


艾萨克·阿西莫夫
自由穿梭时光的旅人
科幻文学界三巨头之一
现代最优秀的哲学家之一
7次雨果奖、星云终身成就大师奖
《沙丘》之后,人们终于等到今年又一部史诗级巨作的影视化。由APPLE TV+出品的《基地》改编自艾萨克·阿西莫夫的同名小说《基地三部曲》于2021年9月下旬首映,以《罗马帝国发展衰亡史》为灵感,打造出空前宏伟的银河帝国。

50 位艺术家、170 个场景
13 种航天器、6 个星球
19 家世界一流视效公司
约 3900 个视觉特效镜头
预告片
50年巨作
15本《银河帝国》宇宙IP
《沙丘》、《权利的游戏》灵感来源
阿西莫夫一生著述近500本,题材涉及自然、社会科学和文学艺术等许多领域,让《基地》拥有比《沙丘》更加硬核的科幻背景。从1951年出版的第一本《基地三部曲》,其小说先后成功预言了未来计算机化和互联网世界、基因改造的生物科技,而太空旅行与移民也在近些年取得进展,正在成为现实。

注:心理史学是以数学结合历史学、社会学和统计学,评估群体心理活动预测历史轨迹,对未来行为进行一般性预测,算出准确的概率。
拓展人类想象力
人类历史上最好看的系列小说
小说讲述了银河帝国诞生一万两千多年后,殖民了银河里的各个星系共2500万个行星,范围横跨十万光年,组成数以兆亿计人口的最大宇宙殖民帝国。正值巅峰的帝国,却在“心理史学”家哈里·谢顿的惊人预言下走向衰败和瓦解,步入持续三万年的“黑暗时代”。

以严谨的数学模型公式推演人类发展未来,谢顿计划通过演算和举措,将黑暗时代缩短为一千年,需要在银河帝国边缘一颗荒凉的端点星建立“基地”,撰写覆盖帝国所有知识体系的百科全书,以保存人类科技文明的火种,而其真正目的则是为快速建立银河第二帝国做准备。
影视取景地 西班牙Auditorio剧院
“我从小就想成为哈里·谢顿,
利用我对人类行为数学的理解来拯救文明。”
——2008年诺贝尔经济学奖获得者Paul Krugman
这部未来银河史将人类历史的兴亡放在星际尺度的映射,对现实中的太空探索、世界局势、前沿经济学理论、好莱坞影视作品产生了深远影响,游走于自由意志与宿命论斗争的哲学讨论中,而将这种影响如今渗透到人类文化的方方面面。
俯仰两万载
纵横十万光年
宏大且深邃的宇宙、未来人类的希望灯塔,在美轮美奂的特效画面中,呈现出栩栩如生的视觉盛宴。
特效解析片




建造比摧毁更需要力量

川陀星球
“地球是人类的摇篮,
但人类不会永远生活在摇篮里。”
人类宇宙航行之父
康斯坦丁·齐奥尔科夫斯基
# 01
宇宙电梯

剧中,人类已经精通了星际跃迁,主人公年轻数学家盖尔·多尼克从遥远的辛纳克斯来到川陀,通过飞行器进入川陀星球同步轨道之上宏伟的入境大厦。

一个连接着地面、超4万公里的太空电梯“星桥”利用反重力推动,高耸入云。庞大的规模消失在视线之外、伫立于太空中,平衡着川陀星球的引力。
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“宇宙电梯”的概念由俄国火箭科学家、宇航学创始人之一康斯坦丁·齐奥尔科夫斯基在1895年第一次提出,该大胆的科学幻想成为日后无数科幻影视作品中星际旅行的基础设定。

影视剧中宇宙电梯场景描绘

Clouds AO设计的宇宙电梯Analemma项目
# 02
川陀城邦



“条条大路通川陀,
群星尽头,此之谓也。”
川陀,这个全银河的心脏、人类文明的核心,在鼎盛时期人口达到450亿,积累了一万二千年的科技结晶。

城市概念设计
整颗行星以粗犷主义的建筑风格,和复杂的分层式结构设计为基础,从气派的帝国建筑和中心绿洲,向外放射形发散出一座完整的科幻城市,相互之间由通道连接。

城市相貌
巨大的几何形体块和密集尺度,让城市如包附一层金属外皮,人们都生活在灰蒙蒙的外皮之下、硕大无比的建筑物。星罗棋布的金属建筑物与天际接壤,并深入地底超过一英里,利用深层与地表的温差,供应所需的能源。

而当星桥被炸毁,坠落在川陀表面,形成一身深深“伤疤区”, 人们在这片反乌托邦式建筑丛林中的缝隙间,数百年来第一次可以抬头看见真正的云朵和星辰。
# 03
川陀帝国宫殿

