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- 借鉴电影、绘画和欧洲建筑风格的舞美设计,就在这版《托斯卡》的舞台上
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原创 2021-06-28

Tosca
这几天在比利时布鲁塞尔正上演着一部经典的歌剧作品《Tosca》(托斯卡),这是由著名的西班牙导演Rafeal R.Villalobos(拉斐尔 R.维拉洛博斯)复排的一部新作品,同时也是这位导演的作品首次登上比利时舞台。
这部作品的舞美设计师由Emanuele Sinisi(伊曼纽尔·西尼西亚),他是意大利著名的建筑师和舞台设计师,舞台设计风格擅长运用数字艺术、交互设计和多媒体的研究,获得了信息和通信技术领域的特殊能力。今天我们就来看看Emanuele Sinisi(伊曼纽尔·西尼西亚)设计和导演一起构思的舞台是什么样的?
场景的参考
在舞台的构思中,导演Rafeal R.Villalobos(拉斐尔 R.维拉洛博斯)谈到了社会、宗教、权力、托斯卡和信仰三位一体的动态关系,艺术家们认识到“对上帝的恐惧”源自天主教教义,经常被用作政治目的的道德敲诈工具。面对这一点,托斯卡的形象似乎幻灭了,但同时又是一个不断追求真正信仰的人物。
为了寻求更戏剧化的分层,Rafeal R.Villalobos(拉斐尔 R.维拉洛博斯)在故事之外引入了一个人物:Pier Paolo Pasolini(皮尔·保罗·帕索里尼)-----帕索里尼与罗马的关系非常原始。他是一位清醒而勇敢的诗人,他在自己的故事和艺术创作中调查并揭示了他那个时代社会最深刻的矛盾,以至于成为强权的威胁。我们都熟悉的帕索里尼的电影包括《索多玛120天》成为创意团队的概念和视觉参考。
这部影片让他们反思了权力和虐待狂之间非常脆弱的界限,并利用一切机会描绘了一个真正模棱两可、令人不安的斯卡皮亚。从视觉的角度来看,这部电影具有令人信服的美和平衡。只有这种审美的严谨,才能让创作团队展现这样一个粗犷荒诞的故事。
很明显,这部电影是由赤身裸体的孩子们带着白色百合花走进来的,桌子被放在一个大房间的中间,故事在这个大房间里进行叙述,斯卡皮亚也会在这里用餐。制作团队LaMonnaie工作室的木匠和雕塑家们的巨大才华,可以复制出电影场景中桌子的精确复制品。
绘画的参考
除了对于帕索里尼《索多玛120天》的视觉借鉴之外,西班牙视觉艺术家Santiago Ydáñez(圣地亚哥·伊德)的绘画也出现在了舞台上。
Santiago Ydáñez(圣地亚哥·伊德)的这幅《卡拉瓦吉奥》也是对女权主义绘画《朱迪思杀死霍洛弗涅斯》的重新诠释,这幅作品在第二幕结束时掉落的大棉布窗帘上再现,具有悲剧的“歌舞伎”效应。在一次三方对话中,只有美才能成为人类生活中最黑暗、最难以形容的事物的载体,艺术家们将卡拉瓦吉奥确定为托斯卡的另一个主角。另一位艺术家在对信仰的紧张中,强烈地与罗马联系在一起,使现实与理想的表现相吻合,而不牺牲美学的严谨性。《朱迪思杀死霍洛弗恩斯》证明了对托斯卡戏剧化理解的关键:一个女人面对权力的勇气,再次证明了美在表达无法形容的力量。”
建筑的参考
舞美设计师Emanuele Sinisi(伊曼纽尔·西尼西亚)在罗马学习和工作了十年,认为自己深陷于这个城市。从早期的设计阶段,他就有一种独特的感觉,那就是使用一种雕塑和建筑的结合,这种艺术风格在他过去的时间里就已经在他身上沉淀下来,从布拉曼特和贝尼,到古典建筑和意大利理性主义。他设想舞台布局的目的是恢复其绝对价值的内在纪念碑式的舞台建筑。
Emanuele Sinisi(伊曼纽尔·西尼西亚)选择了一个中央布局的方案,是各种时代风格的压缩和综合。圆形和拱门如此的反复,并嵌入罗马历史;第二幕,Santiago Ydáñez(圣地亚哥·伊德)的作品封住了墙壁上的四个开口,让人想起了强大的祭坛。
该平面图由两个相邻环空组成,每个环空上有两堵墙。总的来说,四个墙允许在可调节的速度下顺时针和逆时针移动,提供各种配置和演员与结构的交互选项。在中心,旋转舞台的一部分携带道具和演员。
整体设计突出了拱形结构固有的实体和空隙的交替。Emanuele Sinisi(伊曼纽尔·西尼西亚)想把它带到极致-----剥去最里面弯曲的墙壁,只留下铁迹,与最外面的墙壁形成强烈的对比。这些似乎保留着质量和力量,但一旦他们向观众方向移动和前进,人们就意识到它们是空的和不稳定的,隐藏着腐败和邪恶。这对设计师来说是对福音记忆的道德和教义完整性的视觉翻译。
设计中的主导白色也代表了永恒的城市,罗马建筑师喜欢的石头与环绕着它的戏剧黑匣子形成鲜明对比,受到旋转建筑的离心力的影响好似”吸吮“舞台上的一切。
(图片来源于网络)
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