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陈沁昕:艺术如梦,亦如“虫洞”

原创 2022-12-22


  

在 解释“虫洞”的概念并对其进行视觉化的过程中,科学家们往往会利用如喇叭般的开口和聚拢的细管隧道来表现这个可能可以连接两个不同时空的通道。而对于艺术家陈沁昕(Tap Chan)来说,相较于准确地勾勒出何谓“虫洞”或是去验证其真实性,更重要的是如何运用好该概念对时空穿梭的意指来将观者引入她营造的异世界,并达到她想要“创造一个整体经验多于以个体作品形式呈现”的愿望。

“陈沁昕:虫洞里的青柠与柑橘啊”展览现场,MOU PROJECTS,香港,2022。本文全部图片均由MOU PROJECTS提供

本次于MOU PROJECTS呈现的个展“虫洞里的青柠与柑橘啊”中,陈沁昕在展厅主空间的地面上放置了作品《遥距世界》。她把虫洞模拟图中的形状一劈为二,涂满象征着太空的银箔,让本该一致对外的洞穴入口和出口面对面,并在它们之间留出可供人们走动的距离,以期用该作品发散的位置来引领观众,感受作品之间和空间结构的关联性。

陈沁昕,《遥距世界》,2022,石膏树脂复合材料、不锈钢、999银箔,两部分:每部分120 × 60 × 60 cm,整体尺寸可变,共1版及1版艺术家试版

而以镜像的方式散落在与虫洞的出口和入口处相连结的隧道边的黑色星星模型,则如线索般分布在展览的各个角落,串联起不同的物象。陈沁昕把这些使用了水性复合树脂制成的星星雕塑称作“恒星物体”。不过,这些星星的形象反而与圣诞装饰物较为趋同,且它们脆弱易碎的质地也与我们所熟知的由发光等离子体构成的恒星南辕北辙。

陈沁昕,《星尘II》,2022,石膏树脂复合材料、黑金沙、玄武岩,尺寸可变,共3版及1版艺术家试版

这种突破常识,甚至是刻意与常识对立的创作方式,以及对二元性和双向性的着迷在陈沁昕一贯以来的艺术实践中都有所体现。她曾学习雕塑和视觉艺术,并在时尚行业从事过设计师的工作后,才因想放慢脚步,慢慢去感受、观察身边的人和事与城市之间的关系,转向艺术创作来进行内在的探索。

陈沁昕,《双缝》,2022,石膏树脂复合材料、杜邦纸、合成棉、木材、树脂,160 × 185 × 170 cm,共1版及1版艺术家试版

在以艺术家的身份生出奇思妙想之余,陈沁昕保持着对科学研究的热忱——尤其是在量子纠缠的概念中,两个纠缠的粒子即便相隔数光年的距离,也还存在的关联性。她时常会把或孪生或镜像的物体并置在一个空间内,以此来深入探索物质本身,并刺激观众思考。而本次展览中也有多件/组作品呈现了陈沁昕对于这个概念的关注:《双缝》中,综合材料制成对应的双面结构;《六角天线》中,两组形制相仿的铜质天线形成了微妙的呼应关系;《氛围回路》中同个电灯插头中两个灯泡点亮不同色的光线……在这里,艺术家将孪生与镜像体现在多种多样的作品形式中。

陈沁昕,《氛围回路》,2022,延长电灯插头、灯泡,20 × 7 × 13 cm,共3版及1版艺术家试版

另外,长期失眠的陈沁昕会因自己的失眠而产生一种“幻觉的延展”——在失眠间隙中偶然出现的清晰梦境,令她无法分辨出现实和虚幻,仿佛时间和空间也发生了扭曲和错位。在本次展览中呈现的双屏录像装置《时间的速度》里,她采用了不同的速度来播放左、右两侧显示屏中来自80年代的日本广告。通过艺术家对快慢的控制,观者得以感知平时无法看见的细节,亦能在延长了的画面中模拟梦境中意识的流动,跳脱在不同的维度之中。展墙上的《光子I》和《光子II》则用到了浅绿和橘红这两种颜色的光晕,分别代表着儿时对香港的记忆和宇宙飞船上的按钮,指向过去和未来。

