作者：Ing. Alexis Álvarez Rodríguez

没有光，一切皆不可见；而光线过强，则会致盲并威胁物理世界的完整性。在这两个极端之间，存在着照明设计师的广阔操作空间。

在博物馆学的背景下，这一操作空间是根据两个重要因素来界定的：一方面，是参观者在认知和感官层面上所追求的视觉体验质量；另一方面，是藏品对象的保护需求。

为了使这种对立关系得到正确引导，必须考虑一系列决定艺术品照明项目的因素。

自然光

多年来，自然光一直被用于博物馆照明，并取得了优异的效果，这得益于其宽广的色域和所带来的宜人空间感。

除了上述优点外，自然光还是一种非常廉价的光源，当用于为作品创造柔和的光照场景时尤为如此。然而，它也经常被错误地使用，比如采用高强度值且未进行适当保护。

首先，由于日光是一种非常动态的元素，其强度、方向等变化迅速，因此需要对其进行扩散处理，并确保光线永远不会直接照射到作品上，这可以通过精确设计融入环境的光线元素或满足双重要求的屋顶配置来实现。建议始终与人工光源结合使用，原因如前所述。

其次，必须正确过滤自然光，以消除红外线（IR）等有害热效应和紫外线（UV）等导致光化学降解的影响。此外，由于其强度较高，很多时候需要使用遮阳帘或百叶窗进行控制。

有几种将自然光引入博物馆环境的方式，其中三种是：

侧光：主要来自墙壁和窗户上的开口。从经济角度来看，这是最容易实现的，但它会直接将辐射引入作品，从而加剧作品的退化，并因其高强度值和入射角而产生最严重的眩光效果。

顶光：通过天窗或采光井获得，与前者相反，这是最昂贵的引入方式，因为需要精确施工以达到高防水水平。这种类型受自然光动态特性的影响最小，很多时候可以直接控制辐射对作品的影响。

间接光：可以通过多种方式实现，但基本上是基于通过反射引入光线的原理。这也是一种昂贵的方式，此外还需要能够通过模拟（在模型上）评估条件以获得预期效果的专家。

人工光

有两种主要类型的人工照明是艺术品照明的主角：漫射光源和点光源。

漫射光源

漫射光源其任务是照亮放置艺术品的表面。因此，几乎普遍使用管状和紧凑型灯作为光源，同时越来越多地使用具有非对称光学的灯具，以在作品上创建更广泛的分布，从而在整个区域内创建均匀的表面。在多种情况下，这仅仅是照明所需；而在其他情况下，则需要聚焦或点光源。

点光源

其基本功能是创造必要的强调效果，以突出作品并为其融入更明确的色彩值。这主要基于使用聚光灯，这些聚光灯可以安装在电动轨道上或嵌入墙壁中。通过仔细研究光束，结合使用广泛辐射和集中辐射的聚光灯，可以创造出一种理想氛围，以最佳方式照亮细节并获得对作品的正确感知。

在这种类型中，还应包括使用光纤照明器，它们具有显著优点：消除红外线并获得低照度水平而不损失色彩；能够将光源外部安装在展示柜外部；安装简便；维护方便，一个光源可以供应多个光点。

影响作品保存的因素

光照量或照度（E）

光作为电磁波形式的能量表现，能够影响或刺激视觉。在博物馆中，必须考虑照射到作品上的光照量的确切限制，以避免对作品造成损害。

照度这一术语用于指定作品接收到的光能量；这是一个以勒克斯为单位表示的参数，与从光源发射到对象的光通量成正比，与对象所占面积成反比。

有推荐的最高照度值，这些值是根据作品的敏感性、热辐射和可视化方面来确定的。这既适用于日光也适用于人工光源。

最高推荐照度值A：水彩画、画布、纸张、版画、挂毯等50勒克斯B：油画、蛋彩画、骨雕、象牙雕、皮革等200勒克斯C：石头、金属、陶瓷、黑白照片等300勒克斯

光照持续时间（T）

控制美术馆照明的标准与博物馆照明的标准不同，在美术馆中，作品展示时间有限，而在博物馆中，展览通常具有永久性。

作品退化或损害的效果等于作品上的光照水平与作品暴露时间的乘积。这意味着，一件在100勒克斯光照下暴露2000小时的作品与一件在50勒克斯光照下暴露4000小时的作品受到的退化程度相同。

如果正确控制这一方面，则允许展览组织者在某些情况下增加光照度，同时通过减少向公众展示的时间或频繁轮换展品来进行补偿。下表显示了实践中接受的、为减少损害并同时保持适当可见性条件的最高累积推荐值。

