Lady Gaga

时尚偶像，超级明星，

流行歌后，后人类主义者。

有别于Lady Gaga 被媒体所塑造的形象符号，在Lady Gaga 的作品里我们发现了所有后人类主义元素。人类与机器、人类与动物、主体与客体、自我与他人、男性与女性这些二元类别被破坏了，取而代之的是一个复合生物，一个涌现的本体。

后人类主义一直在人类边界边缘试探，人和其他物种、和机器之间不再是相互对立的关系，自然与技术再次与人类相融。

早在2011年 Lady Gaga 的 Born This Way 专辑里，她就混合了彼此之间的分界，进行艺术性表达。

专辑封面上，她一半是人，一半是摩托车，手臂成为摩托车的车把。

在 You and I 这首歌的 MV 中，Gaga 下巴有一个钢板，拥有一只机械臂，从她的肩膀伸出电线和管子。

MV 的很多场景都有弗兰肯斯坦式的“制作”过程，Gaga 被绑在轮床上，像机器一样被上油。

2013年的专辑 Artpop 中也同样出现了半机械人的图像。在 Applause 这首歌的MV 里可以找到1927年反乌托邦电影《大都会》女形机器人的影子。

Lady Gaga 的作品中有很多技术对身体的增强和破坏。她的第六张录音室专辑 Chromatica 的官方专辑封面上，Gaga 穿着由刀和爪子制成的防弹衣和高跟鞋，背景是一个反乌托邦工厂。封面灵感来源于科幻电影《疯狂的麦克斯》。

在去年的 PAPER Magazine 某期封面中，Gaga “机械化”地更彻底。她全身被插满了电线，身体由金属零件构成，只有头部和手指被皮肤覆盖，让人想到《攻壳机动队》中的草雉素子。

她的裸体被 3D 扫描，再由计算机生成版本，放入数字构建的环境中。在一个采访中，她问到：“你认为机器人版的我比人类版的我更好吗？”

在造型之外，Lady Gaga 甚至进一步将机械装置融入她的现场表演。在去年的MTV 音乐录影带大奖 (VMAs) 的亮相中，Lady Gaga 戴上了声音反应面具，面具会随着歌声起落产生不同的音波效果。

我们听到的不只是 Gaga 的声音，它与围绕它的技术和机器纠缠不清达到了某种程度，以至于无法将其有意义地分开。

鉴于 Covid-19 在全球的爆发，Lady Gaga 既想戴上面具，又想进行现场表演和现场演唱。于是便利用这张方式来实现，遮住脸的同时用技术混杂的声音真正表达自己。

Lady Gaga 的这些半机械人形象看上去非常“赛博格”，人的肉身存在“升华”到一种新的生命状态。但与技术的结合仍然暗示着人类对机器的统治。

后人类主义挑战的正是这一点，它拒绝人类至上，不管是对机器的统治还是对其他物种的统治。

在 Applause 的MV中，Lady Gaga 的头被拼接到了一只黑天鹅的身体上；在 You and I 的 MV 中，Gaga 成为一个美人鱼，有完整的鳍和鳃，并与人类男子发生跨物种的性行为。

后人类主义解构了物种至上主义，拒绝任何挥之不去的关于人性、人类和生物的概念，拒绝它们与动物或非人类的生命截然不同，拒绝人类的统治，从而展示一个巨大的物种杂交。

Lady Gaga 的作品批判性地参与了解构，破坏了人文主义所抬高的「人」的地位。让我们来回忆她的《怪物之母宣言》：

随着子宫沉睡，未来的有丝分裂开始了，它意识到生命中这个臭名昭著的时刻不是暂时的，而是永恒的。

后人类主义同样解构性別二元论，不再遵守只属于男性和女性的性别角色，借由更加流畅的方式来认识自己的性别，人们将能够更好地做自己。

再回到 You and I 的 MV，里面同时存在男性形象的 Gaga 和女性形象的 Gaga。

简单的灰色发型和白色连衣裙的 Gaga在玉米地中间弹奏钢琴，而她的男性化身 Jo Calderone 则坐在上面弹钢琴，抽烟，喝啤酒。

Jo Calderone 举止都充满了“男人味”，捋头发、撩袖管、向天空吐烟圈，用力地挥霍着自己的男性气质。

到最后，男性形象的 Gaga 和女性形象的 Gaga 亲吻在一起，合二为一，好像生来便是如此——我们体内粗放的一面和纤细的一面，从一开始就不应该分开。

在 Lady Gaga 的第1000条推特中如此写道：“你必须爱我的所有 + 每一个部分，我也必须如此，因为这种复杂 + 难以理解的力量是真实的。”

同年的VMAs 上，Gaga 身穿 Saint Laurent 化身成另一個自己 Jo Calderone ， 低调现身。她就如此打破男性/女性的二元性，通过女性气质和男性气质玩弄性别表达，且灵活切换、操演自如。

或许我们还记得同一个 MV 里出现的美人鱼和其他MV里出现的抹大拉的马利亚 (Mary Magdalene, 在圣经中被描写为耶稣的女性追随者），她们都是女性原型，她们的叙事曾经依赖于男性的主导。在进入 Gaga 的世界后，他们即使没有完全恢复或获得力量，也至少成为了主角。

性别二元论已经侵蚀我们太久了。随着未来科技的发展，神经科技、生物科技和辅助生殖技术的应用，人类物种将会消除无意识的心理性别分化，一如雌雄同体的Gaga。

后人类主义很难再对「人」有一个清晰的定义。这个以自我为中心的主体现在面目模糊，不再拥有一个固定或核心的角色。

就像我们也无法固定 Gaga 的角色，她总是在不同地环境中不断塑造自我，和他者纠缠不清，与周围的“其他人”一起形成复合生物，而不是独立的个体。

Gaga 积极地玩弄并破坏了 Gaga 的意义。

在最新一张专辑 Chromatica 的 Stupid Love MV 里，Lady Gaga 穿着泡泡糖般的粉色调服饰，急于打破按颜色划分的不同部落之间的斗争。

Gaga 以勇士领袖的身份出现。她额头上的符号就像第三只眼睛，穿着类似于盔甲的配饰，包括巨大的尖刺腰带和面罩。

除了 Gaga 加入的 “Kindness Punks” 之外，还有蓝色的 “Freedom Fighters”、黑色的 “Junkyard Scavengers”、红色的“政府官员”、绿色的“生态战士”和黄色的 “Cyber Kids” 。到最后，他们都最终找到了相互的和平，作为完整的光谱一起跳舞。

Gaga 如此诠释：“这不仅仅是说所有人都被包括在内（所有肤色、所有种族、所有种族、所有性别身份、所有性身份、所有宗教身份），而是说有更多的颜色和更多的种类，我们无法想象我们都如此不同。

当我们在「自我」这个框架内思索太久时，是时候通过别人的视角/身份看待自己。把他者的异性存在包容进自我里，获得真正完整的主体性。

Gaga 拥抱物体、艺术、他人、动物，与机器纠缠，涌现、行动，以至于完全破坏了自我的人文主义神圣。但我们不会把Gaga看成别人，她仿佛始终是稳定的参考，在身份的碎片中创造连贯性和凝聚力。

Gaga 以审美形式打破了人机动物、自我他人、男性女性之间的二元对立。最后关于「人」本身，还剩下什么？或许可以用福柯《词与物》中的一句话结尾：

“人是近期的发明，并且正接近其终点……人将被抹去，如同大海边沙地上的一张脸。”