宫殿外景
中心对称的川陀宫殿园林以高筑的围墙和石像为背景,从外围直指中心的单体式块状建筑,棱角分明的刚性彰显着帝国皇帝的统治地位。

宫殿园林景观
剧组从建筑师Carlo Scarpa的作品汲取灵感,不同于传统的粗犷主义建筑,运用诸多古罗马玻璃和拜占庭镶嵌画的传统装饰,让窗户开孔埋藏于钢筋水泥表面之下的形式,焕发出新纹理和多层次且实用的外观表面。
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步入宫廷的克里昂大厅,摆放着由漂浮沙粒所呈现克里昂家族历代先帝的全息遗像“Sandogram”,被V字形廊柱之间的光线,透过细密的窗户纹理下照亮。

王座细节

三个高大的宝座为“黎明”、“白日”、“黄昏”三位帝皇、皇储所设计。他们是从克里昂二世开始,不断更新的、年纪不同的三个基因克隆人,延续了四个世纪的“一脉相承的皇朝”掌握着统治银河帝国的大权。

克里昂大厅概念设计
立方水晶饰物内部,镶嵌着前代克里昂大帝威严无比的拟像,创造了一个宁静而庄严的肖像展示场所。

后厅布置的深沉冷色调对前厅形成鲜明反差对比,渗出一丝密不透风的阴森,让空间处处是冥想的平台。

用餐大厅
超高挑高的宫廷深不见顶,配合着开窗的自然光和角落火光,呈现出皇室原始的神秘感。

巨幅的魂之壁画一望不见尽头,上面随时间流动的漂浮珍珠色涂料,讲述着四个世纪的和平皇朝时期,平静之下的波涛暗涌,也为之后的帝国危机埋下伏笔。

艺术家 Henry Fong绘制的壁画

壁画上凝聚着文艺复兴式的思想解放,贯穿在全剧的服化道设计美学中,一场借由科学对抗传统的政治变动正在悄然进行着。

大帝寝殿
在对称交叉的细致拱形的编制下,大帝的卧室望向室外的花园景观。通透的视觉感受中,流露出复古而肃穆的皇家气息。
# 04
大学图书馆

谢顿教授工作于川陀大学的帝国图书馆,科学家们聚集在此,致力于出版网罗人类全体知识的《银河百科全书》。图书馆的室内风格与川陀其他地方钢铁的青灰色大不相同,到处充满温暖的金色,散发着学术历史的灿烂光辉。

这次取景自都柏林圣三一学院旧图书馆,是一座有着300多年历史的国家级遗产建筑,拥有650万册图书,以其世界级研究藏品而闻名于世,被评为是世界上最美丽的图书馆之一。
# 05
审判庭

取景&实景
谢顿教授在庭审上向川陀人民揭示了帝国陨落的预言,标志了科学家们踏上端点星、开始建设“基地”的旅程。

审判庭取景于Baumschulenweg火葬场,是一座颂扬生命终点的建筑。受古墓启发,四周边缘流淌下大量的日光,渲染着大面积的光滑混凝土表面。主厅天花板上的开放孔洞让空间与天空自然相接,加深了巨大岩石下的沉默寂静。
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11米的挑高高度中,雕塑般的烟囱打破了平面的对称结构,前后通透的悼念空间阐释了这座建筑的精髓,赞美着诗意光线下安息的灵魂。


取景地:特内里费礼堂 Santiago Calatrava设计建筑
作为剧中宫殿的出入口取景地和川陀帝国的投影幕布背景,特内里费礼堂建于西班牙加那利群岛上海洋公园和港口边缘之间,将城市和海洋紧密连接起来。

特内里费礼堂
建筑呈现亮白色,飘逸的流线形外壳是由两个相交的圆锥体构成,随着切面变窄变细,构成指向礼堂入口的尖角,让人联想起迎面扑来的海浪和展开的船帆。外壳从当地玄武岩火山石覆盖的公共广场基座升起,动态的坡度变化连接着相邻不同水平高度之间的道路。

特内里费礼堂取景&实景
下方两侧宽大的拱门横跨50米,随着玻璃门拉起,人流和宜人的岛风一起涌入这一纯净而庄严的空间,自然的空气流经混凝土外壳和内壳之间的区域,与切面渗下的阳光相遇。

