2026

WMA微博音乐盛典

无锡 · 世界音乐之都

9 月 23 日晚，2026 WMA 微博音乐盛典在无锡奥林匹克体育中心体育馆盛大启幕。本届盛典由新浪微博主办，70 余位华语音乐人悉数登台，奏响了一场跨越年代、深度融合本土文化的音乐盛事。

微博音乐盛典（WEIBO MUSIC AWARDS，简称 WMA）源起于 2022 年 8 月，由前 "亚洲新歌榜年度盛典" 全面升级而来。盛典定位为华语音乐领域最具影响力的年度盛典之一，承载着为优质音乐作品宣发与音乐行业发展赋能的核心使命。

本届盛典是 WMA 自创办以来首次走出北京，落地素有 "音乐之都" 美誉的江苏无锡。这也是无锡奥林匹克体育中心体育馆建成后的首场大型文艺演出。无锡是吴语民歌《无锡景》的故乡，《无锡景》与《二泉映月》《太湖美》并称无锡音乐文化最具代表性的三张名片。盛典以 "以乐之名・微力绽放" 为主题，无锡以其深厚的江南文脉与音乐底蕴与之双向奔赴。

本场演出的扩声系统由Meyer Sound倾力打造。整套系统以Meyer Sound PANTHER大型线阵列为核心，搭配2100-LFC超低频系统、TIGRA延时补声以及Ultra-X系列近场补声，构建出一套层次分明、覆盖精准、动态澎湃的完整解决方案。本文将从多角度，系统地梳理本项目的设计思路，并着重解析：我们是如何通过系统设计与PANTHER的精确覆盖控制能力，逐一攻克这类场地扩声的核心难题的。

大型体育场馆，向来是扩声系统工程师最难啃的"硬骨头"。它既不同于剧场对"黄金混响"的声学追求，也不同于露天场地相对自由的声学条件。体育馆高耸的穹顶、环形的观众席、大面积的硬质反射面、长距离的投射路径，让每一个声波都在空间中被反复反射、叠加、互相干涉。在这样的环境里，一套扩声系统想要做到"让最远端观众听清，同时不干扰近场观众"，其难度远超大多数人的想象。完成场地确认后，项目团队针对场馆开展实地声学勘测与建模分析，总结出体育馆场景下扩声设计的五大技术难点：

大空间带来长混响，语言清晰度备受考验

体育馆属于典型大容积建筑，本场馆净空高，屋盖采用大跨度钢桁架结构，中频混响时间偏长。这会衍生两大问题：一是直达声容易被混响声淹没，直接拉低语言清晰度；二是中低频能量在空间持续回荡，极易产生轰鸣与浑浊感，听感上表现为声音发闷、层次模糊。

解决这一问题的核心逻辑十分明确：尽可能将声能直接投射至观众席，减少打向墙面、穹顶及空旷场地，这对扬声器的指向控制性能提出极高要求。

环形看台的复杂几何条件，挑战声场覆盖均匀度

本次活动设计中，三面看台的观众席呈环形包围舞台，且各层看台倾斜角度、进深差异很大，对扩声系统设计能力要求很高。

投射距离不对称：在环形看台的侧区上任意一点到舞台中心的距离差异很大，这要求线阵列的水平覆盖范围内具有均匀一致的响应。

倾斜面覆盖：看台是一个连续变化的倾斜面，线阵列展开的垂直曲面波束必须与看台倾角相匹配，并且还需要考虑线阵列垂直波束的频率相关性，组成阵列后的系统应能保证从低频到高频达到一致的覆盖特性。

阵列间拼接：主扩、外侧看台阵列、延时阵列在同一空间内接力覆盖，任何一组阵列的指向和延时偏差都会造成不良的影响。

覆盖均匀度对扩声系统提出的要求是：线阵列水平和垂直覆盖均需要达到很高的精确度。

远距离声能衰减与空气吸收的双重挑战

主扩吊挂点位至最远看台的直线距离接近70米。远距离传播过程中，声音除了距离带来的全频衰减，高频信号还会遭遇空气吸收造成额外损耗。这就要求主扩系统具备充足动态余量，在大功率输出工况下，依旧维持低失真表现。

中低频能量失控，极易被忽视的声学隐患

谈及低频问题，很多人只想到超低频。但真正让听感浑浊的，往往是中低频段（125Hz–500Hz）的失控。这一频段的能量容易被大空间的长混响持续放大。本次活动的超低频段依靠2100-LFC阵列的指向性设计，中低频段则依靠PANTHER线阵列单元本身的指向性控制、阵列长度以及通过DSP干预（Meyer Sound的LMBC功能），尽可能控制中低频的覆盖区域。

建筑结构承重约束，吊挂方案受限制

体育馆屋盖为钢结构桁架，可分配给扩声系统的吊挂荷载有严格上限。主扩、吊挂超低加外侧看台的吊挂扬声器数量庞大，每一公斤吊挂重量都需要精打细算。这要求扬声器在输出能力和轻量化之间取得最佳平衡，否则声学上理想的吊挂方案根本无法落地。

扩声系统现场部署

对于微博音乐盛典这类大型演出活动而言，系统部署的速度与调试的效率，与最终的音质表现同等重要。PANTHER凭借轻量化箱体与高效的吊挂系统，进场后仅需数小时即可完成两侧主扩阵列与吊挂超低的吊装定位；而得益于前期MAPP 3D声学建模的完整设计数据，系统工程师在现场可通过GALAXY处理器直接调用设计阶段的每一组扬声器参数——吊挂角度、延时量、电平与均衡设置一应俱全，无需从零开始盲调。更令人欣慰的是，现场实测数据与设计预测高度一致，仅需在局部测点做精细微调，系统即进入最佳状态。这种"设计—预测—复现"的闭环工作流，极大压缩了现场调试时间，让系统工程师能够将宝贵的时间投入到更高层次的听感优化上，而非繁琐的基础校准——这也正是这种工作流程为现代大型演出扩声树立了效率标杆。