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- 纯白却混乱的舞台世界 罗密欧·卡斯特鲁奇新作
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原创 2021-09-08

Don Giovanni
在刚刚结束的萨尔茨堡艺术节(Salzburg Festival)上,当今戏剧舞台的全能型艺术家,也是我们多次给大家介绍的艺术家Romeo Castellucci(罗密欧·卡斯特鲁奇)凭借自己的新作品《Don Giovanni》(唐·乔瓦尼)再次成为人们瞩目的焦点。
作为本届萨尔茨堡艺术节(Salzburg Festival)的开幕演出,Romeo Castellucci(罗密欧·卡斯特鲁奇)作为导演、舞美设计师、灯光设计师、服装设计师,又一证明了自己作为舞台多面手的出众能力。今天,我们就一起来看看这部《Don Giocanni》(唐·乔瓦尼)到底有多优秀。
保持着Romeo Castellucci(罗密欧·卡斯特鲁奇)这些年一贯的舞台视觉风格,这次他又一次打造了一个纯白色的舞台,可谓是把纯白色舞台“玩”出了各种花样。
先来说说Romeo Castellucci(罗密欧·卡斯特鲁奇)对于这部经典歌剧的解读。对于Romeo Castellucci(罗密欧·卡斯特鲁奇)来说,接近唐·乔凡尼意味着要面对莫扎特赋予歌剧主角的模糊性和复杂性以及内心的不平衡。生命力与毁灭:在这种本质上的矛盾中,他看到了这个人物的魅力之一。在这一刻,唐·乔瓦尼的生命力体现在几乎令人着迷的“香槟咏叹调”中。这就为一场对所有人开放的派对拉开了狂热的序幕-----而这一派对的真正目的,唐·乔瓦尼相当公然地宣布了:他的男仆和对立的另一个自我莱波雷洛,随后将能够在乔瓦尼长长的征服名单上再添上十个名字。他献身于享乐原则,既不知道休息,也不知道反思,驱使唐·乔瓦尼不断地诱惑-----一种超越快乐的绝望冲动,反映出他对自己死亡的意识,来自死亡的威胁。
莫扎特的《Don Giovanni》(唐·乔瓦尼)被描述为感官欲望的灵魂,是“肉体的化身”。他的生命在纯粹的内在实现,超越善与恶。这使得他非常危险。唐·乔瓦尼不承认任何社会共存的规则;他不承认任何法律-----无论是道德、正义还是宗教的法律,他违背了天父的律法。尽管唐·乔瓦尼代表着一种潜藏的能量,吸引着他周围的人,让他们行动起来,尽管他并没有利用自己的特权地位,但他彻底地将自己与社会隔离开来。他给他所接触的一切都带来混乱,混乱和毁灭。正如《香槟咏叹调》中所说的那样,莫扎特在派对上的舞蹈是“没有任何秩序的”。莫扎特“听从了唐·乔瓦尼的话”:在第一幕的最后一幕中,各种舞蹈动作的叠加甚至短暂地导致了音乐结构的崩溃。
Romeo Castellucci(罗密欧·卡斯特鲁奇)在与指挥家Teodor Currentzis不断交流的过程中发展他的作品。唐·乔瓦尼周围的人物必须从他们鲜明对比的性格和音乐面貌以及他们与主人公的个人关系中把握住,同时不否认这部戏剧的喜剧元素。
在动作的过程中,Romeo Castellucci(罗密欧·卡斯特鲁奇)在中性的戏剧空间中注入一系列精确的内涵,这些内涵来自于他对作品的深入挖掘。他不仅深入挖掘了这个角色的神话,并在舞台上加入150名女性,以强调他空虚、无情的征服行为带来的恐惧。
不仅再次创造了一个白色的舞台世界,我们在舞台上还看到Romeo Castellucci(罗密欧·卡斯特鲁奇)用了朦胧的薄纱效果。他创造了一个绝对抽象的想象世界,把一切都投射在朦胧的光线中,所有的动作都发生在薄纱后面。舞台是一座教堂的白色的内部,在序曲开始前,教堂的雕塑和艺术作品已被拆除;在第二幕的大部分时间里,它都覆盖着窗帘。男人们穿着白色的衣服,除了Don Ottavio,其他人都穿西装。Don Ottavio身上穿着一系列奇怪的服装,其中包括一个带着贵宾犬的瑞典极地探险家,贵宾犬是出现的为数不多的活动物之一。妇女们得到了更多的色彩。
在第一幕中,普遍存在的空虚感是尖锐的,反映了乔·瓦尼自己内心的巨大空洞,只有当物体-----一框篮球、一辆汽车、一架大钢琴-----从苍蝇身上戏剧性地落到下面的舞台上时,这种空虚感才会稍纵即逝。这个动作是故意的,色彩和幽默都被都被漂白了;只有马塞托和泽琳娜的婚礼派对的到来,伴随着成千上万的苹果,提供了短暂的喘息。
在前半部分,150个女人的参与是有限的,但她们在第二幕中发挥了自己的作用。在高潮部分的《晚餐》场景中,乔·瓦尼独自一人沉入自己的私人地狱,赤身裸体,在白色颜料中扭动。
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(图片来源于网络)
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