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- 诗歌与绘画,有何关系?
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原创 2023-02-17


文徵明《千林曳杖图》,纸本墨笔,25×35.3cm,明代

西方美学思想中素有“诗画异质”一说,从亚里士多德到莱辛的《拉奥孔》,诗画之间都意求划出界限。但与此迥乎不同的是中国传统文人画的境界:诗情与画意要相互交融、相互成全。而“题画诗”就是这一追求的准确展现。


王维《长江积雪图》局部,绢本设色,28.8×449.3cm,唐代
壹
友情“联名”


王诜《烟江叠嶂图》,绢本设色,45.2×166cm,宋代

王诜《烟江叠嶂图》局部,绢本水墨,26×138.5cm,宋代

王诜《烟江叠嶂图》水墨版背面苏轼行书诗二首及王诜唱和诗二首并跋,局部
苏轼有不少画家朋友,他为友人画作所写的诗也有着很高的艺术价值。这位千古诗人最有名的一首题画诗是人们耳熟能详的《惠崇春江晚景》。这二首题画诗最终不仅帮人们还原出遗佚的原画的图景,还进一步引导人们更好地领会惠崇这位画家的更多作品。



惠崇《溪山春晓图》局部,绢本设色,24.5×185.5cm,宋代



《瑞鹤图》卷尾来复的题诗
贰
添彩的故事感

翠竹并奇石,苍松留古柯。
明窗坐相对,试问兴如何。
唐寅《枯木竹石图》


唐寅《柳桥赏春图》, 绢本设色,137×67cm,明代

唐寅《震泽烟树图》,纸本设色,47×37.8cm,明代
叁
直传文人意气

王谦《卓冠群芳图》,绢本设色,205.5×116.9cm,明代


郑思肖《墨兰图》,纸本水墨,25.7×42.4cm,宋代

我家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。
王冕《墨梅》

另一方面是诗的情怀表达。如清代画家石涛的山水画,既表现淡雅疏旷的景色,也同时寄托遗世独立的胸怀。他的《游华阳山图》《西樵苍翠图》《黄山紫玉屏图》等作品上都有自题诗。

石涛《游华阳山图》,纸本设色,239.6×102.3cm,清代

石涛《黄山紫玉屏图》,纸本设色,90×44.5cm,清代

赵孟坚《墨兰图》,纸本水墨,34.5×90.2cm,宋代

惠崇《沙汀烟树图》,绢本设色,24×25cm,宋代
编辑、文 文雯
本文由《时尚芭莎》艺术部原创,未经许可不得转载


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