关键词：装置；钟表

字数：3170

在我本科的雕塑课程（22.5.16-6.22）中，曾经有过一次课程作业，作业要求我们自己提出一个专业上的问题，然后尝试回答，最后由老师点评。我当时的问题是 “雕塑与装置的关系” ，因为当时通过文献等资料阅读了解到 “雕塑的泛化” ——“雕塑装置化”与“装置雕塑化”。所以我对此产生了好奇：为什么某些雕塑被理解为装置，某些装置又被理解为雕塑？当雕塑开始依赖空间、观众行为、技术系统或多种媒介构成作品时， 我们依据什么判断它仍然是雕塑，还是已经进入装置艺术的范畴？ 然而最后老师的评价是雕塑就是雕塑，装置就是装置，这并不算是问题。

到了现在，有了几年装置的设计实践经历，对于这个问题在问法上又有了新的想法—— 艺术形式的拓展，是否意味着艺术价值的进步？ 同样，这个问题的背景也有人工智能技术的发展带动了新的艺术形式，结合了人工智能技术的作品就比没有运用的进步吗？这里我不做回答。

本文作为“苔痕”合集的一篇文章，重点还是分享展览，这次分享的是 “精准与华美——南京博物院藏钟表精品展” （特展馆，4F13展厅，常设展），恰好那年重点在机械装置的制作，所以去了几次，反复拍摄素材深入了解，通过这场展览我也对于“装置”有了更深的认识。

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展览名称：精准与华美——南京博物院藏钟表精品展

展览城市：南京
展览地址： 江苏省南京市玄武区中山东路321号

展览时间：常设
展览地点：南京博物院

图片来源：南京博物院

时间的现代化就是——钟楼变为机械钟表——变为怀表，变为机械手表——变为石英表，变为电子表——变为手机屏幕。时间的现代化就是闹钟。

——2023设计与现代性

第三讲｜时间的设计与现代化

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展览序言

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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花瓶式三套弦时乐钟

清（公元1644-1911年）广东造

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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铜亭子人物敲时刻钟

清 嘉庆（公元1796-1821年）

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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山子鸟音水法钟

清（公元1644-1911年）

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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左12 长方几式本钟

清（公元1644-1911年）扬州造

右11 铜镀金镂空楼式钟

清 乾隆（公元1736-1795年）清宫造办处造

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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铜镀金嵌珐琅人敲时乐钟

清 嘉庆（公元1796-1821年）广东造

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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”时明“插屏钟

清 光绪（公元1875-1908年）

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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十二时辰坠力天文钟

清（公元1644-1911年）

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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十二时辰坠力天文钟

清（公元1644-1911年）

图片来源：笔者拍摄，于23年11月

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铜镀金辇式转花时乐钟

清 乾隆（公元1736-1795年）广东造

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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红木嵌螺钿座钟

清（公元1644-1911年）广东造

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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铜镀金亭子人物敲钟

清（公元1644-1911年）英国造

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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左4 布谷鸟坠力钟

清（公园1644-1911年）德国造

右5 玻璃罩铜台钟

清（公元1840-1911年）德国造

图片来源：笔者拍摄，于23年3月

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左4 布谷鸟坠力钟

清（公园1644-1911年）德国造

右5 玻璃罩铜台钟

清（公元1840-1911年）德国造

图片来源：笔者拍摄，于23年11月

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15 十二时辰坠力木壳挂表

清（公元1644-1911年）

16 铜天文挂钟

清 嘉庆（公元1796-1821年）

17 木长匣天文童挂表

清初（公元1616年）

18 铜干支计时圆形钟

晚清（公元1840-1911年）

图片来源：笔者拍摄，于23年5月

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十二时辰坠力铁壳钟

清（公元1644-1911年）

图片来源：笔者拍摄，于23年11月

产生于自然经济活动的古代时间，包含着价值取向的感知与行动的深层次结构形式。时间观在不同历史时期与不同的器物结合，表现出不同的生产方式与文化意义。

中国不仅是古代机械钟的发明国，也是机械钟采用“擒纵机构”的创始国。由此 笔者第一个正式的声音装置 《琴纵》 的设计如本文标题——始于钟鸣 。据国外文献记载，14 世纪中叶意大利米兰最早出现的机械钟，是在中国制作天文钟的影响下诞生的。英国剑桥大学李约瑟博士说：“这样一来，中国天文钟的传统，似乎很可能是后来欧洲中世纪天文钟的嫡系祖先！”

后续又因为对 自鸣钟表、天文仪器 结构中的 几何与数学 的关系 （这也许是下一篇推文的内容，题目预告“神圣几何”，想结合着仪式阵法、教堂建筑平面比例关系、世界的和谐等等） ，又进一步有了 《衡器》 与 《玉衡·权重·声生》 ，结合不同的发声技术，进行视听的机械装置设计。

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统一闹钟机芯侧面图

图片来源：军地两用人才之友，680.

