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如何让艺术作品成为它自己?

原创 2021-10-08


   Verdensteatret   

今天我们为大家介绍一个很特别的艺术团体,他超越了戏剧创作的范畴,但又以一种全新的诗意的方式呈现着戏剧表现,就连他们自己都说自己是一个“身份危机中的剧团”,他们很难在两面之间找到平衡,但他们经常把这种“失衡”看作是一种无法定义自己在做什么的力量,从而让自己的作品在业内形成特立独行的风格。
这个团体的名字叫做-----Verdensteatret(世界剧院),是挪威一个老牌的戏剧创作团体,总部位于奥斯陆,由Lisbeth J. BoddAsle Nilsen创立于1986年。团队由视频和声音艺术家、画家、诗人、雕塑家和计算机程序员组成,这种“混搭”让他们共同发展出了一种复杂的视听风格。他们的诗学特点是有献身精神,经过长期的发展,创造感官活动的场景和在不同的媒体中持续的实验,这就产生了与空间相关的管弦乐作品。结合音乐会、戏剧表演等方面以及视觉艺术装置,Verdensteatret(世界剧院利用收集的原材料制作了许多大型作品,这些作品的共同特点,都是围绕伴随人类灵魂脆弱故事的旅程展开的。这些作品在国际上的许多艺术场合和地点展出,不仅在剧院和剧场,在艺术博物馆,当代音乐节都能看到他们作品的身影。


Verdensteatret(世界剧院努力使用合作的过程,将不同的艺术学科深度整合到项目中,弥合艺术边界之间的鸿沟。我们来看Verdensteatret(世界剧院近期的一部作品,来看看他们到底是如何运用混合艺术来“搅动戏剧作品的

#HANNAH#

《Hannah》(汉娜)这个作品首演于2017年,是挪威著名的Ultima Oslo Contemporary Music Festival(Ultima现代音乐节)表演剧目的其中之一。201611月,这个艺术家团体沿着十年前他们第一次到访的地方-----越南湄公河三角洲重新走了一段路,开始研究新作品《Hannah》(汉娜这是现场音乐表演、实验剧场和装置艺术的混合体,在各类媒体疯狂的营销宣传中,这一作品被定义为“沉浸式”、“空间组合”和“复调视听乐器”等概念解释,但Verdensteatret(世界剧院)驳斥了围绕这一作品给出的所有概念解释。

《Hannah》(汉娜)到底是个什么类型的作品呢?让我们从纯描述开始:《Hannah》(汉娜)是在一个非常宽敞的白色空间中进行的,它的框架是一个锡箔覆盖的地板。房间里到处都是身份不明的电子设备。有一种持续不断的嗡嗡声,那是一种折磨人的能量、一种实实在在的期待、一种狂喜的前奏。一个多毛的人带着一把椅子出现,把它带到房间的中心,然后坐下,用两个木块创造简单的敲击动作。他的呼吸被放大,他的呼气打断了空间里的空白,他在略微不同的位置重复了许多次这些动作。这时,一段视频开始播放,它可能在图形上类似于机械噪音的建立,电子嗡嗡声变成狂喜的咆哮。视频图像似乎撕裂了整个空间,用它的方式粉碎了一切,声音被电子反馈系统跟踪,通过制造混乱来抵抗混乱


这些仅仅是《Hannah》(汉娜的开场。这些几乎不可能真正解释它到底是什么类型的剧目,因为这部作品的整体对任何形式的批评都是如此活跃,刺激和激发观众做出某种形式的反应,因为观众会感觉到要对正在发生的事情负有某种责任,他们感觉到了噪音碰撞和时间跨度放大所产生的构造变化的一部分。当观众已经习惯了不和谐的环境,这些感知激发了另一种形象,在屏幕上,这是西贡一座建筑的正面,在作品的结尾处,它看起来是一种相反的纹理,看起来是坚实的,一种城市和物质的奇怪的反常的混合体,比如电影和摄影。

当然,所有这些关于溶解和不和谐的讨论可能会给观众产生一种印象,就是Hannah到底是谁?是一个人吗?此时,观众会觉得Hannah是一个受到严重伤害和破坏的片段,在其不稳定的强度中情感僵化。但事实并非如此。Hannah在破裂和狂喜之间惊人地吻合,人们不知她是如何做到的,但她设法做到了一切。

“当我自己观看这幅作品时,我看到了所有这些可见的艺术史参考,以及过去150或200年所做的事情。在做这件作品的时候我们讨论了很多,给事物命名,给所有的物体和场景命名我们的语言是过去意义上的我们试图描述我们和发生过的事情之间的关系。我们尽量不把它固定下来,让它保持开放,但我们需要命名约定,使它有效。我们都认为我们对未来一无所知。”
-----Asle Nilsen

虽然一无所知,但《Hannah》(汉娜确实讲述了一个非常清晰的故事:一个在平等主义背景下交织在一起的关于艺术劳动、研究、发展和表演的故事。这部作品打破了等级制度-----一切都是可见的,一切都是现场演奏的,有一种明显的劳动平等感。我们看到表演者在不同的艺术领域交流,在戏剧、声音艺术和视觉艺术之间的流动媒介中,这些类型的碰撞产生了全新的呈现。

那么Hannah到底是什么?为什么选择这个名字?

