料。对我来说,它是一种神秘的原始物质,或者可能是有机-无机的原液。当我在调色板上混合大量颜料和其他附加材料,然后将其应用到平面上时,我无法将这种材料与我们在浴室中常见的狭窄、准确、无色的嵌缝联系起来。当然,从某程度来说,我使用的就是这种相同的材料,但你使用的数量决定了一切:对我来说重要的是遵循量变质变。


Nyma, 2017, 69 x 48 cm, Silicone and Pigments on Wood


Afar, 2020, 69 x 61 cm, Silicone and Pigments on Wood


Fervesca, 2018, 168 x 142 cm, Silicone and Pigments on Dibond



Q:颜色和粘合剂的关系与油画的不同吗?有机硅树脂通常不透明;这对你的绘画有影响吗?

A:我总是自己决定颜料和树脂的比例,而且几乎每次都不一样。对我来说,树脂的半透明特性就是混凝土。应用在薄层上,它几乎像玻璃一样透明,因此它是一种导光体,不再是其本身,而是指非物质。我记得在你关于我的作品的文章《颜料何为》中有一个有趣而又相当准确的假设。在书中,你描述了看在传统上是如何被视为一种“疏远的、‘纯粹的’感知形式”,而触摸是一种“‘污染’的触觉感知”。那么你会得出这样的结论:这种对立在我的绘画中已经消失了。




Lev Khesin工作室


Q:你作画时使用自然光还是人造光?一幅成功的作品是在两种情况下都能完成的吗?

A:我们刚才提到的导光体,自然依赖于光。光,它的强度,它的性质,无论是漫射还是聚焦,总是起着重要的作用。在暮色中,荧光颜料散发出特别明亮的光芒,直射的阳光将叠加层下的金属颜料格外突出,将整幅画的纵深展现出来。然而,我并没有根据特定的光线条件来调整一幅画:相反,它应该在一天中尽可能频繁地变化,或者取决于一个人的视角。


Arifor, 2017, 186 x 22 cm, Silikone and Pigments on Wood


Q:当你计划一幅画时,你是如何进行的?是第一层大面积的颜色作为基础,还是在不同的颜色中设置几个中心?

A:不总是一样的,但通常对我来说,坚固的表面是支撑的“骨架”。第一层被大面积涂满,几层之后,颜色在某些地方比其他地方更集中。有时这是计划好的,但有时要靠运气。这些层次加在一起就是作品的“肉”。我分析了有意和偶然向量的总和,然后加上“皮肤”。一般来说,这些是许多的薄釉,它们不能覆盖整幅画。


Ukke, 2013, 90 x 78 cm, Silicone and Pigments on Wood


Opho, 2017, 168 x 138 cm, Silicone and Pigments on Honeycomb Board


Kersnep, 2020, 146 x 124 cm, Silicone and Pigments on Dibond


Q:你的画通常有很多层次。你如何决定下一步要使用哪种颜色?这是基于你的经验,你是否开发了一个系统,这样你就知道哪些颜色可以叠加在一起,并能“作用”在一起,或者起点总是不同的,你更本能地去做决定吗?

A:最初,我尝试使用油画和蛋彩画中熟悉的经典上釉技术。但很快我就被要求使用更强烈的对比。例如,我在调色板中添加了荧光颜料和金属颜料,并找到了由这些颜料和“经典”颜料组成的特定应用顺序。但有时我打破了所有的规则,画得很糟糕,我故意每一步都不同于我自己设计的系统中的计划。这是解放,给了我新的想法。


Tokinton, 2018, 51 x 42 cm, Silicone and Pigments on Wood


Rumper, 2020, 51 x 36 cm, Silicone and Pigments on Canvas and Wood



Lec-Noc, 2018, 167 x 141 cm, Silicone and Pigments on Dibond


Q:你必须用有机硅树脂比用油更快地涂抹吗?当你使用这种技术时,你是否可以修改你所做的决定并改变合成,或者你是否需要去除掉整个色层?

A:这是一个有趣的方面:当事情没有按照计划进行时,那也是我计划的一部分。因此,我从来没有删除任何色层。在极端的情况下,这些失败累积了几年——我迄今为止的记录是8年一件创作。我可以不断地添加新的层,直到失败和失望的总和变成成功。这些作品对我的挑战最长,在最后我几乎总是有灵光一闪的时刻,对我个人来说往往是最珍贵的作品。


Masu, 2016, 128 x 115 cm, Silicone and Pigments on Honeycomb Board


在抽象艺术的背景下,人们谈论内容,但几乎从不谈论主题。但对我这个艺术家来说,这个过程实际上是一个主题,也是一次冒险。还有一点:之前,我谈到了我的画的“骨架”、“肉"和"皮"。我不禁感到,在与我斗争的过程中,他们也培养了一种意志,一种精神。


Untitled, 2020, plywood, playback device, polarisation filter, blinds, video loop, approx. 60 x 37 x 11 cm


Q:你是否意识到(也许这也是你观念的一部分)有机硅树脂也有一些令人恶心的地方?我总是发现你的画的巨大美和这实际上并不是非常吸引人的材料之间的对比,但我不知道你是否以同样的方式看待它。

A:当然。美和丑可能是我在创作中遇到的最有趣的对立。我记得我的教授弗兰克·巴德尔(Frank Badur)在我即将毕业的时候,看着我早期的一幅树脂画,它看起来既像一朵巨大的花,又像一堆内脏,他说他觉得这“完全反常的”。过了一秒钟,他补充道:“这是从积极层面来看的”。即使不是每一部作品乍一看都像是矛盾修饰法,但对我来说,重要的是存在某种对立。


Lev Khesin工作室


Q:未来你会继续这样创作吗?还是正在寻找新的绘画材料?在你的工作室里,你向我展示了你用屏风和半透明箔片做的雕塑实验。在未来的道路上,你是否会选择雕塑和视觉运动物体,这些实验性也可以在你早期的作品中看到?

A:只要我对对立面的相互作用感兴趣,比如吸引和排斥元素,或者意愿和偶然,就像之前提到的,我的技术为我提供了探索它的合适手段。我认为它还没有用尽。当然,我也对其他技巧和流派持开放态度。你提到的视频作品是基于光偏振的物理原理,并解决了光和具体物质之间的关系。绘图机器模拟了一种由秩序和混乱,控制和失去控制等部分组成的情况。所以这些都是我在我的画中提出的相同的问题,只是用了不同的方式。我不排除这样的实验可能会在未来的某个时候在我的创作中扮演更重要的角色。


Ratite, 2018, approx. 50 x 40 cm, Silicone and Pigments on Wood


Azgepp, 2020, 51 x 36 cm, Silicone and Pigments on Canvas


Meddrop, 2019, 164 x 136 cm, Silicone and Pigments on Honeycomb Board


Edeho, 2017, 142 x 94 cm, Silicone and Pigments on Dibond

Traspet, 2020, 74 x 69 cm, Silicone and Pigments on Honeycomb Board


Alikint, 2017, 52 x 42 cm, Silicone and Pigmentson Wood


Banotop, 2017, 56 x 49 cm, Silicone and Pigments on Wood


Ologa, 2017, 44 x 32 cm, Silicone and Pigments on Canvas


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