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多场景融媒体演播厅灯光、舞美、机位的协同调度——以桐乡市传媒中心融媒体演播厅为例: 原创 2022-11-04

摘要：

以桐乡市传媒中心融媒体演播厅利旧改造为例，解析融媒体演播厅基于多场景环绕式联动的舞美场景下，不同节目形式中灯光、舞美与摄像机机位的统筹调度。

1 融媒体演播厅多场景、多机位的使用需求

在现代数字技术发展变化以及满足观众审美需求的双重力量推动下，融媒体演播厅顺势而生。在构建演播厅景区时，为满足不同的新闻播报形式和节目场景需求，演播厅舞美场景一般设计有主播区、点评区、访谈区、站播区、虚拟抠像区。主持人根据拍摄需要选择坐播、站播或移动播报的主持方式，实现同一个演播厅多机位、多景别、全景式拍摄，以适应不同类型的节目需求，大大提升演播厅的使用效能。但在同一演播厅空间内，融合了灯光舞美、背景大屏显示、拼接触屏显示、多机位拍摄，以及虚实结合等制作形态，相应地也容易出现背景穿帮、灯位重叠、机位交错等实际问题。

融媒体演播厅改造前期，与节目部门就演播厅功能的定位、录制节目的需求、各景区播报和拍摄特点、呈现最终效果等进行充分的沟通，以确定融媒体演播厅总体连贯的风格及合理的布局。利旧改造后融媒体演播厅的舞美场景布局如图1所示，采用多场景环绕式联动的舞美场景，分为主播区、点评区、大屏区、访谈区和可伸缩虚拟抠像区。

图1 改造完成后融媒体演播厅的舞美场景布局

2 舞美与机位的统筹

灯光舞美因现代电视技术的日新月异而随之更加多变。按照融媒体演播厅的舞美场景布局实际情况以及运用需求特点，部分景区采用悬挂式设计，配合流动性装置，不占用现场空间，可以使摄像机以多角度取景、固定机位、动态机位等灵活的方式拍摄，因此，灯光舞美设计需要重点注意以下问题。

（1）做好各景区之间衔接处的设计

从效果图到现场环境再到节目需要的效果呈现，对于演播室的整体设计，在体现出各场景主次同时，做好各个场景间的衔接设计，要有很好的过渡，使各部分有机结合，画面呈现整体感。

（2）采取悬挂和流动等轻型舞美机械设计

针对场景环绕式联动的舞美场景，定制环形悬挂轨道等轻型机械，用于灯位的设计，并配饰流动灯架记忆辅助。

（3）绿幕场景的设计

考虑到整体的完整效果，在访谈区的上方配置电动升降绿幕，在节目制播中可以根据景别需要使用，这样既不影响舞美的整体连贯性，又可在有限空间内营造不同的场景。

（4）与舞美场景的施工方进行充分的沟通配合，以准确实现设计目标。

3 灯位吊挂布局及设备配置

在进行灯位设计的前期，针对融媒体演播厅多场景、多机位的特点，以及高清摄像机对灯光的需求，听取节目部门、总编室、技术部相关部门的意见建议，借鉴现有的经验，走访分析融媒体演播厅灯光系统的成功案例，灯位设计需满足更加丰富的色彩还原、更多层次的景深、更多图像的细节刻画，更多画面表现的布光要求，以突出人物的立体感，传递更多的信息。

融媒体演播厅面积为280㎡，按照现有划分的区域，沿用原来的电动铰链和恒力铰链，但重新分配了铰链数量，力争灯具吊挂点位无死角、不重叠，吊挂灯位布局如图2所示，其上配备了38台LED平板灯和16台LED聚光灯，用于人物面光造型、演播厅的环境渲染。同时，还配置了一些流动性LED灯具，用于补光等多种辅助用光。