特内里费礼堂取景&实景
内部屋顶由对称旋转曲线延着椭圆建起,汇聚成一个明显的山脊,在它的最上端支撑着混凝土外壳的切线。

特内里费礼堂取景&实景
木质镶板作为室内音乐厅的声音反射器,有序列出晶体切割的形状,“悬浮”于舞台的上方,强调空间戏剧性。“舞台幕布”由一个垂直铝板条组成的蛇腹形屏风组成,打开时这些铝板条折叠上升,为管弦乐池充当声音反射器。

特内里费礼堂音乐厅
# 06
少女星



Fort Manoel 堡垒 & 鸟瞰
在少女星发生的故事深入探讨宗教的影响,作为大帝400年来的左右臂,机器人Demerzel第一次没有与他站在一起,而是选择了自己的信仰。相较传统印象中华丽的宗教仪式场景,基地中则展现出高科技时代下回归原始的质朴。

Fort Manoel 堡垒取景&实景

Fort Manoel 堡垒
取景于马耳他Manoel岛,一座300多年历史的堡垒Fort Manoel。该建筑群由葡萄牙建筑大师António Manoel de Vilhena设计,亦是18世纪军事工程的代表。自二战被毁坏后,该地一直处于被遗弃失修的状态,直至20年前开始由MIDI投资约2000万欧元进行修复。

帝国飞船 室内设计
就像整部小说将罗马史诗般的故事搬上了银河系舞台,没有过多着墨于个体角色,影视制作团队投入了大量精力塑造宇宙中不同星系,以及穿梭在其中的飞行器。
Raven 号飞船 概念设计
Odyssey工作室通过电脑建模和3D打印技术制作飞船微缩模型,同时采用360度旋转的CG相机进行模拟拍摄。




Raven 号飞船 室内设计
负责影视剧概念设计艺术家 Stephan Martinière 认为设计应展示叙事的意图,就比如 Anacreon 飞船的前端就像两个木雕盾牌,融入了历史部落的概念,以更加符合星球战争不断的社会背景。
滑动查看 Invictus 号飞船概念设计

科幻影片《Contact》中神秘传送机器,1997

Invictus 号飞船 室内设计
在第七集中现身的 Invictus 战舰设计致敬了1997年科幻影片《Contact》中的神秘传送机器结构,当几个同心圆交叠时产生虫洞,实现在空间跳跃(一种超光速的飞行方式)。



上|三种不同型号的帝国飞船
中、下|帝国飞船 概念设计
导演眼中的银河帝国带有浓重的倾略性和男性色彩,因此他希望帝国飞船的形象如刀一般锋利。此外还借鉴了 Invictus 战舰的同心圆结构,实现超光速飞行的同时尽可能多的增加船体体积。
滑动查看Synnax 号飞船概念设计

Beggar号飞船概念设计
为了演员们可以在真实的风中奔走,水中游动呈现真切的情绪和表演,制作组辗转于欧洲多个国家进行拍摄,取景从地球最北端的冰岛到赤道附近的马耳他岛屿,此外还搭建了大片水域以制造出水星球实景。
谢顿去世后,其化身建造了一座两颗钻石切割形状、漂浮在空中的穹庐,周围散发象徽性的光芒,代表着他留于世间的意识和智慧。

他安排好了未来的一切,并要求后人按照时间节点要求打开他的“预言”和秘密计划。正如50年之后端点星面临第一次大危机时,谢顿以全息成像出现,精准预言出危机的解决方法,被当地人视为最重要的信仰,建立以科学为基础的宗教学。

最让我们恐惧的是
人类灵魂的重量和价值

不同星球上的人物形象
爱尔兰服装设计师Eimer Ní Mhaoldomhnaigh把控整体服装设计,她依据每个人物的身份、性格及所处的生活环境,将整个银河帝国中不同星球的故事中透过人物形象生动描绘。


少女星人物形象设计:服饰色彩来自取景地马耳他的砂岩,飘逸裙摆、轻薄面料与质朴金属首饰则进一步凸显女性刚柔并济的一面。
比如她以文艺复兴时期的服装为灵感,为黄昏大帝设计的长袍带有浓郁的西方宗教气息,以树立权威形象;再如为彰显角色Phara强大而强烈的复仇心理,用蚀刻 3D 的皮革模拟橡树皮制作战甲,展现人物饱经沧桑的成长经历。

人物形象概念设计
《基地》第二季已成功获得APPLE TV+续订,在不久的将来,随着剧情深入,期待阿西莫夫在小说中对历史和现实之间幻灭的洞察、必然性与偶然性碰撞的展现,一段激动人心的传奇和历史进程还在继续。

人类想象力的极限
仰望无尽星空,从影视世界窥探的仅仅是关于未来存在的一种可能性,其真正的终极课题——了解我们自己,以及我们所处的社会。

腕儿福利
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