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- 艺术家|王梓玉:所见所闻,与之相合
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原创 2023-03-01

艺术家|王梓玉:所见所闻,与之相合
QUESTIONER:EveryArt
ANSWERER:王梓玉




王梓玉|《坯胎计划》:尺寸可变,玻璃,2021
王梓玉|坯胎计划,尺寸可变,玻璃,2022
王梓玉|坯胎计划,尺寸可变,玻璃,2021
王梓玉|坯胎计划,尺寸可变,玻璃,2021
王梓玉|坯胎计划,尺寸可变,玻璃,2021

王梓玉|视而见或不见系列
A5:精髓在于我的作品是否足够说服我自己。核心就是如果我的作品值得有人欣赏有人来买,那就是我最大的动力。对于目前的我来说,所表达主旨并无高深一说。大多的创作都源自于我的各种实验,对于各种材料和玻璃结合的可能性,我都会尝试一遍。在这个过程中发现部分可以继续进行下去的点,我就会继续做,不合适或者不喜欢的就会立刻抛弃掉。因为材料很贵,实验是很有有成本的,很多目前尝试不了的会留在以后进行。


王梓玉|视而见或不见系列
Q6:如何从生活当中提取能够进行玻璃艺术创作的素材,进而转化成为抽象符号与材料进行融合?
A6:主要来源于个人对自身及他人日常行为的观察。从阅读、影视作品、社媒体交活动中提取戳中个人审美的细碎的点。通过文字或图像记录来整理出线索,整合出契合创作的内容。说人话就是多看,多记录,多想。



Q7:玻璃艺术作为装置和材料艺术的一种,从二维中跳脱走向三维,您认为在创作过程中,灵感怎样转化成为精良的工艺制作,玻璃艺术家也要成为一个好的工艺工匠吗?
A7:和玻璃一起创作是一项非常需要耐心的工作,需要和材料本身产生一些暧昧的化学反应。似乎我的状态也无限的朝着宠溺它的方向趋近。从本科的学习开始,灯工玻璃技法令我着迷,在长期训练过程中我习得并掌握了大部分知识。在这项越发纯熟的技法中,我不得不成为一个需要由独立思考能力的工匠。在窑制玻璃技法中,我需要一个稳定的控温曲线,以避免出现不必要的裂纹,根据不同的玻璃料进行温度细分调整。也是在多次反复的基础上催化自己成为一个很了解这些材料和设施的人。以Flavie Audi的创作方式为例,她的大部分作品都由技艺精巧的技师完成,而她除了需要有钱以外更重要的是需要一个能够提供她长期产出的设计思路。即使大量的作品出自技工之手也并不妨碍她成为一个优秀的玻璃艺术家。当工作室玻璃运动传播开时,艺术家和匠人之间的差距显然在拉大了,同时它们各自所应扮演的角色也已经日益明晰,玻璃艺术家得到认可更要依靠其创造性的天才。但是,艺术和工艺之间也许永远无法完全的分离,因为艺术毕竟还是需要倚赖于技术的发展。或许以我的拙见。不成名是工匠,成名即是艺术家。

A8:国际玻璃工作室运动起源于50年代末60年代初,玻璃工艺大师Harvey Littleton, 在美国乔治湖举行的全美手工艺协会大会期间第一次提出“玻璃这一材料也应该成为为个人艺术家服务的媒质”,此后这个材料在沿着令所有人都意想不到的方向发展着。自1962年以来,公众对于玻璃艺术的态度发生了显著的变化。从这时起,工作室玻璃的发展证明了一个基本事实,即玻璃的艺术性从此以后将不会再以任何方式遵守过去的原则。工作室玻璃运动中大多数先驱者的职业生涯很少是从制作玻璃开始的。其中一些原本是陶工,一些是金工,一些人经过绘画训练而其他人则仅仅上过一些设计课程。形成这种现象的原因很简单,因为在以前,只有在工厂里才能传授玻璃制作技法。有趣的是,当许多第一代新浪潮玻璃艺术家成为了教师后,造成了大多数大学的课程是由一批自学成才者开设的尴尬状况,而且他们的学生同导师一样也成了这一领域的先驱者。而这项运动的展开,决定了艺术玻璃必将成为一种异常多元化的艺术媒介,它的发展潜力是不可预估的,其原因在于它可以万般包容的状态去和其他一切媒介结合起来。不仅在艺术领域中,它也依旧广泛用于建筑、日用、医疗、化学、家居、电子、仪表、核工程等领域。而对于当今的玻璃艺术家而言,玻璃艺术的兴起既源于遥远的米索不达米亚平原又振兴在玻璃工作室运动的窑炉里。玻璃工作室运动的风潮终于在1999年伊始吹向了中国,至今已有大批的中国玻璃艺术家投身在玻璃艺术的研究事业之中,而我作为后辈也在尽自己的一份微薄之力去开拓这个方向中更多有意义的疆土。多做就好了呗。

王梓玉|《当代纹章》:玻璃,2021

王梓玉|《当代纹章》:玻璃,2021
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