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EveryArt 专访|艺术家:张晓明 ZHANG XIAO MING

原创 2022-10-29

EveryArt 专访

艺术家:张晓明 ZHANG XIAO MING

原创作者|EveryArt、张晓明
编辑整理|EveryArt、谢星雨



张晓明



个人简介:

1967出生于云南昆明,1991毕业于云南艺术学院美术系油画专业现居云南昆明。独立艺术家。云南省美术家协会会员、云南油画学会会员、昆明美术家协会会员。


艺术自述:

“我”是最值得怀疑的“主体”,如果是笛卡尔“我思故我在”,那“思”是什么?“思”出自“我”的一切的经验与感知,它们是从何而来?“我”无法获得“主体”之外的其它感知,就无法求证“主体”的真伪,如果最终是汇集到“主体”的理性上,那么这个理性一定是“盲存”的!但诡异的是,我们不得不依靠理性存在。因此,“我”的事实是“主体”的“盲存”!因此,问题来了,“真理”在哪里?


展览经历:
2022 《第六届中国(国际)抽象艺术网络大展》

2022 《哲学种子——2022中国当代美术作品展》《时代——当代艺术展》。

2022 《2022年惊蛰化新——中国当代艺术作品展》《对话南东——东盟国际当代艺术展》

2022 《瀚美视觉当代艺术》2022年三月刊。

2022 020艺术观察“辛丑集”,2021《读解—百位印象》当代艺术线上作品展。作品入选“时代.当代艺术展”。作品入选由河北省青年美术家协会举办的“新年艺术专辑2022”

2021 作品入选瀚美视觉当代艺术2021年十二月刊

2021 作品入选《大艺无形——2021中澳艺术家邀请展》

2021 作品入选《“放逐自我”当代艺术作品展》

2021 作品入选《ARTPOWER线上艺术季2.0》展

2021 5件作品入选瀚美视觉第三届《BREAK》当代艺术展

2021 2件作品入选《ART新世界》首届新世界.当代艺术邀请展

2021 3件作品入选“瀚美视觉当代艺术2021年作品展”

2021 作品入选“EASACIM 不展”

2021 作品入选“ARTPOWER线上艺术季”

2021 5件作品入选“第七届——疯狂交流会” 国际新当代艺术作品展(线上)优秀奖

2021 5件作品入选“国际当代艺术博览”

2021 5件作品入选“ICAF组委会当代艺术家名录”

2021 5件作品入选“燃烧的僵局——当代艺术日系列活动”

2021 成为入驻“阿特网”艺术家

2021 2件作品入选“第六届——疯狂交流会.国际新当代艺术作品展”

2021 3件作品入选“艺术荐.首届当代艺术交流展”并获“优秀作品奖”

2020 纸上作品《作品28号》入选“行云流水.云南省第9届水彩.粉画展”

2019 油画作品《作品1号》入选“滇彩鎏韵.西山区庆祝新中国成立70周年云南名家油画作品邀请展”

2017 纸上作品《一家人》入选参展“2017中国—南亚东南亚国际美术展”

2017 油画作品《二维码1号》入选“2017昆明美术作品展”

1991 两幅油画风景入选《云南省小型油画精品展》


收藏作品:




艺术专访 INTERVIEW


Q1:“盲存”意味着“全知”的不可能性,人的一生是从一个“无知”走向另一个“无知”的旅途,你的作品中蕴含着诸如此类的大量哲学思考与体悟,请问可以为我们简单讲述一下你的创作哲学吗?


A1:我的行为要回到我自己,我自己要回到我的本原,而我的本原所依托的“存态”是一种“盲存”。为什么会这样?我的系统感知的原发,便是对客体的一种扭曲,而这种扭曲是一种必然的生存状态(该现象早已被科学证实),这种扭曲再加以理性的逻辑整顿,它只能是“扭曲之上的再扭曲”,它确定了我的存在状态是一种“盲存”,而令人震惊的是,它却是我唯一的存在方式!因此,“存在的程度决定能知的程度,能知的程度决定所知的样态”,“盲存”中的我所创造的“画面”,就是我唯一能呈现出来的样态,它才是我的真实世界。


纵观世界,我们何尝不是一个个“盲存”的个体,依靠“感应的虚拟”而互相“依存”!


张晓明|作品22号,布面油画,120×100cm,2020


张晓明|作品42号,布面油画,60×50cm,2020


Q2:你的作品中反复出现一个类似于阿拉伯数字“9”的符号,这个符号在画面中不断翻转与组合,请问这其中有独特的指涉和隐喻吗?

A2:我的作品是我的思想的“示意图”,画面怎样的呈现,取决于我当下的想法,画面颜色物质的流动表达了我的“时间性”,而在“时间性”中不断逝去的是“存在的失落”。

画面中有一组特定的符号,这个特定的符号是逐渐在我的作品中定型的,它可能代表的就是“理性”,它是“坚硬的”、“规则的”、“有向度的”,它诞生于“感性”,但又与之对立!它在统摄和整顿出一种“结果”,但同时又对这种“结果”无能为力。在画面中,流动的颜色物质与符号是对立的、是格格不入的,但当它们同时出现在画面上,又显出一种“诡异的和谐”。这种画面势必造成“理性”的盲目性。因此我将我的主题命名为“盲存的主体”。


张晓明|作品71号,布面油画,120×100cm,2021

张晓明|作品81号,布面综合材料,60×50cm,2021

张晓明|作品99号,布面综合材料,80×60cm,2021


Q3:在《作品170号》中,有形似胚胎的艺术形象,您能否分享一下该幅作品的创作灵感和哲学思考?

A3:那蜿蜒细细的红线也可以理解为一种“逃逸”,也可能是一种“觉悟”。我为什么会感知到“盲存”?是理性派生出的“反思”帮助了我,让我明白真相。尽管“反思”的结果是让人感到绝望的。

张晓明|作品170号,布面综合材料,120×120cm,2022

张晓明|作品128号,布面综合材料,100×100cm,2021

张晓明|作品143号,布面综合材料,120×80cm,2021


Q4:你的作品多以抽象的线条与肆意洒脱的色彩构成,请问在你的创作之路上,有哪些经历与感悟影响了你的创作手法的确立呢?

A4:恰恰相反,我的感悟是在“逃避以往的经验”,之所以逃避是在尝试逃避“盲存”,做一种抗争,但其结果都是以失败告终。


张晓明|作品155号,布面综合材料,120×100cm,2021

张晓明|作品159号,布面综合材料,200×160cm,2021


Q5:您的作品命名几乎都以统一而简洁的《作品xxx号》格式出现,可以谈谈您为什么选择这种方式命名吗?有什么特别的意义吗?

A5:我的作品名称只是无意义的数字排列,就如同档案编号一样。为作品命名是一个困难且复杂的事,我认为所有“有意义的命名”都是对作品的终结,我不想这样。也许命名的权利给观众更符合作品的“弥散性”。



张晓明|作品115号,布面综合材料,120×100cm,2021

张晓明|作品50号,布面油画,120×100cm,2020


Q5:
本次展览以“回声”为主题,意在探讨“舆论之中人们的角色”、“舆论的两面性”、“公众言论”等相关议题,能谈谈你是如何理解本次展览主题以及你的作品与本次展览主题的连系吗?

A5:我理解,“回声”是一种“再解释”。之前我说作品的“弥散性”其实就是“回声”,在当下这个“场域”中,回声的原发是作品,回声的响应是“场域”,而回声的结果是“逃逸经验”,创造可能性。所以,回声有助于“反思”。



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—END—


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