2022瑞士巴塞尔上的亚洲藏家：一面照见亚洲艺术市场之变的镜子-数艺网

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2022瑞士巴塞尔上的亚洲藏家：一面照见亚洲艺术市场之变的镜子: 原创 2022-06-24

2022瑞士巴塞尔

图片：Courtesy of Art Basel

艺术藏家Timothy Tan当时正在巴塞尔展览中心里，等待着一家画廊给到他感兴趣的画作的消息。今年的巴塞尔艺术展是国际艺术圈在新冠疫情后的一次大重聚，这个瑞士最大的艺博会也终于在今年回到了6月中旬的常规开办时间。对许多人来说，这份热闹让人感觉欧洲恢复了某种常态，但对这位现年46岁、在马尼拉生活的菲律宾藏家来说，这是一种新的体验——这是他首次参加瑞士巴塞尔艺术展，他很喜欢。

Timothy Tan的事业是进口意大利设计师家具，他说：“在经历了两年的全球疫情后，大家都对能再次聚到一起参加艺博会感到非常兴奋。而且作品的质量真的很不错，比如琼·米切尔的那幅画，是你在任何地方都无法看到的。”

2022瑞士巴塞尔

图片：Courtesy of Art Basel

Tan的艺术收藏生涯已差不多有十年，开始时，他收藏与他的东南亚文脉根源比较接近的艺术品，但大约在三年前开始把国际艺术加入不断扩张的收藏体系之中。他也曾前往亚洲多地的博览会，包括香港巴塞尔，以及上海和台北的相关活动。但由于持续的旅行限制，现在想进入这些城市还比较困难，于是他开始了“新冒险”：首先是在去年12月参加了巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会，然后到本月又参加瑞士巴塞尔艺术展。在离开这次巴塞尔之前，他已经计划好明年要再来。“巴塞尔艺术展现在是我生活的一部分，”性格开朗的Tan如此说。

去年的瑞士巴塞尔在9月举行，但对很多亚洲藏家来说，长途旅行还难以实现。现在，亚洲藏家陆续返场，不过，通过来到这里的人群也能反映出地缘力量和市场趋势的复杂交融：五年前，去瑞士巴塞尔的大多是中国大陆藏家，而今年能看到说各种语言的人，最常听到的是韩语，其次是英语、粤语和日语。普通话也有，但再不像以前那样占主导地位。

不断变化的亚洲藏家构成

巴塞尔艺术展的一位发言人表示，此次展会不提供具体的贵宾出席人数，但亚太地区确实有着重要的存在感，“韩国、日本和印度藏家在最顶级买家中的代表性很强”。

实际参加展会的画廊主和艺术顾问们也有类似的看法，大型艺博会上亚洲藏家群体的变化在一定程度上反映了“后新冠时代”亚洲艺术市场趋势的变化：由于中国大陆和香港地区对海外人士仍有旅行限制，亚洲的艺术中心正变得更加分散（fragmented），一些其它市场正在崛起——不久后，人们就将把目光落到韩国，因为9月即将迎来备受期待的首届首尔弗里兹艺博会。

首尔COEX外景，今年9月，首届首尔弗里兹艺博会将在此举行

图片：Saul Loeb/AFP via Getty Images

SUUM策展项目（SUUM Curating Project）的创始人兼总监Jiyoon Lee观察到，2022年的瑞士巴塞尔是她在过去15年中看到韩国藏家参与人数最多的一届。她认为这不仅仅是旅行限制放宽的结果，还说明韩国的艺术收藏生态已趋于成熟，藏家们关注艺术家的范围很广泛，从唐纳德·贾德到KAWS，还有许多其他国际艺术家，如大卫·霍克尼、傅丹和米利亚姆·卡恩等等。“在过去10年里，韩国人在艺术品味上有了很大发展，”她说。

Jiyoon Lee曾任韩国国立现代美术馆（MMCA）首尔分馆馆长，她表示韩国的艺术生态系统在过去15年里经历了“变革性的发展”，部分原因在于韩国有强大的公共和私人博物馆体系，以及数量不菲的画廊与拍卖行。而进口税的取消也进一步鼓励了韩国藏家购买艺术品。

