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- 舞台丨在舞台上用一座高耸的钢塔演绎一场“困兽之斗”
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2022-05-17

《 Elektra》
德国导演、舞美设计师Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)对于舞台机械的使用,每一次都能让他推出的作品大受瞩目。
2022年3月,Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)的《Elektra》(埃列克特拉)在瑞士日内瓦大剧院重启了它的“复仇齿轮”。Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)为此也最新解释了他所理解的这部古老的歌剧作品,以及故事和这样震撼的舞台空间到底具有怎样相互诠释的关系?今天的推送,就让我们来好好地学习一番吧!

这个舞台空间是Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)在慕尼黑创排《Elektra》(埃列克特拉)时设计的,这次原封不动地搬到了日内瓦大剧院。他将《Elektra》(埃列克特拉)的角色囚禁在一个壮观的舞美装置中:一座重达近12吨并永久旋转的钢塔。在乐池中,著名指挥家Jonathan Nott(乔纳森·诺特)和他的乐团de la Suisse Romande(瑞士浪漫乐团)面对施特劳斯令人陶醉的单幕乐谱的音乐挑战。戏剧中心的女性角色由三位才华横溢的艺术家演唱:Ingela Brimberg(英格拉·布里姆伯格)饰演Elektra(埃列克特拉),Sara Jakubiaks(萨拉·雅库比亚克) 饰演Chrysothemis(克里索塞米斯),Tanja Ariane Baumgartner(坦贾·阿里安·鲍姆加特纳)饰演克莱特涅斯特拉(Clytemnestra)。

“大约一百年前对女性的描绘与我们这个时代不同。如今的表演者将施特劳斯/霍夫曼施塔尔的《Elektra》(埃列克特拉)视为‘对女性的隐性蔑视’。我们推断父权制是对女性的诋毁。Elektra的政治秩序也出现了崩溃:阿伽门农国王被杀后,迈锡尼开始崩溃。王位没有继承权,君权也没有延续性。埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》延续了Elektra的故事,由此产生了一种新的政治秩序:民主。”
Ulchi Rasche(乌尔里希·拉什)认为:在《俄瑞斯忒亚》中,政治秩序的持续危机最终导致变革。由神和上层阶级决定一切的双头体制解体,取而代之的是“人民政府”。民主的本质是普遍参与什么是正确的社会秩序的问题。对他来说,重要的是,我们在我们的《Elektra》中看到了对政治关系的批判,对摧毁人类的统治的批判。今天,我们必须保护“民主的发明”免受来自右翼民粹主义、阴谋论者和其他极端意识形态的所有挑战。





和慕尼黑首演时一样,日内瓦大剧院的中心舞台上矗立着一座塔。这种由穿孔板覆盖的钢结构,根据光线的不同,视觉呈现出来有可能是透明的,也有可能是不透明的。这座塔构成了一个真实的空间,在这个空间里,歌剧的三位女主角似乎陷入了无尽的漩涡。随着圆盘的不断旋转,角色也不停地旋转。多亏了一套非常精确的旋转、移动和提升装置的机械系统,三个女性角色Electra、Chrysothemis和Clytemnestra在许多地方和情况下解决了冲突。即使有时由于舞台元素的特定配置,一个角色似乎比其他角色占据更大的主导地位,但所有角色都被困在机器的机制中:没有人能逃脱家庭的诅咒、谋杀和复仇的循环。为日内瓦建造的第二个圆盘是仆人和贴身男仆的地方。该纵轴突出显示系统内的层次结构和依赖关系。






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责编:柳眠

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