图2 融媒体演播厅的吊挂灯位布局图

4 灯光舞美与摄像机机位的协同调度

现代电视技术的迭代升级、大舞美的运用，需要布光方式、多机位拍摄等形成有机的整体，协同调度。利旧改造后融媒体演播厅统筹兼顾了舞美场景、灯光、摄像机机位，改造完成后的灯光与舞美场景整体效果如图3所示。

图3 改造完成后的融媒体演播厅的灯光与舞美场景的整体效果

融媒体演播厅设置了3个机位，各机位的取景方式多为单景区或多景区混合搭配的取景方式，机位交错不固定。电动摇臂架设在演播厅中心区域，贯穿演播厅各个景区，无论站播、坐播，还是在不同场景件的过渡都能兼顾。融媒体控制软件整合了电动摇臂轨迹、前后景虚拟的入画出画、灯光的亮暗控制等功能，并结合虚实结合的场景制作，使新闻节目内容和制播方式更加丰富并具特色，画面更具表现力。

在节目的制作中国，根据不同节目特点需求，划分布光区域，确定布光方式；拍摄既可各场景独立拍摄，如图4所示，也可运用电动摇臂的运动轨迹进行大场景拍摄，体现全场景的视觉效果。以下结合具体节目，阐述多场景电视演播厅灯光舞美与机位的协同调度。

图4 主播区应用场景

（1）《桐乡新闻》

《桐乡新闻》作为时政类的主打节目，在主播区坐播。布光采用高灯位的单、双环形灯位上的灯具给整个主播区、背景大屏区均匀布光。摄像机位的设置，一个采用电动摇臂全景机位运动拍摄；另一个主机位，以拍摄中近景特写为主。配合电动摇臂的运动拍摄，通过灯位的升降，实现大中景机位过渡、时空场景变换的调度，如图5所示，呈现画面的层次变化。

图5 全景机位和中近景机位

（2）《看桐乡》《今日桐乡》

为反映桐乡本地特色，推出了两档介绍桐乡吃穿住用行的纪实类节目《看桐乡》《今日桐乡》，在大屏区站播，如图6所示。由于大屏区提供两档节目的录制，存在机位、灯光共同使用的特点，需要分别采取不同的机位取景角度，并充分利用曲面屏呈现节目形态的多元化。拍摄以中景过渡拍摄为主，面光灯位相对较低，逆光灯位相对较高，因此加装了15根滑动横杆配备铰链（10根备用），使整体灯光吊杆系统可以前后左右移动，同时灯具也可上下升降，在机位不穿帮的情况下使布光更加灵活方便。

图6 《看桐乡》

（3）《桐乡时间》

《桐乡时间》节目中，主持人以站立走动方式播报，因此，拍摄区域的逆光布置范围大区域，难以有准确的位置。基于此，逆光的布光以高灯位为主，在低灯位的灯具选择上，尽量采用黑色、小体积、高亮度灯体的灯具，既满足拍摄时灯光需求，也适合隐藏，避免出现灯具穿帮的情况。由于站播的形式，主持人很容易出现脸部光线充足，腿部光线明显偏暗的现象，所以增加小功率LED聚光灯作为补光，降低灯位，增加主持人腿部照度。同时，按照节目需要，整体舞美呈现蓝色基调，尽量避免主持人穿蓝色系衣服，使画面质量达到人、景、物的和谐统一，如图7所示。

图7 《桐乡时间》

5 结语

融媒体演播厅的利旧改造方案，结合功能定位、节目安排等需求，整合资源、优化方案，设计了多场景环绕式联动的舞美场景，并提升硬件设备配置，实现了节目内容的多样化和互动性，提高了节目制作的画面质量，从而使融媒体建设平台能更好、更有效地传播党和政府的声音，反映当地民众的福祉。

选自 2022年第二期《演艺科技》祝桦《多场景融媒体演播厅灯光、舞美、机位的协同调度——以桐乡市传媒中心融媒体演播厅为例》。转载请标注：演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。

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