“这很难说,当你出生的时候,你会给孩子起一个名字,然后孩子长大,随着时间的推移,成为有这个名字的人。所以我们现在不知道Hannah是什么,但随着时间的推移,Hannah会变成Hannah。Hannah是一面镜子,一面可以从两边看出来的倒影。剧名总是很微妙的。它是否应该解释一些东西,并给出理解作品的关键元素?或者它应该只是其他艺术材料中的一种材料?有时它不知从哪里冒出来,你只知道它是正确的,而不知道为什么。”
----------Asle Nilsen

看到这里,你或许想说,外国人想的都是什么?没有故事哪来的戏剧?哪来的作品?那么我们暂且换一个角度,以接近Verdensteatret(世界剧院)创作想法的角度去定义它,《Hannah》(汉娜)是许多想法、错误和误解的集合体

这个房间里有一种非常宇宙的东西。它就像一个有自己历史的小世界。一切都有机地联系在一起,有些机器就像奇怪的嚎叫生物。在某一时刻,暴风雨和混乱的气氛让人想起某种天启。

在作品漫长的制作过程中,它变成了自己的宇宙。物体变得有个性,变得有生命。但对艺术家们来说,这只是一个有机的场景。他们想让地板上的盒子更显眼,所以必须让舞台上的结构坍塌。对他们来说,这个场景只是坍塌的空间。这是一种尽可能不和谐的音乐创作。

但实际上,观众们在现场听到的声音,是艺术家们在美国北本德录制的。这一切都是也都是意外。艺术家们北本德附近的森林里散步时,发现了这个地方:一个大河中央的石头岛。河里有一根长圆木不得不摇晃着穿过冰冷的水流。一到岛上,艺术家们开始敲打石头,听到回声。蝙蝠有回声定位功能,有趣的是,人类或多或少也能做同样的事情,他们真的可以分辨出风景。山,森林,一切都反映在这些石头的回声中。艺术家们试图把这种经历记录在场景中-----这就是材料的展示方式。这是一个混乱的过程。要给这出戏下个定义并不容易,对创作者和观众来说都是一样的。他们无法解释,他们也和观众一样好奇。

emmmm.....看到这里,不得不说,我们用“沉浸式”、“空间组合”、“混合艺术”去定义一部作品的方式太狭隘了。

或许进入到更深阶段的艺术创作,就是如Verdensteatret(世界剧院这样吧,只把自己看到的、听到的、想到的,如实记录下来并通过简单的材料呈现出来,至于最后的作品到底传达什么意思,每个人(创作者或观众),都会找出一个不同的答案;甚至艺术作品,就如我们自己的孩子,你创造ta,但不控制ta,最终,ta会成为ta自己,毕竟“我们对未来一无所知”!


关于火蜥蜴

北京火蜥蜴文化发展有限公司是一家“以创意和质量为核心,提供多种创意解决方案和落地方案,对演艺项目进行整体落地实现”的文化创意公司。公司成立于2012年,十多年深耕视觉创意和多元化的艺术呈现,涉足大型实景演出、舞台剧、影视、视频综艺多种娱乐领域。参与设计并制作了《2008北京奥运会开闭幕式》、《建国55周年国庆晚会》等大型文艺演出项目;主导参与创作作品包括大型实景演出《12·12西安事变》、《鲁镇社戏》、《桂秀》、话剧《四世同堂》《青蛇》、音乐剧《电影之歌》、《乱世佳人》、歌剧《尼伯龙根的指环》、真人秀节目《知识就是力量》、《传承中国》等等,为观众带来了近千场形式多样,赋有感染力的艺术作品。2020年火蜥蜴和中国音乐剧协会合作,成立了中国音乐剧协会文旅演艺创作研发中心,希望在不断追求和打造极具艺术性和观赏性的演艺项目的同时为演艺产业和演出消费市场做出应有的贡献,探讨中国演出行业戏剧消费和观演模式的破局。“火蜥蜴视界观”作为公司的官方新媒体平台,以传播公司作品、分享行业动态、介绍国内外优秀艺术家及舞台案例,旨在打造专业性、前瞻性、创意性的互动平台。在粉丝的喜爱和宣传下,现已成为国内舞美界有较大影响力和关注度的社交媒体账号。


(图片来源于网络



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