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Michael Wang:追踪废墟的残余韵律

原创 2023-01-08

Michael Wang《太湖》展览现场,Prada荣宅,上海,2022.11.10-2023.01.08,摄影:JJYPHOTO



“ 我们赞美地衣——藻类和真菌的共生混合体。我们效仿农民、园丁、森林管理人和藻类栽培者成为碳修复的侍者......我们推崇菌根作为光合作用的碳库。我们赞颂腐殖质与泥炭中的巨大碳汇,以及海底那幽暗的沉积物。”在2022年由艺术家Michael Wang草拟的《光合作用宣言》(Manifesto of Photosynthesism)中,他将现代工业比作如兽形般(zoomorphic),它从被遗忘的森林大火中产生,现代主义对速度的痴迷让其在近一百的时间里焚化了存在上亿年的煤炭、气体和石油,而它们愤怒的幽灵正在风暴、火灾、干旱和洪水中寻求复仇。他呼吁,在今天,光合作用应是一个全新的绿色时代的核心机制,是负碳过程的转喻。

Michael Wang《太湖》展览现场,Prada荣宅,上海,2022.11.10-2023.01.08,摄影:JJYPHOTO

Michael Wang的艺术实践围绕着物种分布、气候变化和全球经济展开,常常以跨学科的方式工作。本科期间,他在哈佛大学攻读社会人类学及视觉与环境研究,后又分别于纽约大学和普林斯顿大学获得表演研究和建筑学双硕士。早期系列作品《碳副本》(Carbon Copies)通过计算一些著名当代艺术家作品的二氧化碳排放量,缩放成同等碳量体积大小的雕塑副本,每个碳副本的价格则是通过购买经认证的碳抵消(carbon offset),用以抵消大气中该数量的二氧化碳所需的确切美元数额,消除原艺术作品的碳足迹。
另一个早期系列《竞争》(Rivals)探索了资本主义市场经济下公司之间的竞争与融合,以及现成品与金融系统的关联。随后,Michael Wang开始他对灭绝物种的研究,一项持续中的项目《野生灭绝物种》(Extinct in the Wild)考察了那些在野外已经绝迹,但在人类的看护下仍然得以存续的物种,它们被一一放入为之量身定制的展柜及生命支持系统中,为此,策展人(curator)的角色也回归到其古老的根源“cura”(照顾),策展人成为一名照料者,从而唤起艺术机构及其工作者们在人类世时代的新角色。

Michael Wang《太湖》展览现场,Prada荣宅,上海,2022.11.10-2023.01.08,摄影:JJYPHOTO

祖辈来自长三角地区的Michael Wang将他来到中国的研究和实践项目着眼于长江流域的水文特征。2021年第13届上海双年展上,Michael Wang用取自长江流域不同城市地段的色土制作了系列单色画《风土(长江流域)》;同时,他以装置《一万里,一千亿千瓦时》再现了长江源头青藏高原的冰川景观的一角:由三峡大坝生产的电力被输送至上海电网,随后为作品里运作的制冷机组供能,在上海这座亚热带城市的一处空间营造出高原极寒地貌,源自长江的自来水通过制冷机组重新冻结,重现水源处的冰川形态。
Michael Wang对水域的在地性调研在其近期于Prada荣宅的个展《太湖》中得到进一步更为深入、细腻的表现。从因上世纪的工业发展和中国快速的城市化进程而为太湖与苏州河水域带来的淡水生态系统退化问题出发,艺术家联合同济大学建筑和设计专业学生以及参与太湖及其周边地区生态恢复的机构,在太湖湖区就地取材,将拾得的废弃物料转化为新材料,用以制作此次展览上呈现的数组雕塑作品。

Michael Wang《太湖》展览现场,Prada荣宅,上海,2022.11.10-2023.01.08,摄影:JJYPHOTO

被工业化以及随后的技术干预进行清理改造后的太湖早已脱离它最原初的自然形态,而是与人类行为、经济、政治和科学紧紧缠绕在一起的,用Michael Wang的话来说,“一个自然和技术的混合体,一种液体状的赛博格”。引起太湖水华现象的水藻、周边被拆除的建筑残骸、太湖地区出产的宜兴陶土,以及被食客丢弃的大闸蟹壳,这些遗存物(remains)都被艺术家用作其作品的媒介,并以藻类、纤维素和甲壳素配制出一种新型生物塑料,用以创作一系列形似太湖石的雕塑。

Michael Wang《太湖》展览现场,Prada荣宅,上海,2022.11.10-2023.01.08,摄影:JJYPHOTO

在由Ioana B. Jucan、Jussi Parikka与Rebecca Schneider三位学者共同完成的《遗存》(Remain)一书中,他们从媒介研究出发重新考察了遗存物和剩余物(remainder)的问题,将都市生态里城市化的遗迹,如金属和化学残余、可再利用物质、受损的系统、基础设施残骸、垃圾填埋及电子垃圾等遗存物作为独特的媒介进行探索,强调其物质性、身体性与展演性(performativity),以及它们作为档案的拓扑结构。在Michael Wang这里,他则将这种媒介地质学和生态学的视角引入艺术创作的过程之中。

Michael Wang《太湖》展览现场,Prada荣宅,上海,2022.11.10-2023.01.08,摄影:JJYPHOTO

此前,他的另一个个人项目《世界贸易》(World Trade)追溯了9/11袭击后倒塌的世贸中心的材料转化:大部分钢材被回收,并被转化为新的钢铁产品。为制作该组作品,一部分钢材被送回纽约,沿着它离开时的相同路径(集装箱船、卡车)返回。构成作品的材料包括从购买世贸中心废料的公司处获得的钢材,以及通过销售记录和海关表格返回的图像和文件,它们作为档案,详述了这批钢材离开纽约的旅程。
《太湖》展览上,Prada荣宅的后花园里浮现出一片芦苇丛生的斑块,这是Michael Wang对上海地区发展成城市之前的湿地生态系统的再现。芦苇及其他一些上海本地植物如今受到其他入侵物种的威胁,导致原本的沼泽生态系统退化,从而牵连更大规模的物种群和生态屏障的变化。

Michael Wang《太湖》展览现场,Prada荣宅,上海,2022.11.10-2023.01.08,摄影:JJYPHOTO

不仅是生态意义上,Michael Wang也从感官上聚焦植物的身体和生命。同年早些时候,他在马德里的一个展览上呈现的作品《传染花园》(Contagion Garden)将历史上受病毒感染的郁金香品种与未受感染的植物混合在一起。受病毒感染的植物表现出特有的条纹状花瓣,这种感染症状曾被认为是植物学之美的巅峰。这种偶然的排列只有在植物开花时才会显现出来,一系列照片记录下它们的每一个球茎和盛开的状态。

Michael Wang《太湖》展览现场,Prada荣宅,上海,2022.11.10-2023.01.08,摄影:JJYPHOTO

走访多处城市的地质遗迹,Michael Wang以作品《风土》(Terroir)追踪掩埋于都市土地与废墟中的基岩和业已遗失的荒野记忆。在他涉足广泛的实践过程中不断尝试建立同植物、动物、矿物、人工制品等非人类实体的亲缘关系。这些艺术作品的媒介和物质以其自身的方式记录、展演(perform),述说它们身上以行星为尺度的历史与深层时间。在这样的关系时空中,人与非人、生物与非生物相互依存、彼此形塑,交织成一个不断舞动、生长、聚合的共生网络,也警醒着我们在今天这个充满不确定性的世界里去缝补这一张脆弱的网。


文丨李素超




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