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在舞台上用一座高耸的钢塔演绎一场“困兽之斗”

原创 2022-03-23


 Elektra 

早在德国导演、舞美设计师Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)刚刚创排《Elektra》(埃列克特拉)时,我们就为大家展示过这个舞台(继《强盗》之后又一力作 全新的全机械化舞台打动你了吗?)。Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)的作品基本上都是由他自己设计舞台空间,对于舞台机械的使用,每一次都能让他推出的作品大受瞩目。

今年3月,Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)的《Elektra》(埃列克特拉)在瑞士日内瓦大剧院重启了它的“复仇齿轮”。Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)为此也最新解释了他所理解的这部古老的歌剧作品,以及故事和这样震撼的舞台空间到底具有怎样相互诠释的关系?今天的推送,就让我们来好好地学习一番吧!

这个舞台空间是Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)在慕尼黑创排《Elektra》(埃列克特拉)时设计的,这次原封不动地搬到了日内瓦大剧院。他将《Elektra》(埃列克特拉)的角色囚禁在一个壮观的舞美装置中:一座重达近12吨并永久旋转的钢塔。在乐池中,著名指挥家Jonathan Nott(乔纳森·诺特)和他的乐团de la Suisse Romande(瑞士浪漫乐团)面对施特劳斯令人陶醉的单幕乐谱的音乐挑战。戏剧中心的女性角色由三位才华横溢的艺术家演唱:Ingela Brimberg(英格拉·布里姆伯格)饰演Elektra(埃列克特拉),Sara Jakubiaks(萨拉·雅库比亚克) 饰演Chrysothemis(克里索塞米斯),Tanja Ariane Baumgartner(坦贾·阿里安·鲍姆加特纳)饰演克莱特涅斯特拉(Clytemnestra)。


“大约一百年前对女性的描绘与我们这个时代不同。如今的表演者将施特劳斯/霍夫曼施塔尔的《Elektra》(埃列克特拉)视为‘对女性的隐性蔑视’。我们推断父权制是对女性的诋毁。Elektra的政治秩序也出现了崩溃:阿伽门农国王被杀后,迈锡尼开始崩溃。王位没有继承权,君权也没有延续性。埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》延续了Elektra的故事,由此产生了一种新的政治秩序:民主。”

Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)认为:在《俄瑞斯忒亚》中,政治秩序的持续危机最终导致变革。由神和上层阶级决定一切的双头体制解体,取而代之的是“人民政府”。民主的本质是普遍参与什么是正确的社会秩序的问题。对他来说,重要的是,我们在我们的《Elektra》中看到了对政治关系的批判,对摧毁人类的统治的批判。今天,我们必须保护“民主的发明”免受来自右翼民粹主义、阴谋论者和其他极端意识形态的所有挑战。


和慕尼黑首演时一样,日内瓦大剧院的中心舞台上矗立着一座塔。这种由穿孔板覆盖的钢结构,根据光线的不同,视觉呈现出来有可能是透明的,也有可能是不透明的。这座塔构成了一个真实的空间,在这个空间里,歌剧的三位女主角似乎陷入了无尽的漩涡。随着圆盘的不断旋转,角色也不停地旋转。多亏了一套非常精确的旋转、移动和提升装置的机械系统,三个女性角色Electra、Chrysothemis和Clytemnestra在许多地方和情况下解决了冲突。即使有时由于舞台元素的特定配置,一个角色似乎比其他角色占据更大的主导地位,但所有角色都被困在机器的机制中:没有人能逃脱家庭的诅咒、谋杀和复仇的循环。为日内瓦建造的第二个圆盘是仆人和贴身男仆的地方。该纵轴突出显示系统内的层次结构和依赖关系。



关于火蜥蜴

北京火蜥蜴文化发展有限公司是一家“以创意和质量为核心,提供多种创意解决方案和落地方案,对演艺项目进行整体落地实现”的文化创意公司。公司成立于2012年,十多年深耕视觉创意和多元化的艺术呈现,涉足大型实景演出、舞台剧、影视、视频综艺多种娱乐领域。参与设计并制作了《2008北京奥运会开闭幕式》、《建国55周年国庆晚会》等大型文艺演出项目;主导参与创作作品包括大型实景演出《12·12西安事变》、《鲁镇社戏》、《桂秀》、话剧《四世同堂》《青蛇》、音乐剧《电影之歌》、《乱世佳人》、歌剧《尼伯龙根的指环》、真人秀节目《知识就是力量》、《传承中国》等等,为观众带来了近千场形式多样,赋有感染力的艺术作品。2020年火蜥蜴和中国音乐剧协会合作,成立了中国音乐剧协会文旅演艺创作研发中心,希望在不断追求和打造极具艺术性和观赏性的演艺项目的同时为演艺产业和演出消费市场做出应有的贡献,探讨中国演出行业戏剧消费和观演模式的破局。“火蜥蜴视界观”作为公司的官方新媒体平台,以传播公司作品、分享行业动态、介绍国内外优秀艺术家及舞台案例,旨在打造专业性、前瞻性、创意性的互动平台。在粉丝的喜爱和宣传下,现已成为国内舞美界有较大影响力和关注度的社交媒体账号。

(图片来源于网络)

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