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原创 2021-08-05
话剧《雾重庆》
导演:查明哲
舞美设计:罗江涛
灯光设计:邢辛
演出单位:重庆市话剧院




邢辛:笔者很喜欢该剧场景的逼真写实风格,整体结构固定在转台上,通过转台展示各类场景。相信别的灯光设计也会喜欢此类设计,既有高低错落、不同质感的环境,又有统一的空间感。相对于写实空间,重点要有模拟自然光线的空气感与方向感的能力,投射角度与自然色调是把控重点。

话剧《牛虻》
导演:王筱頔
舞美设计:季乔
灯光设计:邢辛
演出单位:广州市话剧艺术中心



邢辛:不同光束的形态组合与投射角度,既要考虑照明效果又要考虑与具体舞台形象的构图关系,而这种关系重点是要放眼舞台整体空间。大面积冷暖色调对比,是利用不同光源体自然形成,后区一排PAR灯使空间充满力量与温暖。人物光在简单背景前更要做到明暗层次过渡自然,色调处理细腻丰富,这主要靠主辅光的主观强化与平衡。

歌剧《苍原》
导演:曹其敬
舞美设计:高广健
灯光设计:邢辛
演出单位:辽宁歌剧院



邢辛:歌剧《苍原》距最初上演已历经二十余年。现在恢复灯光的难点在于旧灯具、旧器材,如回光灯、换色器等已完全退出历史舞台,如何用冷光源灯具(电脑灯、LED灯)替代原有的热光源灯具(回光灯、PAR灯),这不仅是对技术层面的考量,更重要的是要利用现代灯具的技术优势,再现并加强原作中凝重、朴实、苍凉、遒劲的戏剧气质。

本剧的灯光调整重点包括以下三点。
充分利用电脑灯丰富的调色功能,加强整体舞台视觉的绘画感,特别是不同层次的灰调,电脑灯及LED虽具有强大的调色功能,但稍不留意就会过纯过火过亮,诟病即出,这应时刻警醒。
利用电脑灯不同大小、不同质感的软硬光束,加强人物光的雕塑感、力量感。
利用电脑灯随意可控光区的便利性,尽量减少追光的运用。过去追光灯的频繁使用,往往破坏人物与周围环境或空间的某种戏剧性关联关系,换句话说,舞台空间的假定性往往被粗暴的追光所搅局。


赣南采花戏《一个人的长征》
导演:张曼君
舞美设计:修岩
灯光设计:邢辛
演出单位:赣南艺术创作研究所
邢辛:舞台写意,空间宽敞。一方面给灯光运用带来极大的自由度,另一方面很容易带来光区、光色、光束过溢,特别要警惕不好的用光习惯导致的整体空间散而无神。灯光设计不仅是把空间注满光,更重要的是语汇要符合这部剧的气质。


此剧的另一难点或说是有趣之处在于,舞台合成前虽有大致的审美走向考虑,但很难有清晰、准确的设计方案。更多的是见到表演与空间、道具、环境、音效等所有舞台因素融合后的即兴创作,而这一过程不正是舞台艺术最大的魅力所在吗?
修岩:《一个人的长征》是一个尽可能接近表现性的空间,所有场景、时间、人物、道具都与氛围、情绪交织在一起,力图通过采茶戏的独特舞蹈与肢体语言,去尝试轻松、愉悦的剧场性表达,这样一种创意的假设,灯光照明就尤为重要。因为不是一种事先预设的场景描摹,而是需要一种现场即兴的发现与发挥。邢辛老师的灯光处理,无疑是提升了这种剧场性与表现性的风格特点,显得既主观克制,又风趣自然。



选自《演艺科技》2021年第6期 邢 辛《灯光设计笔记》,转载请标注:演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。
(本文仅用于行业交流学习,并不用于商业用途。文中观点为作者独立观点。如不慎侵涉第三方权益,请与我们联络,我们将第一时间删除处理。)

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