最高累积推荐暴露值A：水彩画、画布、纸张、版画等50000勒克斯·小时/年B：油画、蛋彩画、骨雕、象牙雕、皮革等600000勒克斯·小时/年C：石头、金属、陶瓷、黑白照片 -

退化因子（Fd）

这与导致作品累积性退化的损害因素密切相关，指的是红外线和紫外线辐射，这些因素通常会对作品造成不可逆转的损害。

在上述两种因素中，最严重的是短波成分

紫外线（100 – 400纳米），它取决于所使用的光源。这一术语既适用于日光也适用于人工光源。

特定光源的潜在退化效果可以通过所谓的退化因子来表示。作品的退化由以下因素决定：退化 = E × T × Fd

作品的组成

根据构成作品的化学成分，必须实施上述各点以避免材料的化学分解。

作品分为三大类：有机材料：通常包括A组和B组中的材料；无机材料：包括C组中的材料；复合材料。

光对材料造成的退化可分为两种主要类型：光化学退化和热退化。光化学效应归因于光源的紫外线发射含量，这取决于其光谱组成。这是必须消除的最重要的退化效应，因为其不可逆性。博物馆光源中紫外线发射含量的最大推荐值为75毫瓦/流明。

紫外线通常占光源色谱的1%，由于其对敏感材料的长时间辐射，会迅速对作品造成退化效应，特别是导致纺织品染料和有机颜料褪色，同时使清漆和粘合剂变黑。纸张会变黄并变得易碎，因此低质量材料在短时间内就会被破坏。

根据不同的波长，紫外线辐射分为：UV-A（长波）315-400纳米UV-B（中波）280-315纳米UV-C（短波）100-280纳米

目前，普遍做法是过滤掉发射高比例紫外线的光源，以消除高辐射值。这可以通过不同形式的过滤器实现：集成在灯具中，甚至覆盖在灯管上，或在自然光照明的情况下，安装在窗户或天窗上。如果不够，则向过滤器中添加一些化学成分以提高其效率。

热效应与红外线辐射有关。这一方面虽然不如前一方面有害，但减轻其影响也至关重要。

红外线在安装的总辐射中所占比例可能高达90%，它会造成热损害，与空气湿度结合会导致木材因收缩和膨胀而产生裂缝以及画板翘曲，此外还会产生有助于破坏作品的微生物。某些类型的玻璃表面会出现裂纹。

同样，根据其波长也分为三种类型：IR-A（短波）800-1400纳米IR-B（中波）1400-3000纳米IR-C（长波）3000-10000纳米

值得注意的是，这种类型的辐射波长通常以微米或微米表示，而不是纳米。1微米等于1000纳米。

与前一种情况一样，也使用过滤器来保护最敏感的作品。此外，使用带有二向色反射器的卤钨灯可以大大减少对作品传递的热量，尽管不是对环境传递的热量，这一点在安装的气候计算中必须考虑。已经引入了使用低红外线发射的光纤。

用于评估可用光照的“数量”和“质量”的仪器包括：照度计：用于测量可见辐射水平，更具体地说，是照度。其测量单位以勒克斯表示。辐射计：用于测量紫外线辐射。其测量单位为微瓦/流明。温度探头：用于小尺寸测量温度升高。其测量单位为摄氏度。

决定安装视觉舒适度的因素

光照质量

色温：色温是灯具的一个参数，以开尔文为单位测量，指的是光源发出的光的外观或色调，即为作品赋予“温暖”或“寒冷”的外观。对于绘画作品，必须使这一色温尽可能接近艺术家原本使用的色温。

显色指数：显色指数是区分不同光源的参数，它考虑了光源的色相和颜色饱和度，以便能够真实地再现物体的颜色。Ra的测量范围为0到100。

眩光：眩光是最复杂的参数，需要更多的工作时间，因为它必须根据视觉舒适度进行研究。眩光表现为直接眩光，即眼睛直接看到光源，或反射眩光，即光线反射到表面上。

眩光主要由两个方面决定：

反射：这会导致分心，在极端情况下会迫使视线离开展示的对象。在布置作品时，必须非常小心表面光滑且反光或过亮的元素，这些元素不应高于头部高度或在位置上具有会创建此类影响的定位角度。此外，照明设备应符合不会产生眩光角度的位置或不会侧向发射光线的位置。使用适当的光学元件也有助于消除这种效应。

