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- 李德庚《展览即装置》十年策展思考首发!
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原创 前天

不知道大家是否也有这样的感觉:我们身边的“展览”,正在悄然发生变化。它们走出博物馆,出现在商场中、社区里,甚至是一个临时改造的空间。这些形式多样的“展览”,既让人感到新鲜,又不禁引人思考:它们,还能被称作“展览”吗?
今天,我们想和大家分享一份来自直径叙事工作室的十年思考——李德庚老师的新书 《展览即装置》 正式出版。这本书并非一份标准答案,而是一场探索的记录,我们期待与所有关注空间叙事、投身当代文化实践的同路人一起交流、探讨,共同寻找展览在今天的更多可能。

1
十年
走进九个叙事现场
这本书不是空谈理论,而是对我们过去九个重要项目的深度复盘。它们像是九个不同的“叙事现场”,记录了我们在不同条件下对展览可能性的探索:
Ⅰ 张之洞与武汉博物馆
当历史叙事 “缺少展品”,我们如何让它变得可观可感?
“在张之洞与武汉博物馆的叙事创作中,我们始终在坚持这样一个观念:展览的内容是历史的,但展览的观众是当代的。”

Ⅱ 南头古城同源馆
我们尝试用展览“针灸”老城区,探索文化记忆如何介入南头古城新社区的发展路径中。
“历史的回填必定是一种当代文化实践。”

Ⅲ 味觉博物馆
我们挑战感官的界限,试图让味觉拥有视觉的形态。
“味觉虽然是一种生理上的感觉,但在我们的意识中,它不仅与我们的情绪有关联,甚至与我们的精神世界也是相通的,这源自我们人类的一种特殊能力——通感与联想。”

Ⅳ 理想之地 · 新新所
我们聚焦于“文化场馆聚落”,使用APP式策展方式,将不同的主体性“容器”植入到场馆中。
“新新所虽然看上去是一个展馆,但实际上却不能是‘一个展馆’,而必须是一个‘文化场馆聚落’。”

Ⅴ 天津运河创想中心
我们将整个展览变成了一个大型综合装置。
“从某种意义上来说,这个大型综合装置最后也变成了展览本身,观众的参观也就变成了字面意义上的‘人在画中游’——既体现在了空间意义上,也体现在了叙事意义上。”

Ⅵ 万化同源展
我们提出了一个通常在展览中不大可能使用的创作概念,叫做“超级报纸”。
“‘万化同源’是一个展览,但其实也可以算是一件展品——因为它是全景式的。”

Ⅶ 深圳当代艺术与城市规划馆
我们专门设计了一套新的策展组织形式,我把它叫做总体策展模式。
“在城市规划馆中,应该通过展览来呈现出丰富的视角与观察,表达出不同的立场,也要允许多元的声音的出现,这种复杂化的叙事对于表达‘城市’这个概念并不是锦上添花,而是必不可少。”

Ⅷ 2019 北京世园会植物馆
我们将视角切换到植物的角度,发现植物不可思议的智慧。
“当我们放弃了人类固有的立场与观念,切换到植物的角度,就能得到与以往完全不同的对植物、对世界甚至是对智慧的全新认识。”

Ⅸ 金山创想馆
我们探讨如何用展览讲未来。
“无论我们怎么谈未来,都会严守一个准则,就是要主动化解‘预见未来’的风险,也尽量去落实或放大‘谈未来’的意义。”

……
每一个案例都让我们更深入一步理解:当展览走入真实生活,它的角色、方法和价值究竟何在。
2
序言分享
四个关键词
初步了解《展览即装置》

1. 新物种:走出博物馆的展览
“既然我已经认识到生活中的展览是一个新物种,为什么不能从原有的观念中跳出去,用全新的思维框架来认识它呢?”
2. 叙事驱动:走出展览的叙事装置
“当展览进入生活之后,展品的价值就会严重缩水……在实践经验的慢慢积累中,我逐渐总结出来一个方法,就是用“叙事”代替“展示”,将其作为展览的第一属性。”
3. 浪漫主义:向艺术装置学习
“走进生活的展览应该是浪漫主义的,但这也让它陷入了一种悖论之中:它的目标是现实的,但它的现实目标只能靠它非现实的一面来实现。”
4. 走向社会装置
“在某种意义上,展览就是在通过植入装置的形式来反装置。”
3
十年
这不是答案
而是一个邀请
今年是直径叙事工作室成立的第十年。李德庚老师在本书后记中写道:
“十年,是这本书的关键词…展览创作是叙事,重新回顾展览创作就是对叙事的叙事,这也是为什么我在本书中只选择了九个展览的原因——这本书就是那第十个叙事。”
展览,从来都不是一个静止的概念。正因如此,这本书于我们而言,更像是一份阶段性的实践手记。它无意给出定论,而是希望坦诚地呈现我们一路走来的探索、困惑与思考。我们更愿将它视作一个开放的“文本”,
等待与您的阅读相遇,共同续写未来的章节。
《展览即装置》现已正式出版。我们诚挚地邀请您——无论您是身处行业的设计师、策展人、学者,还是单纯对展览、叙事、装置抱有好奇的朋友 —— 一同翻开这本书,进入我们共同实践的“第十个叙事”。
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来聊聊看!在我们过往打造的空间和叙事中,哪个场景让你记忆犹新?你又是如何理解“展览即装置”的?在评论区分享你的故事和思考,我们将选出五位小伙伴,送出李德庚老师亲笔签名的新书《展览即装置》一本!


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