陈沁昕,《时间的速度》,2022,模拟电视、双频录像(彩色、无声),尺寸可变,时长:3分55秒、3分37秒

或许艺术也如虫洞亦如梦境:可以连结时空,也能措置时代。

Artnet新闻

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陈沁昕


艺术家陈沁昕(Tap Chan)

Q:本次展览的灵感来源是什么?
A:本次展览灵感来自星星。我在一本中世纪古书上看到名为《星星坠落》(The Stars Fall)的画,是一幅末日预言插画。图画中布满了金色六角星,很美,像极流星雨,但有趣的是,很美的流星雨也可以是毁灭性的灾难,试想像被推测因如小行星或彗星引起的撞击事件而遭灭绝的恐龙时代。我想表达的是这种两极的状态。

“陈沁昕:虫洞里的青柠与柑橘啊”展览现场,MOU PROJECTS,香港,2022

而量子物理学则是我这几年来一直感兴趣的题材,刚好今年美国航天局詹姆斯·韦伯空间望远镜也发表了很多新照片,让我们能更清晰地看见遥远的星系,所以才有这个以宇宙为轴心,通过二元、时间与黑洞等题材展开的展览。
Q:近期有在做关于外太空的阅读或研究吗?可以和我们分享一些读物或者研究中特别有感触的发现吗?
A:我一直对于量子纠缠非常有兴趣,以非科学家的身份去看往往会有一种神秘感,就像古人对未知世界的想像。读物有Fred Alan Wolf于1988年出版的《Parallel Universes: The Search for Other Worlds》,很有趣的阅读,值得一看。最近也在看一些科学研究,关于人体细胞与宇宙的超新星有极相近的结构,这也多少反映在本次展览的作品《星尘I》及《星尘II》里。

“陈沁昕:虫洞里的青柠与柑橘啊”展览现场,MOU PROJECTS,香港,2022

Q:为何会将象征着宇航员、航天器的橙色和代表着香港茶餐厅的绿色相并置?遥不可及的外太空和一路伴随你成长的香港本土文化对你来说意味着什么?
A:其实绿色不限于代表茶餐厅,而是普遍在香港能见到的旧日色彩。宇宙航天象征对未来的憧憬,本土文化的记忆则象征对过去的怀抱,两者有时间性,亦呼应一开始所提到的星星。在地球上肉眼能看得见的星,实际上是几百亿光年前所发出的光芒,那一刻我们望见星星就等于过去与现在重叠,这一点我觉得很有趣。

“陈沁昕:虫洞里的青柠与柑橘啊”展览现场,MOU PROJECTS,香港,2022

另一方面是关于记忆。我们都建构于记忆,没有记忆我们就剩下还在运作的躯体。在太空中,人类吸收过多宇宙射线会导致认知障碍或失智,情况就如同一个人失去了记忆。或许也因为最近看见很多老店铺结业,感觉记忆会随时间从脑海里慢慢地消失,所以变得更加珍惜。

“陈沁昕:虫洞里的青柠与柑橘啊”展览现场,MOU PROJECTS,香港,2022

从地球上到太空,其实就是一个时间之旅。根据平行宇宙的理论,在通过黑洞后,时间有可能发生反转,线性时间也可能不再成立:过去可能是未来,未来可能是过去。在这样的假想下,我们更应该珍惜现在,活在当下。
Q:你的创作中会使用新型环保材料和技术。对你来说,一般是先有创作思路再去寻觅材料吗?材料的属性在你的创作中有什么特殊的意义吗?
A:用新型环保材料创作,是始于大型作品于展览过后的贮存问题,当时是以作品的afterlife为前题而开始实验尝试使用这种物料,这应该是有创作思路再去寻觅材料。大部分时间我的创作都是因为想表达某种质感或意义而去寻觅材料,但偶尔也会因为发现某种有趣物料而引发新的作品。

“陈沁昕:虫洞里的青柠与柑橘啊”展览现场,MOU PROJECTS,香港,2022

Q:可以和我们分享下近期同时在进行的项目或者创作吗?
A:由于这几年参与的展览项目比较频密,所以希望本次展览结束后能沉淀一下,去一趟旅行,和当地人交流,或许旅程中能激发新的灵感,回来后再从新出发。

文丨走兔



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