对比度：这主要是由于使用聚焦光源对作品进行过度照明，从而在作品周围环境相比下创建了高照度值，并产生了会极大损害项目良好形象的阴影效果。

建议采用以下强调因素：绘画作品 2:1；三维物体 5:1。

值得注意的是，上述内容是基于博物馆策展人可能确定的特定“信息”。这一现象也必须从空间角度进行分析；流通区域和展示区域之间的对比度水平可能会在人们的潜意识中产生次要效应，导致疲劳，这一点也必须正确评估。

建议采用以下强调因素：前厅和展示区域之间 2:1；走廊和展示区域之间 3:1。

所提出的照明系统的灵活性在很大程度上有助于消除这种有害效应，可以消除有害的入射角度，此外还可以使用照度控制器（调光器），只要其正确放置使合格人员进行调整工作。

展示布置类型

固定布置：这是一种每天都在丰富的布置方式，并且已经发展了多年，以满足永久性需求，从而提高保护因素。使用光学元件、保护作品免受有害辐射的过滤器、具有可控湿度和温度水平的空调系统、照度值限制等，都是用于提高保护因素的资源。

临时布置：临时布置旨在从整体上考虑展示空间的光照项目，同时不忽视上述方面。倾向于从周围环境的角度考虑场景空间，以使展览更加壮观。在这种情况下，照明设计的根本目的在于光线定位点的灵活性。

作品创作环境

这一评估是最复杂的之一，因为它需要额外且更深入地了解要照明的材料。这就是博物馆策展人与照明设计师融合的重要性所在。作品在色彩、色调和光照环境方面的概念会随着时间的推移而变化。每个国家和时代都赋予了使其与其他国家区分开来的特征。

最终，作品创作时的光照成为关键因素：烛光下的光照；日光下的光照，这又取决于当时存在的强度或窗户开口的尺寸、艺术家选择的朝向、一天中的时间，甚至是大气光照，这种光照能够根据同一国家内的地区而变化。

总之，这是一个在许多情况下未得到充分考虑的主题，但它与重现画家所追求的真实色彩效果同样重要。

建筑与空间

照明设计师必须能够应对满足保护者（希望其藏品和对象被正确“解读”）和关注空间的建筑师利益所带来的挑战。

当涉及到为其他用途而设计的建筑，并且这些建筑拥有与展览竞争的建筑环境时，这可能会变得更加复杂。

所有这些都取决于建筑的高度、窗户和天窗的存在与否，即建筑的空间条件，此外还取决于建筑师的视觉概念。

可能需要将所有照明嵌入以获得最大的天花板“整洁度”，灯具不应扮演主角，可能需要使用反射进行照明，甚至安装提供较少个性化建筑效果的空间系统。

经济因素

这一点引入了系统能源效率、维护和成本（包括初始成本和运营成本）的术语。

在照明设计中，有效利用能源始终很重要。在博物馆中，上述内容有助于减少一次能源消耗和展览环境的污染。为了实现这一点，必须设计出使用最小能源来产生所需可见度或安装壮观性参数的照明，并且该照明能够按照设计目的运行所需时间。可以纳入自动照度控制系统，结合使用自然光、使用高效灯具、具有适当光学元件的灯具、高频镇流器等。最后，设计必须考虑将照度降至最低水平以进行清洁和安全工作的需求。维护包括清洁和更换有缺陷的灯具和设备的工作。

由于灯具的光通量会随时间减少直至达到使用寿命，因此在难以接近的地方使用具有更长使用寿命的适当灯具非常重要。这一方面也应适用于处于相同情况的窗户和天窗。

所有上述内容都应由照明设计师与负责维护安装以保持最初设计的人员共同见证。

此类安装的资本成本被认为很高，具体取决于设备的复杂性和质量。运营成本也被认为很高，包括能源、维护以及设备和灯具的更换成本，这可以通过遵循先前解释的点来优化。

结论

自然光被艺术家认为是赋予色彩和形式以公正性的最合适光源。因此，几十年来，自然光在博物馆、美术馆和其他展览场所中一直扮演着主要角色。

在此类项目中，当涉及将照明技术应用于艺术品时，除了国际博物馆协会给出的一些建议或国际照明委员会和国际电工委员会提出的建议外，没有实践方法或规范可用于避免对作品产生有害影响。

无论选择何种光源，都必须建立保护措施以防止损害作品并降低其保存质量的因素。适当维护和更换灯具以确保初始设计标准的连续性至关重要，这一点必须从一开始就考虑并由负责这些功能的人员维护。

参考文献

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Museo, Arquitectura y Museografía. José Linares Ferrera. Cuba.

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