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- 边文彤|从文本到剧场——以音乐剧《家》舞美设计创作为例
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2021-02-19
本文转载自微信公众号:阅片笔记

写在前面 / 笔记
1931年,巴金先生以自己四川老家封建大家族里的人物和故事为原型,开始创作长篇小说《家》。
1942年,曹禺先生根据巴金的小说,改编创作了四幕话剧《家》,把原小说里繁复的人物关系集中在觉新、瑞珏、梅芬、觉慧、鸣凤等几个主要人物上,该剧成为曹禺先生的代表作之一。
2015年,学院在曹禺先生的剧本之上,将《家》改编成了音乐剧,后来又拍成了音乐电影,获奖无数。

音乐剧《家》剧照
今天,我要向大家隆重介绍这出音乐剧的舞美设计,中戏舞美系的边文彤教授。上学期期末,边老师刚在学校办了关于《家》舞台设计的展览,我因为深知学院师生对这出剧及其舞美的热爱(上星期才有舞美系的学生跟我表白边老师,说当初自己为了看这个戏的景连续十几天天天从昌平跑东城,而这两个校区相距22公里),所以厚着脸皮恳求边老师在展览结束后将一些文字和图片资料施舍与我,使无法得见展览、又对舞美设计感兴趣的诸位可以在这里见证音乐剧《家》的舞台美术从文本到剧场的诞生!




音乐剧《家》剧照
友情提示:
如有读者对《家》的剧情不甚了解,请先阅读本人稍微梳理过的今日二条“《家》剧情简介”,Get了本剧的情节和人物之后再看本文会更有助于理解创作者的设计意图~
-------- 正文开始 -------

展览从文本到剧场——以音乐剧《家》舞美设计创作为例
作者|边文彤
原 著:巴金
音乐剧编剧 、作词:陈小玲
作 曲:戴劲松
导 演:刘红梅 李雄辉
【美】托马斯·J·奥洛夫斯基
舞美设计:边文彤
灯光设计:胡耀辉
服装、化妆设计:孙晓红
首 演:2015年11月,中央戏剧学院

这个音乐剧的首演是在2015年11月,那一年的雪特别多,这在北京不太多见。记得演出前那些漫天飞雪的日子,我当时怀孕七个月,开着车去郊外的制作车间看制作进展和细节,严冬的夜晚看着雪花在路灯下飘摇,脚下一步一滑的走在东棉花胡同积雪上,那是剧场合成的日子。现在想想有点后怕,感谢老天的厚爱,呵护那么艰难的情况下的过程,可以多年后坦然并有点得意当时的无知无畏。
音乐剧演出后拍成了音乐剧电影,在国内外获得了很多的奖项,经历了这个剧目的创作全过程,以它为个案做个展,回顾并分享。


巴金先生的小说原著中描写的中国20世纪20年代的“家”,其已经远远超出了一个家庭或一个家族的概念,而是成为那个时代那个社会的一个缩影。
为了这个剧目的创作,主创团队赴四川采风,导演组是中美合作,有一位美国音乐剧导演一起合作,为了让美国导演更了解中国,我们走进了四川的古镇,真正走在古镇的老街上的时候,被历史揉碎的时光星星点点的渗在石板路上,深浅错落的化在院落的门楣上,浓淡有致的荡在夹巷壁墙中,这些气韵弥漫在创作的过程中。




音乐剧《家》的舞美视觉形象从汉字“田”受启发,传达“每个中国人都希望守住自己的一亩田”的概念,采用了解构的方式,做了四个建筑集合体,从上面看组在一起是个田,又可各自分离和变化不同的方向移动、重组,完成戏中多场景需要。



在有限的舞台上呈现出高家的层层院落感觉,组合出不同角度的有遗风、有历史、但辉煌不再的高家大院,落满灰尘的匾额,残旧的雕花,斑驳的鎏金......四个建筑体中有两个是上下两层结构,灵活多变,并可有机地配合剧中多空间多时空的舞台调度。



比如打麻将一段,楼上打牌,楼下是见到鸣凤的冯老太爷。

高家院落的一角。

高家大院的每个角落都会发生故事。

高老爷做寿,请来的戏班唱戏,构成台上台下的环境感,家人与现场观众都有祝寿的参与感。
舞美设计要注重细节的刻画,要倾注情感到剧中人物命运的创作之中,舞台形象是为主题而做。
戏一开场,便是个喜庆的结婚场面,盖头后面是对嫁入豪门生活满是期待的新娘瑞珏,新婚洞房,花烛灯笼,奢华的雕龙画凤婚床上坐着新娘,这是她走进高家并梦想未来新生活的开始。这个婚床,披红挂喜字也可以完成婚床的要求,一开始并没有这么多的装饰,再和导演组反复商议调度之后,确认了开场婚庆用床,最后难产也是床,可以做夸张的对比以帮助人物命运的刻画。

瑞珏的婚床
命运并没有象她期望的那样推进,身怀六甲的时候以血光之灾的名义被赶出了高家大院,住进了郊外破旧的小屋,瑞珏生命的终止也是在一张床上,待产的她走到了人生尽头……看似大道具婚床和简陋床的设计,但它对人物命运变化拉开巨大的反差以衬托她的。床,一个开头,一个终结,无常的运道。

瑞珏临产时在郊外的小屋,生命终止在简陋的板床上
《家》里面有梅花树林,这是觉新和梅芬时常去的地方。梅林,点缀在觉新与梅芬苦苦的思念和长久的期盼上,这里的梅林美得越耀眼,那份苦痛就更深刻。充盈,浪漫,酥粉的调子,梅花朵上还有闪光的晶莹,立体梅花枝的形象,分几层吊装在空中,高高低低前后错落,演员在垂吊的低梅枝中走过吟唱着从前的美好,也强忍悲戚的吟着不可知的未来,苦恋的二人在这里留下诸多回忆,如今的道别分明是与自己的过往情感做诀别。

最后三个女子与世人的告别,美好而圣洁,一切情缘归于平静,用高调的白色半立体梅花底幕,为她们的美好送行,也是为她们生命的逝去献上的挽歌。
这些美好,即使短暂,却可以慰藉现实社会中受伤的他们。

本想是和同学们分享创作过程,没想到一个常态工作的程序展示出来,引起了很大的反响。




导演系王良波老师书记、姜涛主任、杨硕副系主任带领导演系本科生、研究生和博士,参观展览并请舞美设计讲解。
音乐剧编剧、作词陈小玲教授,作曲戴劲松教授、舞美设计边文彤教授、导演李雄辉教授、导演刘红梅教授,合作多年后看展回顾,这是2020年12月30日,一年的尾声。
— THE END—
写在后面 / 笔记
在此,还希望借边老师的图文再次向我院舞美系的童鞋们约稿,各位在“中央霍格沃滋”学院学习设计、服装、灯光、化装、造型体现(排名不分先后)的学子们在做自己教检作业的同时别忘了我这里还眼巴巴地望着你们呐!
最后,这是年前本号的最后一发了,祝各位新年快乐,咱们年后见!

学习之事无长幼,无辈分,无先后,只有真理。
作者|边文彤
责编 | 笔记
编辑&排版 | 大宝
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