“年轻藏家的存在感很强，”Lee补充说，“MZ一代（韩国新造词，指1981-1995年出生的千禧一代和1996-2005年出生的Z世代）有着不同于前几代人的新品味和自我的独立视角。”

总部设在首尔的Kukje画廊为瑞士巴塞尔带来了兼有韩国和国际艺术家的明星阵容，画廊方面也表示在展会中遇到了很多熟悉的韩国面孔。其副总裁Bo Young Song表示：“近年来韩国艺术市场的繁荣，归功于年轻一代藏家的崛起，使业内和公众对艺术的兴趣达到了前所未有的水平。”

另一方面，来自东南亚的藏家，包括前文提到的Tan，也是重要的存在。这个群体中不仅有来自菲律宾的藏家，还有新加坡、印尼和泰国等多个国家的藏家。比如在今年瑞士巴塞尔中就有一批衣着光鲜的参观者，他们是新加坡艺术博物馆的赞助人和挚友，这次也来观察巴塞尔的艺术机构。

蜷川敦子，Take Ninagawa画廊创始人兼总监、东京艺术周联合创始人

图片：Courtesy of Art Week Tokyo

总部位于东京的Take Ninagawa画廊的画廊主兼总监蜷川敦子（Atsuko Ninagawa）说，今年的强劲销售不仅归功于欧洲藏家，还有不少前往展会的日本藏家的助力，她对此局面感到惊喜。此外，她还高兴地看到不仅是亚洲藏家来得多，亚洲机构的参与也在增加。

中国藏家去哪儿了

根据巴塞尔艺术展的官方数据，在展会贵宾数量方面，中国大陆和香港地区的藏家是位居前十的，但目前出境仍然稍显困难：从香港出发的人在返回后要进行为期一周的隔离，大陆地区则要求尽量避免“非必要出境”。

但仍然有一些在来自中国的熟悉面孔，比如知名藏家兼上海油罐艺术中心创始人乔志兵：他已经进行了为期四个月的研究之旅，之前已经看了威尼斯双年展和米兰现当代艺博会（MIART），在参加完瑞士巴塞尔之后还会去看卡塞尔文献展。

乔志兵指出，尽管出境不易，中国藏家仍很活跃：“藏家们仍在购买，尽管大多数人是通过看PDF来购买的。疫情改变了购买艺术品的方式，人们现在也已经习惯了。”

2022香港巴塞尔

图片：Courtesy of Art Basel

不断变化的市场动态

除首尔弗里兹外，在亚洲还有不少新的艺博会和活动如雨后春笋般涌现，比如由蜷川敦子与巴塞尔艺术展联合创办的东京艺术周（Art Week Tokyo）将于11月再次进行；明年1月，首届新加坡艺博会（ART SG）将于滨海湾金沙会展中心举办；以及明年7月，Tokyo Gendai艺博会将于太平洋横滨会议中心进行——人们对亚洲市场的发展潜力和多样化不乏乐观态度。

“韩国对成为亚洲的下一个艺术中心非常热衷且具有信心，”驻台北的艺术顾问Gladys Lin说，“但如果你不会说韩语，仍然会有些障碍。这一点与日本艺术市场略相似。”

而随着香港地区文化趋势的变化，许多艺术界内部人士认为香港的中心地位可能变得更加分散。在上月进行香港巴塞尔上，有超过一半的参展画廊是通过远程方式参展，且与以往不同的是，单纯为了参加香港巴塞尔而前往香港的人少了许多。

如果香港能保持它自主且商业化的特性，那么这座城市在艺术交易方面还能有一些优势，Gladys Lin表示，“就基础设施和多元性而言，亚洲没有任何地方能像香港这样。但鉴于目前的情况，聪明的亚洲藏家可能会做更多的旅行选择，比如会去参加重要的全球艺博会，而不是仅关注区域性展会。”

文丨Vivienne Chow

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