Mood board 2022

比斯基出生于前德意志民主共和国莱比锡。他的父亲是一名共产党员。比斯基曾在90年代中期跟从乔治·巴塞利兹在柏林美术学院学习，也曾在萨尔茨堡夏季学院向吉姆·戴恩学习。他的作品深受民主德国官方的社会主义现实主义影响。近年来他则转向黑暗的灾难、疾病主题，同时又保留了完整的绘画性。

KURPARK 2022

强烈的色彩、大尺幅的现实题材是他作品的特征。比斯基经历过“整个世界如何在一夜之间消失”，他不相信文字，因此投身于绘画。他的老师乔治·巴塞利兹也来自民主德国并以“形象倒置”的画闻名。比斯基最初的大型作品是浅色的，仿佛是裹在棉絮中的油画。后来的画作变得更暗沉。这两种方向都可以看作是对他生平的非常个人化的回应。而现在他重新置身于现实。

Kairos ，2020 oil on cancas on mirror 80 x 100cm

Trollfarmer 2021

Michael Wuerges=M：去年你和埃雷兹·伊斯雷尔交换了工作室。他来了柏林，你去了特拉维夫，是什么让你决定去这么做的?

Norbert Bisky=B：在我们交换工作室之前，我已经去过以色列好几次了。以色列是一个美丽迷人的国家，然而，它深陷冲突之中，这里的许多人相信他们有解决办法。我想去那里自己做判断。我爱旅行，对我来说，了解这个世界是非常重要的。我还去过南美很多地方，可能很少有人知道。

Influencer 2021

Unrest 2020

Noctambule 2020 oil on canvas 200 x 150cm

Lab,2020 oil on canvas 130 x 130cm

Healer,2020 oil on canvas on mirror 60 x 50cm

Rant,2019 oil on canvas 200 x 150 cm

Immer lebe die sonne 2019 oil on canvas 60 x 50 cm

Defector 2019 oil on canvas 200 x 150 cm

Warmup 2019 oil on canvas

Venganza,2019 oil on canvas

Artissima fair turin 展览现场 2022

untitled,2015 oil on canvas 50 x 70cm

OMERTA 2011

Utopianistas 2022

Ascension 2009

M:在这种审美中，我们也可以看到健壮的年轻人的形象。

B：关于这些男孩，我想说几句。有些人会问:“他为什么经常画男孩?”即使我要画男孩直到我生命的尽头，不再画其他任何东西，我已经被《男孩遇到女孩》(Boy meets Girl)的故事轰炸了这么多年，也永远不会被抵消。这些都是爱情故事，是一种美学，只涉及到存在于世界各地的少数同性恋者的体验。说直白点，如果我想在我的余生里画一些同性恋的画——这他妈的又有什么问题呢?我也能够接受社会大多数人的文化。

Container/Purim，2015 oil on canvas 150 x 120cm

Tel aviv match 2015

M:在你刚刚开始你的职业生涯的时候，你是否考虑过你是否真的想面对这种反感?

B：是的，但只是简单地说，如果当人们说我所做的完全是狗屎时，我变得太过担心，那么，我就是一个虚伪的自己。

Sniper 2008

Carrie 2008

M:你早期的作品是非常轻，色彩丰富的绘画。近年来，情况发生了很大变化。人们有这样一种印象，现实的时间让画面变得黯淡，到底发生了什么?

B：我不认为自己改变了多少，早在2005年，我的画中就出现了险恶和残酷的场景。自从我到马德里以来，伟大的西班牙大师弗朗西斯科·德·戈雅(Francisco de Goya)和尤塞普·德·里贝拉(Jusepe de Ribera)的画作给了我很大的启发，对我来说，它们一直与艺术史有着密切的联系。早些时候，我会用不同的视觉效果来翻译这些场景——用浅色、柔和的色调。然而，我越来越觉得这挡住了内容的视线，一度决定我已经完成了这类绘画。然后我用其他颜色，在我的作品中加强对比;我觉得我的工作总体上没有重大突破。

exit Beach，2015 oil on canvas 130 x 110cm

Cut 2014

M:在你的画室里环顾四周，你画中的黑色背景至今依然清晰可见。

B：在过去，我的生活中发生了一些事情，影响了我很长一段时间。在我去特拉维夫之前，有一段时间，我的条件使我变得非常抽象——没有可辨认的人物，没有摄影元素，我以前绘画的许多特征都消失了。当我到达以色列时，我注意到我在柏林处理过的抽象问题不起作用，在那里我被如此多的现实所包围，所以我回到绘画中，以一种精确的比喻的方式。

后来，当我从特拉维夫回到柏林时，我在以色列遇到的同样的问题出现在我的家门口。我的工作室位于特拉维夫南部。街上挤满了难民。当我回到柏林时，越来越多的难民涌入。

Save our souls, 2007

Alba 2007

M:那是一年前的事了。或许这是一种假象，但自那以来德国没有发生多大变化?

B：2015年秋季，情况几近灾难性。一种主观想法和冲动，我和一些朋友成立了一个基金会，购买发电机，组织公共汽车，让难民们可以寻求温暖。和许多柏林人一样，我们明白，如果我们不采取行动，更糟糕的事情就会发生。

长期以来，我一直被难民的形象所吸引，这些形象是我在柏林卫生和社会事务区域办事处外面亲眼所见的。距离稍远一点，我开始专注于“逃离”的主题，这导致了我在圣保罗展出的几幅画和一系列作品。乍听起来很荒谬，但巴西是一个典型的移民国家，逃离是一个无处不在的话题。这与我个人也有关系，我的父母都是难民。

我经常去拉杰索，我认识很多难民。同时，我有很多叙利亚朋友。在我的旅行中，我遇到了许多和我们一样受过良好教育的年轻人，他们看起来和我们一样好，理论上他们和我们一样具备一切条件。然而，他们永远不会有像我们在这里这样的生活机会。如果一个人经历和看到这一点，并没有被它感动，我想这个人一定是一个非常冷血的人。我被它感动了，我试着把这些东西包括在我的创作中。

Oberon 2006

Aquageddon 2007

M:听你提到创作主题达到了一个全新的维度。它远离了日常政治思维的陷阱。你认为自己关心政治吗?

B：过去我不认为自己是关心政治的人，但是最近发生的事情让我政治化了，我想现在很多人都是这样。

M:很难想象你在工作室的日常生活?你早上去那里的时候知道白天会做什么?

B：我有一个习惯，当我离开工作室的时候，我知道我第二天要开始做什么。我对这一天没有一个完整的概念，但我知道从什么开始。否则，当我来到这里，和前一天没有交集时，就会变得很难。

Ausbruch, 2020 oil on paper 40 x 30cm

Satan‘s braten 2008

Craving 2008

Besetzt 2007

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