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EveryArt 专访|艺术家:徐海璿 XU HAIXUAN

原创 2022-09-08

EveryArt 专访

艺术家:徐海璿 XU HAIXUAN
原创作者|EveryArt、徐海璿
编辑整理|EveryArt、黄芷晴




徐海璿



个人简介:徐海璿,当代青年艺术家,国家三级美术师。1987年出生于江苏徐州,2013年毕业于于南京艺术学院油画系,获硕士学位,毕业作品留校收藏。后研究抽象绘画、综合材料绘画等现代艺术。现任江苏省青年美术家协会油画艺委会委员,江苏省美术家协会会员,南京市美术家协会会员,居住生活于南京。


艺术自述:我的创作得益于传统绘画的写意情怀,又到西方现代绘画中去寻找创作方法。大象无形,观察世界的角度不同,使我们看到了不同的世界。或许是极致微观的细胞碰撞,也或许是非常宏观的宇宙万物。总之,我试图在画面中把自己和观者从 “具体”中抽离出来,感受没有边界的世界,也或许是在一个更大的边界里。


展览经历:

2021 江苏省科普美术家协会作品展,江苏省现代美术馆,江苏南京;

2020 上海后浪艺术节,德必外滩8号,中国上海;

2019 中国抽象艺术(济南)大展,时光艺术之城,山东济南;

2019 “心联新”2019江宁区全域旅游寻踪画展,江苏南京;

2018 “金陵五月风”--—南京首届新文艺群体美术作品展,南京美术馆,江苏南京;

2018 “青山绿水—名家采风行”香港巡展,香港同乡联谊会 ,中国香港;

2018 “青山绿水--名家采风行”邀请展,江苏南京;

2017 就画论话--宜兴特展,吴冠中美术馆,江苏宜兴;

2017 第二届国艺新锐之星之五四青年艺术展,国艺堂,江苏南京;

2017 “方寸天地”江苏省青年美术家协会油画艺委会提名展,南京美术馆,江苏南京;

2016 “新象--当代青年艺术家邀请展第一回”,独墅湖艺术中心,江苏苏州;

2016 江苏省首届青年油画展,江苏省现代美术馆,江苏南京;

2016“我们——当代青年油画沙龙展”,江苏南京;

2010 江苏省第七届油画展暨小幅油画研究展 ,江苏省美术馆,江苏南京。


获奖经历:

2016 毕业作品《那一年》获南京艺术学院造型艺术•学院奖,并留校收藏;

2021 作品《Enthusiasm》获美国灰立方画廊举办的美国第四届自然风景大赛荣誉奖;

2021 作品《Powerful Star》获2021年美国艺术奖创新组第四名。





艺术专访 INTERVIEW


Q1:您的画面非常具有装饰性,并且您十分擅长泼彩的绘画技法,为什么会选择这样的创作方式呢?


A1:我从小接受的美术教育是以“精准”为要求的素描训练开始的,我想这也是大部分学习绘画同学的必经之路,然而到了我读研一的时候,选修了李小山老师的《西方艺术思潮》这门课程,我第一次感觉世界观被打开了,感受到绘画对我的震撼不是精湛的技法,而是脱离技法本身,艺术带给我的无法言表的感染力,我想这才是艺术的魅力,这是我想要尝试新画法打破自己过去认知的一个思想萌芽。


徐海璿 | 大象无形No.1,布面综合材料,50×80cm,2020


徐海璿 | 大象无形No.2,布面综合材料,60×60cm,2020


徐海璿 | 大象无形No.3,布面综合材料,70×90cm,2021



Q2:什么因缘和动机促使您创作了《大象无形》这一系列作品?

A2:正如上面所说,有了那次的思想上的萌芽之后,想要通过实践去改变手头功夫的“惯性”,也是一件不易的事。一开始我通过具有构图趣味的平面分割来尝试,然而总感觉差强人意,直到研三那一年,由于写毕业论文,我通读了吴冠中先生的所有艺术论述,印象很深的一句话是:“抽象不是无形象,而是把形象从具体事物中抽离出来。”自此以后,我试着从更加宏观的角度去看待事物,绘画上尝试打破固有思维定势,以“无形”来要求自己,用色彩、气韵、空间来营造画面。


徐海璿 | 大象无形No.4,布面综合材料,80×80cm,2020

徐海璿 | 大象无形No.5,布面综合材料,70×90cm,2021

徐海璿 | 大象无形No.6,布面综合材料,70×90cm,2022


Q3:在《远方的诗》系列作品中能看到您在画面中使用了类似诗的残章这样以表物,您对诗是否有选择?为什么以这样一种方式进行创作呢?

A3:在中西结合的道路上,虽有很多位艺术家前辈做过尝试,探索,然而我仍然希望在此道路上继续探索下去。《远方的诗》这一系列作品中,我选取了古代国画中的一些题诗来融合进我的作品。画中出现的诗出自石涛山水画作品中的题诗,石涛的“笔墨当随时代”也是我所向往的艺术精神。我把古画中的题诗与现代材料技法融合,这系列作品在色彩上也同样效仿水墨画的意蕴,用抽象的、现代的手法去表现水墨精神。我认为,创新不是摒弃,而是把过去赋予新的生命。


徐海璿 | 远方的诗No.1,布面综合材料,60×60cm,2020

徐海璿 | 远方的诗No.2,布面综合材料,50×50cm,2020

徐海璿 | 远方的诗No.3,布面综合材料,50×50cm,2020

徐海璿 | 远方的诗No.4,布面综合材料,50×50cm,2020


Q4:您怎么看待绘画技法与在艺术上的应用,技法的改变是否会影响到你创作方法的改变?

A4:技法的改变,确实是会影响到我创作方法的改变,但我认为主要原因是认知的改变。认知会影响我们的绘画方法,从而体现在创作方法上。我们所处的世界每一天都在发生变化,一成不变不是我想要的,我倒是希望再过几年我会有更加新颖的作品与大家见面。



徐海璿 | 分生,布面综合材料,60×80cm,2016



Q5:在创作一幅或者一系列作品时,您最看中的是什么?主题表达、油画语言、结构图示、自我表达亦或者其他?

A5:首先可以排除主题表达,我不是一个具有主题性创作的艺术家,我的作品更多的是自己当下对绘画认知的一种表达,它体现在了绘画语言、结构图式,和情感表达。我想我最看重的是情感表达,因为艺术的本质是感染人。


徐海璿 | Star No.1,布面综合材料,50×50cm,2018

徐海璿 | Star No.2,布面综合材料,50×50cm,2018

徐海璿 | Star No.4,布面综合材料,80×80cm,2019


Q6:现在很多人认为架上绘画必然走向消亡,并且装置艺术和新媒体艺术等等才是以后的发展潮流。那您对他们的观点怎么看?

A6:我认为装置和新媒体是艺术发展到当今时代的一种很好的艺术表现形式,但架上绘画无可取代。当装置与新媒体大行其道,架上绘画才显得弥足珍贵。




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