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英国天文学家威廉·皮尔逊博士于1813年建造的天体仪图。下方图是轴线的剖面，展示了机械结构。除了行星及其卫星，它还展示了小行星谷神星、灶神星和帕拉斯。

图片来源：Wiki

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这幅宏伟天体的描绘标题为“根据多个体系解释天地理论”。底座为12面，每侧描绘了黄道十二星座，齿轮被封存其中，行星则被设计成在上方圆周上轻松移动。整体顶部覆盖环状结构，形成半个天球仪。行星运动表出现在主图两侧，其中一个较小的图示展示了托勒密时代的地心说系统。 这幅版画中描绘的天体可能由朴茨茅斯的托马斯·赖特制作，后来由B. 科尔制作。该图像于1749年为约翰·辛顿的《知识与娱乐杂志》雕刻。该书于1747年至1803年间出版，内容包括“新闻、信件、辩论......以及其他艺术和科学;这可能使它对绅士、商人、农民和商人来说具有教育意义和娱乐性。”

图片来源：Wiki

“装置艺术”（Installation Art） 是当代艺术中的一种重要创作与展示方式，通常通过物体、材料、媒介与特定空间的组织构成整体作品，强调作品与环境、观众身体及感知经验之间的关系。其表现形式可以具有剧场化、沉浸式或体验式等特征。随着当代艺术实践的发展，“装置”一词的使用范围不断扩大，既可以指物体、设备在特定空间中的安装与布置，也可以指将空间组织及其关系纳入作品构成的艺术实践。不过，一般意义上的装置行为与艺术史意义上的装置艺术并不完全等同，判断的关键在于空间、物体及其关系是否参与了作品意义的建构。

从术语层面看，“ 艺术装置 ”可以侧重指向具体作品及其物质、技术和功能构成，而“ 装置艺术 ”则侧重指向一种艺术创作与展示方式。与此同时对英文翻译追溯，会发现有 “媒介”（medium）、“设备”（device/equipment）、“器具”（instrument/tool）、“器械”（apparatus/instrument） 等，但具有不同的语义侧重：媒介涉及表达与传播的载体或形式；设备侧重实现特定功能的技术系统；器具通常指用于操作、测量或观察的工具；器械则可指由多个部件或功能构成的技术系统。但这些术语的含义会随学科与语境变化，不能被视为严格对应的统一分类。

例如在 Karen Barad 的能动实在论（Agential Realism）中，“装置”（apparatus）具有更为特殊的理论含义。它不再只是用于观察、测量或记录的被动工具，而是由物质与话语实践构成的动态配置，能够通过具体的实践安排参与现象的生成。因此，装置并非完全外在于观察过程的中性媒介，观察条件、测量方式及对象边界的形成也属于这一实践过程的一部分。

在当代艺术实践与批评话语中，装置相关术语常根据不同的创作特征进行组合，如数字装置、互动装置、参与式装置等。这些称谓分别侧重技术媒介、交互机制或观众参与方式，彼此之间存在交叉，并不构成严格互斥的分类体系。因此，在具体研究中，需要明确术语的使用语境及其所强调的作品特征。

参考文献

[1] [英]克莱尔·毕肖普著.装置艺术：一部批评史[M].张钟葡,译.杭州:中国美术学院出版社,2021.

[2] 顾丞峰. 装置艺术在中国[M].南京:江苏凤凰美术出版社,2021.

[3] 张钟葡编.艺术、人工智能与创造力：基础与批判文献[M].魏阶平,等,译.杭州:中国美术学院出版社,2024.

[4] 刘亦泽. 重锤坠力天文钟述略[J]. 东南文化, 2006, (3): 78-81.

[5] 精准与华美——南京博物院藏钟表精品展【南京博物院】

https://www.njmuseum.org.cn/zh/generalDetails?id=609

拓展了解：

[1] B站up - 非遗古钟表修复师

[2] 2023设计与现代性｜第三讲｜时间的设计与现代化：苹果、富士康与罗萨的加速主义_韩涛、何理达、张政、金峰正、朱家慧、赵致远、徐畅、苏力坦·阿布都拉、封摆、尤亨达